一、大提琴器樂介紹

大提琴是管弦樂隊(duì)中不可缺少的次中音或低音弦樂器，屬提琴家族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，擅長演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜憂郁的感情，也經(jīng)常參與影視劇及歌曲的配樂，它與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部位置，有\(zhòng)"音樂貴婦\"之稱。它的音色接近人聲，被人們稱為“人性化”的樂器。大提琴的音域?qū)拸V，它的最高音比女高音的高音DO再高三度。它的最低音比男低音的最低音Fa還要低四度，和特殊的“深沉男低音”相似，它的聲音讓人感到特別溫暖、真摯。正因?yàn)樗哂幸陨咸攸c(diǎn)，所以它在眾多管弦樂器中占有很重要的地位。類似小提琴，但琴身大很多，標(biāo)準(zhǔn)高約48英寸（就是1.2米左右），琴弓稍粗且短，定弦比中提琴低八度。琴身：木制結(jié)構(gòu)，以槭木和云杉為原材料配合制造的音色最佳，琴弦：金屬絲：琴弓：馬尾。

大提琴是由古代歐洲的膝琴（Viola de gamba）演變而來的，自16世紀(jì)以來即流行于世。但在很長一段時(shí)間內(nèi)，其樂器的大小一直未能固定下來，經(jīng)過一段時(shí)間的改革與發(fā)展才最終成型。現(xiàn)代大提琴標(biāo)準(zhǔn)高約48英寸，具有深厚動人的音色和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個(gè)八度，音高比中提琴低八度（C—G—D—A），樂譜通常用低音譜表，在較高音區(qū)有時(shí)用中音譜表或高音譜表。大提琴的第一根A弦發(fā)音高亢有力，富于歌唱性，第二根D弦，音色較朦朧稍遜于A弦，第三、四弦（G、C）低沉響亮，能夠很好的演奏并承擔(dān)樂隊(duì)中富有情感的音樂部分。它的發(fā)音原理雖然與中、小提琴相同，但其手指的把位在低音區(qū)與小提琴迥然不同，高音區(qū)時(shí)能用拇指把位演奏。至于演奏技巧，由于大提琴在琴身大小、琴弦排列與琴弦長短等方面與小提琴均不相同，因而它的奏法是夾在兩腿之間演奏。演奏時(shí)，演奏家將琴身輕輕夾于兩膝間，底端有一根可調(diào)整高度的金屬棒作為支撐。演奏方式則有用弓毛拉弦、手指撥弦和用弓桿敲弦。

二、大提琴演奏手型

對于樂器的演奏而言，手型的運(yùn)用是非常重要的，特別是大提琴的演奏，手型要求更多，難度更大一些，所以也更加重要。人們?nèi)粘?/p>

生活中，右手的使用更加普遍也更加靈活，但是要拉好大提琴要靠左右手很好的配合，應(yīng)該慢慢的訓(xùn)練自己的左手，左右手完成足夠的配合才能夠很好的完成大提琴的演奏。左手在演奏的過程中，應(yīng)該注意到手型的運(yùn)用，不管左手放在哪個(gè)把位上，都應(yīng)該把持正確的手姿，左臂不要緊張，要放松，盡可能抬起大約呈45度左右。有的演奏者在音準(zhǔn)、節(jié)奏、弓法運(yùn)用上存在不足，都會影響演奏質(zhì)量和演奏效果。關(guān)于手型我認(rèn)為有兩種，分別是低把位手型和高把位手型，所以下文要說一下兩種不同把位的手型問題。

