【摘要】：《紅日》是吳強所創(chuàng)作的表現(xiàn)孟良崮戰(zhàn)役的革命歷史小說，是紅色經(jīng)典小說的代表之作。進入新世紀之后，一股改編紅色經(jīng)典的熱潮興起，小說《紅日》作為戰(zhàn)爭題材的小說也進入了改編者的視野。經(jīng)改編的《紅日》與小說有諸多不同，本文通過對不同的藝術表現(xiàn)形式的創(chuàng)作理念的分析來深入解讀其中的異同。

【關鍵詞】：《紅日》；創(chuàng)作理念；小說；電視劇

一.《紅日》故事梗概

《紅日》是一部正面描寫戰(zhàn)爭的宏篇巨制，以漣水、萊蕪、孟良崮三場連貫的戰(zhàn)役作為情節(jié)的主線，展現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭期間華北戰(zhàn)場的宏闊的歷史畫面。一九四六年秋，蔣介石嫡系軍隊七十四師與我軍在漣水激戰(zhàn)，敵軍展開猛烈進攻，我軍沈振新率部奮戰(zhàn)，苦戰(zhàn)不敵，撤退至山東。我軍戰(zhàn)士對此深感屈辱，誓要消滅七十四師，活捉張靈甫，蔣介石此時也下令要徹底消滅共產(chǎn)黨，大舉進攻山東。我軍經(jīng)過修整，士氣振奮，在南北兩面受敵的情況下，華北野戰(zhàn)軍利用時間差，集中優(yōu)勢兵力分批消滅分散的敵軍。戰(zhàn)役首先確定了對以萊蕪為中心的國民黨軍隊進行包圍。沈振新奉命帶領隊伍極速前進，準時到達萊蕪吐絲口附近，與友軍配合，完成了對敵五萬人的包圍，捉住師長李仙洲。萊蕪戰(zhàn)役在不到三天就取得了勝利。蔣介石命令七十四師驅(qū)直入山東境內(nèi)，與我軍在孟良崮決戰(zhàn)。華北野戰(zhàn)軍部采取了“圍點打援”。消滅單兵冒進的七十四師，沈振新接到命令，率兵從魯南日夜兼程趕到沂蒙山區(qū)，他們配合友軍消滅了外圍的據(jù)點，將七十四師圍在孟良崮。軍長沈振新親臨戰(zhàn)場，“老虎團”劉勝、陳堅作為突擊隊率先攻上了山腰。經(jīng)過兩個小時的激戰(zhàn)，七十四師全軍覆沒，師長張靈甫被打死。我軍取得了孟良崮戰(zhàn)役的勝利。

小說《紅日》的作者吳強早年就參加了中國左翼作家聯(lián)盟，進行文學創(chuàng)作，1938年參加了新四軍，在這期間也沒有放棄寫作，創(chuàng)作了反映軍隊的戰(zhàn)斗生活和根據(jù)地人民的抗日熱情的獨幕劇和多幕劇。1947年，吳強在解放戰(zhàn)爭期間親眼目睹了華北戰(zhàn)場的戰(zhàn)況，在孟良崮戰(zhàn)役硝煙未盡之時，目睹了曾經(jīng)狂妄不可一世的國民黨七十四師師長張靈甫的尸體被抬出來，當時吳強任華野六縱宣傳部長的吳強就萌生了一個念頭：要把漣水戰(zhàn)役、萊蕪大捷和張靈甫孟良崮這些以及其中的人物貫穿的故事寫下來。吳強于一九五六年開始創(chuàng)作長篇小說《紅日》，一九五七年四月完成。吳強將這段歷史記錄下來，為后人了解這場戰(zhàn)爭提供了文字依據(jù)。二十世紀九十年代末，興起了一股紅色經(jīng)典改編的熱潮，2009年小說《紅日》也被改編成了電視劇搬上了熒幕，電視劇《紅日》的播出也引起了極大反響，擴大了小說的影響力，同時也引起了人們對這段歷史的關注。近些年來人們對于紅色經(jīng)典改編所引起的討論也越來越熱烈，而紅色經(jīng)典小說搬上熒幕的改編也深層原因的探討也越來越引人深思。

經(jīng)改編的電視劇《紅日》與小說呈現(xiàn)出了許多不同，比如在人物塑造上，沈振新、張靈甫等人物塑造重點的改變；在愛情的表現(xiàn)上，電視劇呈現(xiàn)出了更多的通俗的因素；在結(jié)構(gòu)上，也根據(jù)創(chuàng)作目的不同做了不同的調(diào)整。這些表現(xiàn)上的不同反映了在不同時期和不同創(chuàng)作環(huán)境下，創(chuàng)作者創(chuàng)作理念的不同。

