【摘要】：本文對(duì)于時(shí)尚攝影觀念思想變遷作了簡(jiǎn)要的分析，并在此基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)比分析，跨學(xué)科，特例分析等方法闡述了繪畫(huà)與攝影的關(guān)系，以及繪畫(huà)在形式上，內(nèi)容上對(duì)于時(shí)尚攝影的影響，時(shí)尚攝影的觀念性表達(dá)的影響因素。最后總結(jié)了時(shí)尚攝影的觀念的表達(dá)的社會(huì)化影響并給出建議。

【關(guān)鍵詞】：繪畫(huà)；時(shí)尚攝影；觀念；影響

提及繪畫(huà)和攝影，他們之間相互影響、相互碰撞、相互侵蝕，不得不承認(rèn)，攝影作為后起之秀，對(duì)我們生活產(chǎn)生的影響遠(yuǎn)超出繪畫(huà)。談及繪畫(huà)對(duì)攝影的影響，涉及到繪畫(huà)在攝影作品中的角色問(wèn)題。在此項(xiàng)研究中，繪畫(huà)有兩種不同的形態(tài)存在于攝影表達(dá)中，一種是作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，形式層級(jí)上和攝影平行的領(lǐng)域；另一種是把繪畫(huà)當(dāng)做繪畫(huà)作品這一名詞性的概念理解，從內(nèi)容上進(jìn)行研究。其實(shí)這兩種角色并不是割裂開(kāi)的，有著天然的聯(lián)系。

先從歷史歷程上概述兩者的相互影響。當(dāng)攝影一誕生，便立即取代了當(dāng)時(shí)廣泛流行于歐洲的小型肖像畫(huà)，使整個(gè)肖像畫(huà)家的隊(duì)伍丟了飯碗，不得不改行。繪畫(huà)記錄客觀現(xiàn)實(shí)的實(shí)用性顯然無(wú)法比擬攝影的迅速和及時(shí)。攝影對(duì)客觀世界的真實(shí)描摹，使畫(huà)家羨慕不已，于是出現(xiàn)了照相現(xiàn)實(shí)主義。但繪畫(huà)在表現(xiàn)真實(shí)方面還是無(wú)力與攝影抗衡，最終不得不從客觀寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向主觀表現(xiàn)，這也是現(xiàn)代主義繪畫(huà)發(fā)展的時(shí)代背景。畫(huà)家手中的顏料和畫(huà)筆，一筆一劃是筆觸的加法，攝影藝術(shù)的取景框做的是減法，它舍掉多余的元素，對(duì)于各種因素權(quán)衡的把握更像是減法。繪畫(huà)是把筆觸凝結(jié)在畫(huà)布上長(zhǎng)年累月的存在，而攝影是光線表現(xiàn)的一瞬被永久的記錄下來(lái)，兩者都能被長(zhǎng)期保存。攝影作品與繪畫(huà)作品均有紀(jì)實(shí)性（均為現(xiàn)實(shí)的反映），不同的是，相機(jī)的基本功能是記錄，畫(huà)家的手筆主要是描繪。\"

誠(chéng)然攝影對(duì)于繪畫(huà)有著沖擊，但也促進(jìn)了繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，畫(huà)家以相機(jī)代替炭筆寫(xiě)生，直接借助照片作畫(huà)，已成為人所共知的方法。先有照片，后有繪畫(huà)創(chuàng)作，已成為繪畫(huà)創(chuàng)作收集素材的重要手法之一。從攝影史上看，攝影發(fā)達(dá)的西方國(guó)家，在攝影大發(fā)展的初期，都有一個(gè)和繪畫(huà)決裂的過(guò)程。如果攝影家都想使攝影達(dá)到和繪畫(huà)一樣的效果.繪畫(huà)還有什么存在的必要？由于類(lèi)似賽馬這樣的攝影實(shí)例，一些人認(rèn)定照相機(jī)才具備真正的客觀視角，好像\"照相機(jī)永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)謊\"，并提出在攝影強(qiáng)大的寫(xiě)實(shí)能力面前，繪畫(huà)將走向滅亡。那么，攝影宣告了繪畫(huà)之死嗎？