1、低把位手型

在大提琴演奏中第一至第四把位的手型被稱為低把位手型，根據(jù)樂曲的需要，隨著演奏難度的加大，手型也不斷變化調(diào)整，其基本姿勢是：左手很自然地抬起大小臂約30度角，手掌與小臂大致平行，在一條直線上，手呈半握狀，像是握著一個(gè)雞蛋，手背稍鼓起來幅度不能太大，四指自然地貼到琴頸上呈直線型，拇指彎曲放到琴頸后與一指二指中間相對的位置，在用大把位時(shí)，拇指可與二指同時(shí)向下移動半音，手掌的重心放在二指與三指之間，拇指不能捏緊琴頸，第一關(guān)節(jié)不要凹下去，或平直或稍拱指尖要在琴頸的左側(cè)，呈自然狀態(tài)。因?yàn)槲覀兊氖种复旨?xì)、長短、強(qiáng)弱不一，如順其自然，就會發(fā)出節(jié)奏不均勻，音質(zhì)不統(tǒng)一的聲音。在空手訓(xùn)練時(shí)，就要注意，用弓演奏時(shí)練習(xí)四個(gè)手指依次起落，在做每個(gè)練習(xí)時(shí)，仔細(xì)聽手指的均勻度，不論落指和抬指，每個(gè)音都要有清晰的爆發(fā)點(diǎn)這種手型比較自然好看，能使整個(gè)手臂處于放松的狀態(tài)，注意左手手臂與手背平行，肩膀自然下垂、放松，切記不能聳肩，或者一直保持緊張狀態(tài)，可以使四個(gè)手指很容易地?cái)[準(zhǔn)位置并在演奏中自如地上下移動。

正確的手型是保證音準(zhǔn)的基本條件，有的演奏者在剛開始學(xué)的時(shí)候不能夠準(zhǔn)確地把握左手手型，出現(xiàn)手指僵硬、重心太靠上或者太靠下、手的第三關(guān)節(jié)往下塌等情況，這樣限制并影響了手指的靈活而不能及時(shí)調(diào)整音準(zhǔn)，除了空弦以外所有的音都不會準(zhǔn)。左手不論在哪個(gè)把位上，不論在哪條弦上，都維持弧形形狀的正確姿勢。它既能減少手指的動作，又能使左手按弦的準(zhǔn)確性有所依據(jù)。它還是保證左手按弦速度的決定性因素之一。

2、拇指把位手型

拇指從原來的琴頸后側(cè)的位置改變到琴頸上來，不能彎曲與一指形成2度關(guān)系，其余的手型基本不變，手與小臂大臂在同一個(gè)水平線上，形成一個(gè)整體，與低把位相比，身體更貼近琴，有一種抱在懷里的感覺，整個(gè)手臂應(yīng)該呈一種放松的狀態(tài)，只有這樣，整個(gè)的力量才能分布到手的各個(gè)部位，拇指也能自然的放在指板上，其他手指也會在手臂重力的影響下在按弦時(shí)能夠有力地、自然地、放松地、有彈性地按弦，使其發(fā)出最自然的音色。拇指把位音準(zhǔn)的掌握要比低把位較難一些也更加嚴(yán)謹(jǐn)一些，初學(xué)者在剛開始運(yùn)用拇指按弦時(shí)動作不正確而且比較笨拙不易于控制，有的演奏者在按弦的時(shí)候拇指關(guān)節(jié)往下塌并且手指僵硬，這樣造成關(guān)節(jié)的緊張，使其它手指也不能靈活運(yùn)動。其次是拇指不緊和不平，這樣必然導(dǎo)致音不結(jié)實(shí)、不準(zhǔn)確。因此應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)拇指的靈活和放松，按弦時(shí)整個(gè)拇指應(yīng)該放平，使弦緊緊貼在指板上，這樣不僅保證了音準(zhǔn)，還能使奏出來的聲音接近其他手指求得聲音統(tǒng)一。拇指和其他手指平行移動。換把是整個(gè)手包括手臂、手肘以及所有手指動作的結(jié)合。拇指的靈活性在左手技巧的各個(gè)方面都是重要的，在換把中尤其重要。從低把位往高把位換把時(shí)，拇指和其他手指同時(shí)移動。手在往指板高處移動時(shí)（至少是1— 4個(gè)把位），應(yīng)當(dāng)基本保持原樣。從高把位向低把位換把時(shí)，拇指保持不動，當(dāng)其它手指已到位時(shí)，拇指就地放好就行。換把時(shí)拇指是彎曲的，在換把沒有完成時(shí)，不能放開拇指與琴頸的接觸。

