【摘要】：版畫從一開始就和出版印刷聯(lián)系在一起，成為文化傳播的主要手段之一。它是一個(gè)間接性的藝術(shù)，借助于承載物制作版，又借助于印刷手段實(shí)現(xiàn)版與畫之間的轉(zhuǎn)換，從而完成版畫的藝術(shù)創(chuàng)作。銅版屬于凹版，在版畫中占據(jù)重要地位。創(chuàng)作命題為《你并非獨(dú)自一人》，我這副畫想要表現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)部分都市人群的生活狀態(tài)，表現(xiàn)出一種享受孤獨(dú)，安靜自在的畫面。我的創(chuàng)作思想來源于基弗的綜合材料作品。論文分為三個(gè)部分，首先是創(chuàng)作表達(dá)，其次是版畫作品中情感表達(dá)特點(diǎn)和分類，最后是創(chuàng)作價(jià)值和感悟。以此三點(diǎn)來論證主體版畫作品中的情感表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】：銅版；情感表達(dá)；技法

一、《你并非獨(dú)自一人》的創(chuàng)作表達(dá)

（一）選題來源及創(chuàng)作說明

《你并非獨(dú)自一人》的創(chuàng)作構(gòu)圖來源于基弗的作品《hydra》，這幅作品采用綜合材料的表現(xiàn)形式。創(chuàng)作來源于對(duì)孤寂、冷漠等情感的表達(dá)，并且渴求簡單、純潔、和善的人際交往關(guān)系。從古至今，“寂寞、孤獨(dú)”這個(gè)話題就一直備受關(guān)注，甚至還可以引申為思鄉(xiāng)、思?xì)w等話題，在中國古代的詩詞歌賦和現(xiàn)代的文學(xué)作品中有過很多的描寫?！赌悴⒎仟?dú)自一人》從一開始我想要表達(dá)的就是一種現(xiàn)在大多數(shù)人在外面或工作或?qū)W習(xí)的狀態(tài)，孤獨(dú)和冷漠。這幅畫屬于凹版銅版，畫面語言樸實(shí)簡單，但又厚重生動(dòng)。黑白顏色構(gòu)成組合的畫面中顯得寧靜厚重，有著舉足輕重的意義。

我們要對(duì)銅版畫技法熟練掌握，版畫和其他畫種不一樣，它是經(jīng)過制版，再用機(jī)器印，所以更加顯示技法和制作版的重要性。在我看來，版畫的藝術(shù)性與技術(shù)性是分不開的，如果沒有技術(shù)那么作品的藝術(shù)性則表現(xiàn)不出來，如果沒有藝術(shù)性只想要單方面表現(xiàn)技術(shù)的話則不能稱為一件藝術(shù)品。

（二）創(chuàng)作過程展示及表現(xiàn)技法

我在題材選擇上思考如何才能表達(dá)這個(gè)主題，我想要傳達(dá)人們走在廣場上的形單影只和從內(nèi)心散發(fā)的孤獨(dú)，但我不希望表現(xiàn)出焦躁的內(nèi)心，希望畫面效果安靜和諧。如何讓觀者能有所體會(huì)，又更好的呈現(xiàn)出我的想法，我選擇采用銅版的創(chuàng)作方法。《你并非獨(dú)自一人》我采用的是不平衡構(gòu)圖，賦予畫面一種極具構(gòu)成的形式感。點(diǎn)、線、面是畫面存在的基本特征，銅版在點(diǎn)、線、面上獨(dú)具特色。只是線，或干刻或線腐，腐蝕的時(shí)間長短都各有情感。我在畫面中將廣泛采用面腐，熟練運(yùn)用飛塵、糖水脫膠、美柔汀等技法，黑白灰效果強(qiáng)烈，構(gòu)成感很強(qiáng)。

二、版畫中的情感表達(dá)

（一）版畫情感表達(dá)的特點(diǎn)

首先在版畫的創(chuàng)作中，情感表達(dá)至關(guān)重要。一幅畫好不好看是首要的，但是想要更深入就必須得提到情感表達(dá)。一幅畫想要表達(dá)什么樣的情感，觀者看到畫后有什么樣的體會(huì)和感受，這種體會(huì)和感受也是作品的延伸。其次情感表達(dá)和技法聯(lián)系緊密，二者相輔相成缺一不可，銅版技法多種多樣，不同的技法可以表現(xiàn)出不同的畫面效果，同時(shí)也可以為表達(dá)不同的情感服務(wù)。例如：干刻法給人的感覺就是尖銳和直接；線腐技法時(shí)間長短不同表現(xiàn)出來的線或細(xì)膩或厚重；飛塵技法和糖水脫膠技法都是用來表現(xiàn)面的技法，經(jīng)常搭配起來使用，是銅版深邃厚重的主要來源。充分利用不同技法，為畫面服務(wù)，為表達(dá)情感服務(wù)。