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在看來(lái)攝影和繪畫(huà)更多的應(yīng)是一種互動(dòng)的關(guān)系，而不是對(duì)立的關(guān)系。即使到了當(dāng)今數(shù)碼攝影的時(shí)代，攝影和繪畫(huà)的互動(dòng)更加明顯。在數(shù)字技術(shù)的協(xié)助下，攝影有了更為多樣的空間組織能力，也帶動(dòng)了攝影與繪畫(huà)關(guān)系的新思考，比如攝影師杰夫·沃爾（Jeff Wall）以一幅非常有代表性的浮世繪為參照對(duì)象，在現(xiàn)實(shí)中重新組織人物和景物的關(guān)系。數(shù)碼技術(shù)讓攝影作品的制作擺脫了決定性的一瞬，而更多的是追求作者心理上的一瞬，你可以修改、完善、調(diào)整到你心中敲定的完美的一瞬。

具體到時(shí)尚攝影的觀念性表達(dá)，在其商業(yè)化的本質(zhì)上，向著意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的輸出時(shí)尚行為，時(shí)尚觀念做出更多的嘗試。對(duì)于藝術(shù)內(nèi)容和意義在理論實(shí)踐上重新定義的過(guò)程。表達(dá)的作用大致分為三個(gè)方面。傳遞時(shí)尚訊息；迎合市場(chǎng)需求；深層次上反應(yīng)特定時(shí)代背景下的社會(huì)生活形態(tài)，達(dá)到批判現(xiàn)實(shí)的目的。受眾需要表現(xiàn)靈活，個(gè)性鮮明，意義深刻，能夠傳播順暢，無(wú)礙解讀的作品，它承擔(dān)一定的社會(huì)功能，具有媒介的社會(huì)責(zé)任。作品的表現(xiàn)需要視覺(jué)美感和一定技術(shù)層面的要求。從時(shí)尚攝影現(xiàn)代的作品中可以發(fā)現(xiàn)，一定程度上弱化了背景之于人物塑造的作用，把人當(dāng)做主題通過(guò)妝容發(fā)型服飾來(lái)塑造穿搭體現(xiàn)意識(shí)觀念，突出人在時(shí)尚中的主體地位。體現(xiàn)了文化的包容性特質(zhì)。

從繪畫(huà)作品的內(nèi)容而言，繪畫(huà)對(duì)攝影主要有兩種影響。其一是攝影參照的原形，整個(gè)攝影作品是某幅繪畫(huà)作品的重現(xiàn)。其二是繪畫(huà)作品的重構(gòu)重新定義和解讀，衍生出來(lái)的一系列作品，形成一種對(duì)照的關(guān)系，例如反諷的效果，有更豐富的意味。

時(shí)尚攝影對(duì)繪畫(huà)的這兩種影響尤為顯著

時(shí)尚攝影最常見(jiàn)的表現(xiàn)內(nèi)容就是關(guān)于女性形象的。我們結(jié)合時(shí)尚攝影作品中關(guān)于女性主題的作品來(lái)闡述這一觀點(diǎn)。研究繪畫(huà)作品在時(shí)尚攝影中扮演的角色，同時(shí)淺析時(shí)尚攝影作品中的女性主義觀念的發(fā)展。

以《草地上的午餐 》為例 ，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)作品的獨(dú)特解讀，去重構(gòu)畫(huà)面，虛擬的重塑，然后帶上富有時(shí)代氣息的重新解讀。似乎誕生之初就遵循這男性觀看，女性被凝視的這種視角。出發(fā)點(diǎn)是為了取悅和塑造男性心中的理想女性形象，一切根據(jù)男性的審美標(biāo)準(zhǔn)，大多是靚麗迷人，性感撩人的訴求。而下面這幅作品，表達(dá)了藝術(shù)作品對(duì)于主題的顛覆，名畫(huà)的廣度和其傳播效果有一定的觀眾基礎(chǔ)，而對(duì)于畫(huà)作不單純的模仿，重新的解讀和展現(xiàn)，有對(duì)比的效果，更能深刻的揭示攝影作品中的主體——女性主義的凝視。性別置換的手法，傳達(dá)出不一樣的女性主義的主張。妓女到西裝革履，硬朗陽(yáng)剛的女性，男性的赤身裸體，男性的優(yōu)越感蕩然無(wú)存。