三、大提琴演奏中換把技巧

大提琴之所以受到人們特別的青睞，其特殊之處就在于寬廣的音域，當(dāng)然較為寬廣的音域也導(dǎo)致了在大提琴的演奏過程中，換把是較為復(fù)雜的問題。換把是左手技巧的關(guān)鍵、也是重點(diǎn)。相對來說，左手要比右手早一步，音色效果才會整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時(shí)，利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手，為了更好的進(jìn)行大提琴的演奏，應(yīng)該注意到換把技巧的運(yùn)用。

換把是大提琴演奏中的重要技術(shù)，它主要集中于左手技巧，在進(jìn)行不同的樂句演奏的時(shí)候，手指組合也是不同的。換把技巧直接決定著音高準(zhǔn)確性、音準(zhǔn)質(zhì)量和樂曲的連貫性。大提琴指板的長度在換把上相比小提琴和中提琴更加有難度，所以這就需要有正確的換把姿勢和一顆平和而堅(jiān)定的心，其實(shí)換把的動作很容易操作，動作越簡練、越放松越好，左手在弦上放好，放松；左手肘部松下來，向下斜，讓手有往下墜的感覺，然后左手換把。這個(gè)主要?jiǎng)幼骶褪侵獠肯蛳?，這樣會增加換把的速度，其實(shí)也減小了單純手臂換把的不確定性。比單純肘不動，手臂來換把要好得多，左手仿佛要畫一個(gè)弧，肘部就是圓心比如，中指演奏的時(shí)候向上換把，用無名指推著中指向上移動。如果向下?lián)Q把，用食指向下推著中指向下移動。當(dāng)前一個(gè)音的手指滑動到新的把位，后一個(gè)音的手指按照節(jié)奏落下。熟練之后將其慢慢減弱，確保演奏的效果。越指換把包括上行越指換把和下行越指換把。上行越指換把的時(shí)候，前一個(gè)音的手指和后一個(gè)音的手指在換把過程中進(jìn)行交替，后一個(gè)手指滑到新的把位。下行越指換把也是由前一個(gè)音的手指滑動到新把位，后一個(gè)音的手指按照節(jié)奏落下。

換把技巧的訓(xùn)練直接決定大提琴演奏過程中的音準(zhǔn)和流暢度。很多初學(xué)者沒有認(rèn)識到換把技巧對大提琴演奏的重要作用，其換把理念模糊，動作隨意，導(dǎo)致?lián)Q把質(zhì)量普遍偏低。演奏者將換把技巧應(yīng)用于大提琴演奏過程中，要注重對把位理念、換把種類和方法進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，以確保整體演奏效果的提升，演奏者在大提琴演奏過程中進(jìn)行換把的時(shí)候，要做好預(yù)備工作。當(dāng)音域較近的時(shí)候，要做好腕部的準(zhǔn)備工作。當(dāng)換把的距離相對較遠(yuǎn)，演奏者要做好手臂、手肘和手指之間的配合。演奏者也要對按弦的手指進(jìn)行放松，以確保換把的順利進(jìn)行。要認(rèn)識到換把在大提琴演奏中的重要性，在演奏過程中要注重?fù)Q把的速度，以免換把生疏，導(dǎo)致演奏失誤，影響大提琴的整體演奏效果。

作者簡介：李衛(wèi)華 ，蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，就職于甘肅省歌舞劇院樂團(tuán)。長期擔(dān)任樂團(tuán)大提琴聲部首席、聲部長。中國音樂家協(xié)會大提琴學(xué)會會員；甘肅省音樂家協(xié)會會員；甘肅省弦樂協(xié)會會員。