【摘要】：在中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫史上具有開創(chuàng)性意義的女畫家，周思聰堪稱當(dāng)之無愧。

其早期作品表現(xiàn)手法傳統(tǒng)單一，中期階段觀念為之一變，即寫實(shí)到變形，開創(chuàng)了國畫人物畫新寫實(shí)主義風(fēng)格。對周思聰繪畫觀念轉(zhuǎn)變原因，狀態(tài)的深入探究，可揭示繪畫本身的精神情感內(nèi)涵和人性的本質(zhì)。客觀分析評價(jià)其繪畫在中國畫史上的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】：轉(zhuǎn)型；礦工圖；變形

一、時(shí)代背景

中國美術(shù)在“八五思潮”的影響下形成多元化格局。思想解放使西方思潮涌入，追求個(gè)性化，藝術(shù)家無不在掙脫舊有的思想形式，尋找自我新的形式語言。此前，中國美術(shù)學(xué)習(xí)重寫生輕臨摹，重造型輕筆墨，重客觀輕主觀創(chuàng)造，這種封閉的單一模式致使多數(shù)畫家思想閉塞，眼光狹隘，一定時(shí)期內(nèi)難以突破已有的思想禁錮。五六十年代的水墨人物畫主要以寫實(shí)主義為主，文革時(shí)期由于政治的束縛而發(fā)生扭曲?！拔逅摹焙笠孕毂櫈榇碇鲝埌盐鞣綄懮ㄅc水墨人物畫相結(jié)合，運(yùn)用焦點(diǎn)透視，以豐富色彩和寫實(shí)造型來豐富中國水墨人物畫，開創(chuàng)寫實(shí)主義之風(fēng)。蔣兆和把中國水墨人物畫推向新的高峰，開拓了現(xiàn)實(shí)主義人物畫的創(chuàng)作道路，主要以“勞苦大眾傳神”、“真善美”為藝術(shù)追求。

二、表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變

周思聰一生畫作很多，繪畫語言不斷探索，她的礦工組圖被稱為中國畫領(lǐng)域開風(fēng)之作，幾乎是伴隨其在生命歷程中對畫理畫論的思考，細(xì)微的生活觀察，不斷地堅(jiān)持而平行展開的。她的轉(zhuǎn)變給當(dāng)時(shí)畫家很大的影響，曾發(fā)出是單純的追求形式，還是在寫實(shí)的范疇之內(nèi)的變形，推動(dòng)著寫實(shí)水墨發(fā)展的爭論。她曾這樣總結(jié)自己：“1963年畢業(yè)至‘文革’前，作品有生活氣息，但膚淺，思路，技法單一?！钡拇_，從她當(dāng)時(shí)的作品如《清潔工人的懷念》、《童工血淚》等，可以看出受當(dāng)時(shí)政治環(huán)境影響，思想遭到禁錮，帶有時(shí)代的烙印和概念化，但流露的情感是真摯的。

1.轉(zhuǎn)型艱難的初期

“我愿做一個(gè)步履蹣跚的初學(xué)者，追隨他們踏上新路，而不愿像拉磨的驢子，低著頭自顧在踏得稀爛的圓圈上盤旋?！盵1]由此可看出，在生命的任一個(gè)階段，周思聰是一位謙虛，虔誠的初學(xué)者，她認(rèn)真的態(tài)度，對藝術(shù)的執(zhí)著，都是她在藝術(shù)道路上取得成功的寶貴精神。這是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的?！胺鬯樗娜藥椭?，我們決定重新創(chuàng)作《礦工圖》，醞釀新的構(gòu)思，使它更深刻，更發(fā)人深省?！盵2]此時(shí)，周思聰?shù)乃枷胍呀?jīng)在改變，也在尋找新的藝術(shù)語言。她和同時(shí)代人一樣，同時(shí)受傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，也受著時(shí)代的壓迫。不得不在新舊思想與中西文化交融中取舍，以一種開放的心態(tài)不斷進(jìn)取，努力的實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和形式，表現(xiàn)主體與個(gè)性解放的完美結(jié)合。在探索的過程中，也曾彷徨猶豫。從周圍年輕人身上汲取力量，改變的意識(shí)逐漸增強(qiáng)，進(jìn)而探索新的語言?！兜V工圖》的藝術(shù)表現(xiàn)形式上由寫實(shí)到變形，是追求個(gè)性化造型語言的開始和標(biāo)志。面對死里逃生的礦工，無數(shù)白骨的那片土地，使我們“很容易理解那種淪為亡國奴的切膚之痛，因而成為創(chuàng)作的動(dòng)力?！盵3]她回憶著那段深入煤礦的日子是刻骨銘心的?！霸谶@里遇到的每一位老人都是極生動(dòng)感人的，滿是煤黑的臉露著白的耀眼的牙，骨節(jié)粗大滿是老繭的手很不自然的放在膝蓋上，在我們的畫板前總是擠滿這樣一長溜下井前和上井后顧不上洗手洗臉的老礦工?！敝芩悸敱贿@一群敦厚的老人打動(dòng)了，強(qiáng)烈的情感促使筆下的人物造型生發(fā)出特異的神采，隨著心靈感受的強(qiáng)化，人物的形貌特征已逐漸激越了情感而升華，原有的表現(xiàn)手法已不能表達(dá)內(nèi)心激烈情感的需要，這推動(dòng)著周思聰表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)型。每一個(gè)眼神嘴角，每一支粗大扭曲的手指，都在敏銳細(xì)微的直覺中升華出動(dòng)人的魅力。經(jīng)過了感性化的精神提煉和靈魂的悸動(dòng)，這個(gè)悲烈而宏大的創(chuàng)作題材在她的心里愈加清晰強(qiáng)烈。