繪畫(huà)作品在時(shí)尚攝影中所扮演的角色如同靈感，如同一面鏡子折射出不同的方面。作為一種藝術(shù)手法，在這一領(lǐng)域上，時(shí)尚攝影中模特身上的人體彩繪，極具辨識(shí)性的繪畫(huà)性質(zhì)的裝飾，還有攝影構(gòu)圖的繪畫(huà)傾向，無(wú)不藏著繪畫(huà)這一形式對(duì)于時(shí)尚攝影的影響。

隨著數(shù)碼技術(shù)的推動(dòng)，作者有了更多的表現(xiàn)余地。我們結(jié)合具體的敘事方式的創(chuàng)作手法——時(shí)空重組。時(shí)空重組，如何解釋這個(gè)術(shù)語(yǔ)呢。根據(jù)直譯，是把不同時(shí)間和空間的物質(zhì)進(jìn)行新的組合。而作為一種表現(xiàn)手法，從藝術(shù)作品的創(chuàng)作上來(lái)看，是一種拼貼的手段，把不同元素重新排列組合。類(lèi)似于同構(gòu)中的填充置換，新舊元素的重新組合，使人熟悉又陌生。有始有終，有高潮有起伏，帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)。脫離了地理環(huán)境的限制，有更多的容量，擺脫常規(guī)的束縛，擴(kuò)大了作品的疆域。同時(shí)技術(shù)的進(jìn)步，給于創(chuàng)造提供了更多的可能性，藝術(shù)家們的揮毫潑墨的余地大大提高。把看似沒(méi)有聯(lián)系的物體創(chuàng)造出奇妙的關(guān)聯(lián)，賦予特殊的含義，帶來(lái)更多解讀是視覺(jué)語(yǔ)言的魅力所在。繪畫(huà)可以作為靈感來(lái)源，可以重新定義，同時(shí)基于繪畫(huà)作品源泉的時(shí)空重組能表達(dá)更深刻更豐富的涵義。

數(shù)位技術(shù)對(duì)于時(shí)尚攝影觀念表達(dá)的影響，首先它給予作品更長(zhǎng)的孵化周期，有更多手段，更多素材，更多時(shí)間去調(diào)控前期的一些不能控制的因素。能有更多的途徑去達(dá)到或者接近制作者意識(shí)里上認(rèn)為完美的\"一瞬\"。數(shù)碼技術(shù)革命使攝影發(fā)生了翻天覆地的變化，，膠片機(jī)的沒(méi)落，柯達(dá)的破產(chǎn)，而大街之上隨處可見(jiàn)的長(zhǎng)槍短炮和拿著手機(jī)拍照的人群。大眾化，帶來(lái)攝影的非職業(yè)化和攝影的平常化。攝影交流的邊界、專(zhuān)業(yè)化的缺失，都面臨著很多發(fā)展的挑戰(zhàn)。

\"時(shí)尚審美特性的本質(zhì)是表達(dá)一種感覺(jué)化的生存品質(zhì)，而且在現(xiàn)代社會(huì)中找到了適性之所。\"在形式上的表現(xiàn)就是less is more的極簡(jiǎn)美學(xué)。主題上更多投射的是人與社會(huì)環(huán)境的關(guān)注和思考。時(shí)尚攝影觀念的表達(dá)能從推陳出新、批判現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，對(duì)社會(huì)產(chǎn)生積極的影響，進(jìn)而推動(dòng)文化的繁榮。

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