【摘要】：宋徽宗趙佶是一位藝術(shù)家皇帝，他終日潛心迷戀與書(shū)法和繪畫(huà)，無(wú)心坐在龍椅上處理大宋政事，而他卻狠抓文化藝術(shù)事業(yè)，并親自掌管翰林圖畫(huà)院，給畫(huà)家以優(yōu)厚的待遇，鼓勵(lì)他們創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。他的《芙蓉錦雞圖》造型生動(dòng)，用筆考究，整幅圖纖巧富麗，暈染細(xì)膩，傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。

【關(guān)鍵詞】：宋徽宗；芙蓉錦雞圖；美學(xué)思想

作為中國(guó)歷史上最為關(guān)注藝事、醉心書(shū)畫(huà)的帝王，宋徽宗趙佶額在位期間廣收名畫(huà)巨跡，編纂皇家繪畫(huà)收藏的書(shū)畫(huà)著錄《宣和書(shū)譜》與《宣和畫(huà)譜》，建立翰林圖畫(huà)院并完善其制度，還依據(jù)自己的審美觀念親自指導(dǎo)畫(huà)院畫(huà)家的繪畫(huà)創(chuàng)作。關(guān)于繪畫(huà)創(chuàng)作，趙佶而在注重在對(duì)被描繪對(duì)象細(xì)致入微的再現(xiàn)的同時(shí)，還要求畫(huà)面蘊(yùn)含詩(shī)歌的意境，令人觀之有回味無(wú)窮的藝術(shù)體驗(yàn)?！盾饺劐\雞圖》無(wú)疑完美的體現(xiàn)出這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。全圖所用雙鉤法線條細(xì)勁，不僅花卉枝葉和錦雞造型準(zhǔn)確，芙蓉為錦雞所壓的低垂搖曳之態(tài)也能如實(shí)體現(xiàn)，加之色彩暈染的層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇中蘊(yùn)含端莊典雅的氣質(zhì)，堪稱“形神兼?zhèn)?，曲盡其妙”。就構(gòu)圖而言，畫(huà)幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙想呼應(yīng)，使得錯(cuò)綜的布局顯得密中見(jiàn)疏，揖讓有度。以清瘦勁健的筆體寫(xiě)就的詩(shī)文和精致嚴(yán)厲的圖畫(huà)更是互為互映，相得益彰。

《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是我國(guó)經(jīng)典傳世名畫(huà)之一。該畫(huà)從81.5厘米，橫53.6厘米，是一幅絹本立軸，雙鉤重彩的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。此圖畫(huà)秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構(gòu)成畫(huà)面主體。畫(huà)中錦雞落處，芙蓉?fù)u曳下墜之狀逼真如實(shí)，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。趙佶自提：“秋勁拒霜盛，鵝冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鷖?！?/p>

整幅畫(huà)色彩艷麗，典雅高貴。一個(gè)由靜到動(dòng)的瞬間，造型生動(dòng)，令人叫絕：畫(huà)面上只有芙蓉花的一角，稀疏的兩枝嫻靜的半開(kāi)著。一枝錦雞驀然飛臨芙蓉枝頭，壓彎了枝頭，打破了寧?kù)o。枝葉還在顫動(dòng)，而美麗的錦雞渾然不顧，已回首翹望右上角那對(duì)翩翩的彩蝶，躍躍欲試。詩(shī)意畫(huà)旨，盡在其中。這本是芙蓉、錦雞、蝴蝶之間的故事，作者卻似不經(jīng)意的從左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生，既破了左下角空白，又渲染出進(jìn)球的氣氛，還可作為芙蓉花的參照，點(diǎn)出 其高下位置，使他的出現(xiàn)不致顯得突兀。畫(huà)面抓住錦雞飛臨的瞬間，力量動(dòng)感都凝固在其中。鳥(niǎo)兒欲飛，先向下蹲，然后用力蹬出，芙蓉花一枝也被帶的傾斜，彎曲中見(jiàn)挺拔，挺拔中見(jiàn)婀娜。寬大的葉片也隨之翻仰旋轉(zhuǎn)，向背反側(cè)，各盡姿態(tài)。在葉片的反轉(zhuǎn)中體現(xiàn)出空間感、立體感，可見(jiàn)作者觀察細(xì)致入微。芙蓉整體設(shè)色淡雅，以烘托羽毛鮮艷的錦雞，而枝頭綻開(kāi)的芙蓉花用明亮的白色，鮮活而亮麗。錦雞羽毛斑斕華貴，造型推敲有度，用筆考究，充分體現(xiàn)出它珍禽的特點(diǎn)。它的雙爪緊抓芙蓉枝，這是全圖力的體現(xiàn)點(diǎn)，作者用筆果敢、有力。錦雞渾身的羽毛則用細(xì)碎的筆調(diào)勾出其質(zhì)感和生長(zhǎng)方向。頭部黃色羽毛用細(xì)筆拉出絲絲毛茸茸的感覺(jué)；翅膀羽毛用墨筆渲染出濃淡層次；尾部羽毛長(zhǎng)而硬，密而不亂。用色上更為豐富，在雞的面部和頸后羽毛上鋪厚薄不同的白色，有提醒畫(huà)面的作用。頸部的和黑色條紋明亮，腹部朱砂亮麗燦爛。一雙瞪得溜圓的眼睛凝視著蝴蝶，神情專注。兩只翻飛的蝴蝶是全圖冬的部分，輕盈靈巧。左下的菊花修長(zhǎng)而富有彈性，花與葉都玲瓏又精致，與寬大舒展的芙蓉葉形成鮮明的對(duì)比，既豐富了全圖的線條，又與著呢功夫啊的藝術(shù)風(fēng)格十分和諧。