二.創(chuàng)作理念

（一）小說的創(chuàng)作理念

1.文學作品是生活的反映

第一，小說《紅日》的作者吳強親身經(jīng)歷過第二次漣水戰(zhàn)役、萊蕪戰(zhàn)役和孟良崮戰(zhàn)役，選擇以此作為故事的主干是因為從二次漣水戰(zhàn)役到孟良崮戰(zhàn)役，正好是蔣介石所謂‘王牌’軍七十四師由向我進攻到最后失敗、全軍覆滅的過程；同時是我軍的一個的部隊在敵軍進攻下暫時失利，經(jīng)過在萊蕪戰(zhàn)役中獲得的輝煌戰(zhàn)果，到參加孟良崮戰(zhàn)役，配合兄弟部隊作戰(zhàn)、擊斃七十四師師長張靈甫，攻上孟良崮高峰獲得大勝的過程，這個戰(zhàn)爭生活本身就是存在著跌宕起伏的一個真實的故事。第二，在半年時間里，戰(zhàn)爭形勢發(fā)展很快，戰(zhàn)爭的規(guī)模和激烈程度越來越大；部隊的干部和戰(zhàn)士都受到了最嚴峻的考驗、思想和戰(zhàn)斗藝術得到了很大的提高。第三，我作為政治工作人員親身經(jīng)歷了戰(zhàn)役，給我很強的感染【1】。”吳強是以史實為基礎，中間的故事情節(jié)和人物活動是作者虛構(gòu)的，但是也是以現(xiàn)實生活為基礎。在第二次漣水戰(zhàn)役失敗后，一些戰(zhàn)士帶著由于戰(zhàn)事失利而產(chǎn)生的郁悶的心情以及對敵軍的仇恨，向北轉(zhuǎn)移，生長于此的戰(zhàn)士表現(xiàn)了對家鄉(xiāng)不舍之情，都是真實的。作者在部隊工作七八年之久，對從野戰(zhàn)司令到戰(zhàn)士都很熟悉。在塑造人物時也不盡相同，類似石東根的人物時作者在實際戰(zhàn)斗過程見到的較多的人物，他們并不完美，因此才顯得真實，他們能帶兵，會打仗，能吃苦，但是身上也有著缺點，遇到挫折容易氣餒，勝利容易驕傲。然后再逐漸的戰(zhàn)斗過程中，慢慢改正。

2.受到十七年“文藝為政治服務”的影響

沈振新這一人物的塑造，雖然很生動豐富，但是仍然是一個理想式的人物，身上幾乎沒有缺點，有膽識有謀略，對戰(zhàn)士關心。這也由于作者對這場戰(zhàn)役的勝利的激情而使得把這場戰(zhàn)役的主要人物帶有了光環(huán)。小說在結(jié)尾寫到“軍首長們，許多指揮員們，紅旗排，紅旗一班的英雄戰(zhàn)士們，屹立在巍然獨立的沂蒙上孟良崮峰巔的最高處，睜著他們鷹一樣的光亮炯炯的眼睛俯瞰著群山四野，構(gòu)成了以偉大的、崇高的、集體的英雄形象”。也點出了在小說中對于戰(zhàn)士的塑造仍舊沒能脫離臉譜化的傾向。

3.浪漫色彩

“在十七年的社會語境中，任何個人私欲，即使名之為愛情，都意味著對共產(chǎn)主義的不貞，都是必須給予鏟除的?！薄?】而《紅日》卻涉及相對而言比較大部分的男女愛情的描寫。尤其是楊軍和阿菊的愛情，作者用了很大的筆墨描寫，作者曾經(jīng)表示想著力寫楊軍這個人物，他身上寄寓著家庭觀念，他與妻子分離離開戰(zhàn)場，后因受傷回到后方與妻子阿菊重新相遇。梁波和華靜之間曖昧的情愫也使得小說更加生活化，也顯得不那么枯燥。

（二）電視劇的創(chuàng)作理念

1.獲取商業(yè)利益

官方嘗試通過再造“紅色經(jīng)典”來延續(xù)斷裂的歷史，借助市場的力量來擴大意識形態(tài)的影響：而市場力量也意欲借助國家權(quán)力的力量來擴展市場空間，從“紅色”經(jīng)典的改編中攫取商業(yè)利潤，從而顯示出革命與商業(yè)的互相利用、置換與縫合的關系，也就是所謂主流意識形態(tài)與商業(yè)資本的合謀【3】。電視劇《紅日》的改編是在二十世紀，此時正迎來了紅色經(jīng)典改編的熱潮，電視劇改編中無疑加入了一些對于觀眾來說可看的因素來賺取收視率，從而獲得商業(yè)利益。

2.通俗文學的審美追求

電視劇在沈振新和黎青的愛情方面，加入了許多浪漫因素，黎青女扮男裝發(fā)生誤會，到戰(zhàn)場舍身舍身相救識破真實身份，通俗文學中沈振新給黎青寫情書被拒，任然鍥而不舍，說出今生非她不娶的話，為給黎青補身體獨自去打獵，創(chuàng)造兩人獨處的機會，最后終于贏得美人的芳心，加深了自古英雄愛美人的意識，這當然是為了能夠使得沈振新這一人物更加接地氣，也增加電視劇的可看性。

沈振新靠著一部《三國演義》打仗，受傷時不用麻藥取彈片，手持大刀上陣殺敵，在張靈甫眼前將兩萬人的軍隊藏匿起來等等傳奇情節(jié)都是通俗文學的要素，符合普通大眾的觀劇心理。當時熱門電視劇《亮劍》中李云龍形象塑造的成功，讓以后的影視劇創(chuàng)作也爭相借鑒，塑造李云龍式的硬漢柔情形象。

注釋：

[1] 吳強.紅日[M].北京： 人民文學出版社. 1959

[2] 戴錦華.《青春之歌》——歷史視域中的重讀[J].大眾文藝，2011（4）

[3] 張宗偉。一起事先張揚的文化事件——透視“紅色經(jīng)典”的改編[J].《當代電影》2007（1）：25

參 考 文 獻：

[1] 吳強 ， 紅日. 北京： 人民文學出版社[M]. 1959

[2] 熊坤靜. 長篇小說《紅日》創(chuàng)作的前前后后[M]. 北京.黨史傳承. 2012

[3] 任志明. 紅色經(jīng)典影視改編與傳播研究[D]. 中國知識資源總庫. 2009

[4] 阮青. 從小說文本到影視文本[D]. 中國知識資源總庫. 2006