在《你并非獨(dú)自一人》中，除畫面外，我把情感表達(dá)放在重要位置。表達(dá)的情感是冷漠和孤寂，整幅作品分為三部分，左右兩邊是廣場上行走的人，中將部分是寂靜的星空和凌亂的廣場，反襯出星空的靜謐。（二）版畫情感表達(dá)的分類

單就版畫而言，我認(rèn)為情感表達(dá)可以分為兩類，一是隱性的情感表達(dá)，以丟勒為代表，他的版畫以線著名，理性而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇磉_(dá)情感；二是顯性的情感表達(dá)，以珂勒惠支為代表，她的版畫不論是石版、銅版或木版都表達(dá)出強(qiáng)烈熾熱的感情。

丟勒是德國文藝復(fù)興時(shí)期最重要的版畫家和油畫家。對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期木版畫和銅版畫發(fā)展有巨大的貢獻(xiàn)?！秮啴?dāng)與夏娃》是丟勒首次嘗試銅版畫的創(chuàng)作。作品中亞當(dāng)、夏娃偷吃“智慧之果”之前，就像熱戀的情侶，甜蜜又無憂無慮?！稌恐械氖フ芰_姆》、《梅倫可利亞》、《騎士、死神、惡魔》是丟勒的三大杰作，《書房中的圣哲羅姆》畫面恬靜安逸，描繪的是他書房中的場景，畫面中的人物仿佛是一位智者，房間內(nèi)光線描繪的很好，人物的刻畫、場景的描寫給畫面一種寧靜、安逸、優(yōu)雅的感覺，使整個(gè)房間，充滿了神秘的氣息，有一種明朗的感覺。在丟勒的這個(gè)作品中，線條運(yùn)用純熟，追求光的效果的同時(shí)又使整個(gè)畫面完整又充實(shí)。丟勒的銅版畫作品中，他的技法都為他的畫面、構(gòu)圖服務(wù)，表達(dá)出整幅畫的情感，在驚嘆他技法純熟、線條細(xì)膩的同時(shí)，又能被他的畫面帶入，身臨其境。

我看過珂勒惠支的版畫展后，深受啟發(fā)，開始意識(shí)到版畫中表達(dá)情感的重要。珂勒惠支的作品大都反映苦難的工人、婦女、兒童和老人，她描寫的人物柔軟可憐，但風(fēng)格又犀利蒼勁。她的作品沒有描繪優(yōu)美的風(fēng)光和陽光開朗的情感，而是強(qiáng)烈的、炙熱的畫面感，仿佛火種要去燃燒黑暗，或是沉默的爭辯。珂勒惠支的作品《苦難》，畫面中一位老婦人趴在床邊雙手抱頭神情痛苦，床上的孩子瘦小可憐，緊閉雙眼，臉色蒼白，病得很嚴(yán)重，哀傷和痛苦仿佛可以沖出畫面，畫面黑白灰分明，效果強(qiáng)烈，感情充沛?！赌赣H》這幅畫想要表達(dá)的是一群婦孺面對(duì)法西斯時(shí)的表現(xiàn)，只見母親們把孩子們緊緊的抱進(jìn)懷里，畫面的緊張感與孩子臉上的驚恐的神情相互呼應(yīng)，可以感受到母親大掌下的安全感，但與之相比也顯得微弱仿佛不存在。

三、《你并非獨(dú)自一人》創(chuàng)作體會(huì)

在銅版畫的創(chuàng)作中，情感表達(dá)與藝術(shù)創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。在創(chuàng)作銅版畫的時(shí)候，情感的表達(dá)對(duì)版畫創(chuàng)作有很大的作用。而版畫這種藝術(shù)作為情感表達(dá)的一種重要方式，對(duì)情感的表達(dá)也具有重要意義。人的情感使藝術(shù)創(chuàng)作生生不息，是版畫家對(duì)自己所見所聞或是生活的真實(shí)的觀察體驗(yàn)，以情感為源頭，才會(huì)有版畫的想象與表達(dá)，才會(huì)創(chuàng)作出更好的版畫作品。版畫家在創(chuàng)作作品時(shí)是以為了能夠表現(xiàn)內(nèi)心的情感而創(chuàng)作的，生活中的親身經(jīng)歷和豐富的情感世界是版畫家在創(chuàng)作作品時(shí)的主要依靠。所以版畫作品里，對(duì)情感的流露是很重要的，只有把它們聯(lián)系在一起，創(chuàng)作作品才能和藝術(shù)家結(jié)合在一起，才可以創(chuàng)作出更好的藝術(shù)作品。

在這次作業(yè)中，我學(xué)習(xí)到了很多，技法更熟練，在做銅版的過程中如果有不好的地方也會(huì)反復(fù)進(jìn)行修改。在寫這篇畢業(yè)論文時(shí)，我看了很多的書，也翻閱了很多的畫冊(cè)，在理論知識(shí)方面也有更深層次的理解。在以后的學(xué)習(xí)中，我也不會(huì)放棄版畫創(chuàng)作，把它放在重要位置，擺正自身位置和心態(tài)，更加努力地學(xué)習(xí)。

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