全攬《芙蓉錦雞圖》，芙蓉與菊花盛開(kāi)，說(shuō)明此畫(huà)描繪的是秋景。在畫(huà)的右上部，趙佶以“瘦金體”題詩(shī)：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥?！痹?shī)中的“雞”為“德禽”之化身，故有“五德”之寓。西漢韓嬰《韓詩(shī)外傳》曰：“頭戴冠者文也，足傅距者武也，敵在前敢斗者勇也，見(jiàn)食相呼者仁也，守時(shí)不失者信也。”歸納為文、武、勇、仁、信“五德”。雖然，儒家的全部精髓為禮、義、廉、恥、孝、悌、忠、信八字準(zhǔn)則，但影響廣泛的還是“五德”。以此為據(jù)，此畫(huà)是趙佶借“錦雞”的五種自然天性，宣揚(yáng)人的五種道德品性，頌揚(yáng)他與他的時(shí)代具有儒家精髓的倫理品德。同時(shí)，詩(shī)句中也表露出趙佶對(duì)安逸高貴之品德的稱道。故而，此畫(huà)超越了怡情悅性之事，蘊(yùn)含著畫(huà)者“成教化，助人倫”的社會(huì)文化功能。這一點(diǎn)，我們從該畫(huà)上的“萬(wàn)歷之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等藏印，可鑒此畫(huà)為宋代以后的歷代皇室所藏，其藝術(shù)價(jià)值均以“五德”為寶卻也入情入理。

引經(jīng)據(jù)古，古人謂芙蓉二妙：美在照水，德在拒霜。這與趙佶題詩(shī)“秋勁拒霜盛”表意相同。古人愛(ài)菊，特別是文人愛(ài)菊又賦予了菊的高尚，隱逸了人格的象征。所以，芙蓉、菊、錦雞都為中國(guó)古代繪畫(huà)、藝術(shù)造型中的重要題材。按儒家“瑞應(yīng)”之說(shuō)，錦雞的出現(xiàn)是“圣王”出世的象征。所謂“瑞應(yīng)”，古代以為帝王修德，時(shí)世清平，天就降祥瑞以應(yīng)之，謂之瑞應(yīng)。為此，從此畫(huà)的題材和題詩(shī)可見(jiàn)，身為帝王的趙佶酷嗜書(shū)畫(huà)藝術(shù)，其意頗有表白自己為“五德”具備的明君之意，其趣又包含了自己對(duì)詩(shī)詞、書(shū)畫(huà)的濃厚興趣，更表現(xiàn)出他在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印領(lǐng)域的非凡天賦。

從《芙蓉錦雞圖》的構(gòu)圖與技巧上論，畫(huà)者繪制這幅畫(huà)，他在精準(zhǔn)地把握所繪“錦雞”的停歇?jiǎng)討B(tài)，同時(shí)又將花、鳥(niǎo)、蝶三者緊密聯(lián)系在一起，空間分割自然天成，構(gòu)成了富有生活情趣的意境。細(xì)品《芙蓉錦雞圖》，畫(huà)面各種景物的布局賓主分明，疏密有致，造型精致，設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，體現(xiàn)出皇家的雍容富貴氣派。雖然，在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中，世俗化與平民化特征貫穿了整個(gè)宋代社會(huì)的各個(gè)方面，而且錦雞、芙蓉、菊、蝴蝶均為華麗的繪畫(huà)表現(xiàn)題材，但此畫(huà)的構(gòu)圖卻不同于一般的裝飾趣，而是將“成教化，助人倫”的畫(huà)理隱喻在怡情悅性的畫(huà)面之中。為此，賞析此畫(huà)，畫(huà)者的雙勾筆力挺拔、賦色韻秀，線條工細(xì)平靜；細(xì)品此畫(huà)，畫(huà)者在渲染設(shè)色上清艷脫俗、細(xì)致入微，畫(huà)面?zhèn)魃裼徐`。尤其在描繪錦雞姿態(tài)、花鳥(niǎo)、飛蝶，皆精工而不刻板，達(dá)到了工筆畫(huà)中難以企及的形神兼?zhèn)洹⒏挥幸蓓嵉木辰纭?/p>

實(shí)際上，趙佶即位后又是一個(gè)多變善變的皇帝，他在位25年間換了6個(gè)年號(hào)（建中靖國(guó)、崇寧、大觀、政和、重和、宣和）。由此可見(jiàn)，趙佶做事決斷不喜歡重復(fù)，缺乏堅(jiān)定的目標(biāo)意志，這是普遍的藝術(shù)家性格。在他的書(shū)畫(huà)作品中，我們見(jiàn)到了他對(duì)景物的觀察細(xì)致力，極端主義的瘦金體，理想主義的花鳥(niǎo)畫(huà)，這種“人不堪其憂，回也不改其樂(lè)”的藝術(shù)家性格，在其作品中表現(xiàn)淋漓盡致。這種性格導(dǎo)致他在重用大臣時(shí)，嚴(yán)重缺乏政治考量，敏感國(guó)事又多疑手下，他草押書(shū)“天下一人”即顯示皇權(quán)又妄自尊大。因此，趙佶即便堂而皇之的做了皇帝，他也只是一個(gè)維持會(huì)長(zhǎng)的角色，無(wú)力左右北宋王朝的命運(yùn)。

還原一個(gè)真實(shí)的趙佶，是他的政治理想不切實(shí)際，并非是他貪色好玩。因?yàn)樗囆g(shù)家的情緒沖動(dòng)不可能實(shí)現(xiàn)理想政治，所以被俘后的趙佶寫(xiě)下了人生最后一首詩(shī)：……易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。也許，讓趙佶萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，在他受盡精神折磨死后，又有多少人用墻倒眾人推的史學(xué)邏輯夸大了他的昏庸。