2.《礦工圖》組畫的表現(xiàn)形式

《礦工圖》創(chuàng)作中，周思聰對死里逃生的礦工，勞苦工人，婦女，小孩的真摯情感，把她內(nèi)在精神表現(xiàn)得淋漓盡致。她在扎實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)上，是如何把西方文化，元素內(nèi)化成自己的語言風(fēng)格的，即寫實(shí)到變形的過程。還有個(gè)別把變形的夸張手法等同于是從寫實(shí)主義轉(zhuǎn)變成了變形主義，這種理解存在偏頗。從《礦工圖》看出，對于背景的處理不再是人和背景的關(guān)系，轉(zhuǎn)變成了圖和底的關(guān)系，不強(qiáng)調(diào)突出某一部分，注重為整體表現(xiàn)力服務(wù)，線條，墨色，與形象和諧的融合在一起，具體寫實(shí)，抽象表現(xiàn)主義，形式感強(qiáng)烈等這些特點(diǎn)都與以往的主題性敘事和形的完整性都有很大的突破?！兜V工圖》中所見，所聞，所感都如同精神煉獄，作品揭示的苦難歷史及悲痛情緒，都需要畫家有很強(qiáng)的心理承受力。畫面的表達(dá)形式與滿懷的強(qiáng)烈的感情存在著矛盾。在此期間，周思聰來到四川大涼山彝族。一種蒼涼的自然人類原始生活狀態(tài)深深的觸動(dòng)了周思聰?shù)男撵`?！斑@些天我的魂依然在涼山飄蕩，就在那低低云層和黑色的山巒之間。白天想著他們，夢里也想著。”[4]“實(shí)際上我并不是在表現(xiàn)彝族人民，而是在表現(xiàn)我自己。”[5]彝族女成為周思聰?shù)谋憩F(xiàn)對象這與她忍耐的忘我的淡然個(gè)性同整個(gè)彝族女表現(xiàn)出來的精神是契合的。《日出而作，日落而息》強(qiáng)調(diào)畫面深沉凝重的氣氛，苦澀感減淡了，筆墨逐漸松動(dòng)，線條變細(xì)變淡，墨色變淺，整體意境上抒情感在增加。人物占畫面比例減小，不再處于畫面中心，背景空淡，營造出一種簡淡的畫風(fēng)，強(qiáng)調(diào)整體上的審美趣味。

1987年《落木蕭蕭》中人物變小，成為景中的一部分，筆墨從凝重到清淡。從注重人物細(xì)部刻畫到注重從整體上把握意境，從直觀的切入沉重感到把這種沉重感融入到美的關(guān)照中，畫面空曠意境深遠(yuǎn)。晚期出現(xiàn)踏歌圖，幽會(huì)等輕松主題，彝族女系列延續(xù)到90年代，也是周思聰創(chuàng)作生涯中持續(xù)時(shí)間最長的，這屬于她繪畫的新階段。她完成了“從強(qiáng)烈的社會(huì)性主題轉(zhuǎn)向平凡的生活性主題，對莊嚴(yán)崇高的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)ζ綐愕愕膬A心，形式風(fēng)格的樸茂渾厚也過渡為細(xì)膩俊逸。精神方面，由直感人生深入到咀嚼人生?！盵6]

1984-1985年周思聰多方面進(jìn)行探索，除筆墨語言上和題材樣式的探索外，還運(yùn)用了拓印，拼貼，平面構(gòu)成等手段和材料。突破了原有的嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)造型，吸收變形夸張，分割、重疊、并置等多種現(xiàn)代化表現(xiàn)手法和開放的藝術(shù)觀念，打破時(shí)空的限制，弱化線條，形象變形夸張，強(qiáng)化整體氛圍的塑造形成了自己的風(fēng)格。

3.繪畫轉(zhuǎn)變的價(jià)值分析

早在85新潮前，周思聰就開始了筆墨與人物畫形式的實(shí)驗(yàn)。在《礦工圖》中，她打破長了以素描寫實(shí)的應(yīng)物象形，以形準(zhǔn)為物的弊端。吸取西方現(xiàn)代主義的審美表現(xiàn)因素，嘗試變形，夸張并施以傳統(tǒng)繪畫線條，迫求線條的毛瑟感和皴擦的效果，人物的面部，服飾也完全拋棄了寫實(shí)主義的光亮陰暗界面刻畫，而代之以平涂，皴筆，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的筆墨韻味，從而開創(chuàng)出了一代人物畫風(fēng)，對當(dāng)代人物畫創(chuàng)作影響極大。

通過對周思聰《礦工圖》繪畫觀念，表現(xiàn)技法的轉(zhuǎn)變深入研究，可揭示繪畫本身的精神與人性的本質(zhì)。這對于我們在今后中國畫的學(xué)習(xí)中有著至為重要的借鑒作用，同時(shí)，客觀性的評價(jià)，鑒賞作品也是每位藝術(shù)學(xué)習(xí)者必須具備的品質(zhì)。

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作者簡介：莫芳（1991—），女，漢族，籍貫：廣西桂林，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。