【摘要】：近年來(lái)，“非虛構(gòu)寫(xiě)作”一詞頻繁進(jìn)入新聞人的視野。《太平洋大逃殺》、《1986，生死漂流》、《我是范雨素》……借助新媒體途徑，這些“非虛構(gòu)寫(xiě)作”特稿被廣泛傳播，引發(fā)巨大社會(huì)影響。與此同時(shí)，作為我國(guó)特稿發(fā)軔之地的紙媒，如今卻鮮有現(xiàn)象級(jí)的特稿出現(xiàn)。文章試對(duì)非虛構(gòu)寫(xiě)作在新媒體環(huán)境下興起的原因及其存在的問(wèn)題進(jìn)行梳理。

【關(guān)鍵詞】：非虛構(gòu)寫(xiě)作；特稿；新新聞主義；新媒體

一、引言

1963年，湯姆·伍爾夫被《ESQUIRE》雜志派去制作一篇關(guān)于特制汽車(chē)的報(bào)道，他寫(xiě)得不像新聞，像講故事，題為《桔片樣的糖果色流線(xiàn)型娃娃》，這是新新聞的濫觴。“新新聞主義”流行于二十世紀(jì)六七十年代的美國(guó)，特稿的產(chǎn)生受其影響。特稿是在保證客觀真實(shí)性的基礎(chǔ)上，以故事形式呈現(xiàn)新聞的新聞體裁。首屆普利策特稿獎(jiǎng)得主約翰·富蘭克林在《為故事而寫(xiě)作》（1994）中指出：“特稿是一種非虛構(gòu)的短故事形式?！碧馗鍖?xiě)作廣義上也稱(chēng)非虛構(gòu)寫(xiě)作。

20世紀(jì)80年代，新新聞主義作為一種全新的思潮傳入中國(guó)，對(duì)中國(guó)的文學(xué)和新聞事業(yè)產(chǎn)生了巨大的影響?！赌戏街苣诽馗宀亢汀吨袊?guó)青年報(bào)》冰點(diǎn)周刊等先后推出一系列特稿佳作。

近年來(lái)，隨著傳媒技術(shù)的變革，特稿更多以新媒體傳播的途徑被廣為知曉，《太平洋大逃殺》、《1986，生死漂流》、《我是范雨素》等特稿多以“非虛構(gòu)寫(xiě)作”一詞在新媒體平臺(tái)廣為傳播。而作為我國(guó)特稿發(fā)軔之地的紙媒，如今卻鮮見(jiàn)現(xiàn)象級(jí)的特稿。

二、新媒體非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)的分類(lèi)

1.時(shí)尚雜志新媒體平臺(tái)。如李海鵬于2014年在《時(shí)尚雜志》組建的“特稿實(shí)驗(yàn)室”，刊出《17 歲CEO王凱歆：風(fēng)口少女的神通與孤獨(dú)》等作品的《智族GQ》等。

2.非虛構(gòu)寫(xiě)作公益項(xiàng)目。致力于支持中國(guó)非虛構(gòu)作品創(chuàng)作與傳播的非盈利項(xiàng)目“谷雨”、致力于支持非虛構(gòu)寫(xiě)作的民間機(jī)構(gòu)“地平線(xiàn)NONFICTION”等。

3.業(yè)余撰稿人為主的非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)。雷磊創(chuàng)立的“真實(shí)故事計(jì)劃”強(qiáng)調(diào)“全民參與”，以“全民寫(xiě)作、多元發(fā)聲”為使命，每天提供真實(shí)故事的多為業(yè)余撰稿人。與其相似的還有“網(wǎng)易人間”、“有故事的人”等，主要依托于自媒體平臺(tái)來(lái)發(fā)布稿件，并向撰稿人提供較豐厚的稿酬。

4.專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作者為主的非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)?！癘ne實(shí)驗(yàn)室”強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)力量，全職聘用專(zhuān)業(yè)記者與寫(xiě)作者，將非虛構(gòu)寫(xiě)作作為手藝活來(lái)打磨。李海鵬出走《智族GQ》特稿實(shí)驗(yàn)室后，加入亭東影業(yè)的“One實(shí)驗(yàn)室”，并引來(lái)包括王天挺、林珊珊、錢(qián)楊在內(nèi)的多位特稿作者加盟。

三、非虛構(gòu)寫(xiě)作在新媒體平臺(tái)興起的原因

1.傳統(tǒng)紙媒的衰落與記者的出走

近年來(lái)，面對(duì)新技術(shù)的沖擊，傳統(tǒng)紙媒日漸衰落，讀者大量流失，營(yíng)收能力斷崖式下滑，記者工資也數(shù)十年不見(jiàn)漲幅。特稿的取材寫(xiě)作難度大，發(fā)稿周期長(zhǎng)，而我國(guó)媒體目前普遍采取的“低底薪+獎(jiǎng)金”的薪酬體制，導(dǎo)致特稿記者的薪資收入不容樂(lè)觀。紙媒在營(yíng)收能力、報(bào)道尺度上都愈見(jiàn)壓力，不少有能力的特稿記者紛紛出走。

2.新媒體的傳播優(yōu)勢(shì)

不少論者都將 20 世紀(jì) 60 年代美國(guó)非虛構(gòu)寫(xiě)作興起的緣由與當(dāng)下的中國(guó)進(jìn)行比照， 于是有兩點(diǎn)得到共識(shí)： 其一是社會(huì)現(xiàn)狀的光怪陸離超出了文學(xué)的想象； 其二是大眾電子媒介的勃興。當(dāng)比虛構(gòu)更精彩的生活隨時(shí)隨地在全球傳播時(shí)，傳統(tǒng)紙媒便由此進(jìn)入到一場(chǎng) “災(zāi)難” 之中。約翰·霍洛韋爾的 《非虛構(gòu)小說(shuō)的寫(xiě)作》 一書(shū)被頻繁地提及，該書(shū)指出上述兩點(diǎn)正是新新聞主義寫(xiě)作興起的成因。新媒體傳播的即時(shí)性、互動(dòng)性，使得好的非虛構(gòu)文本得以更高效地傳播。

2012年，《人物》雜志改版。2013年，《人物》紙質(zhì)版2月刊登載王天挺的《北京零點(diǎn)后》，此時(shí)《人物》的微信公眾號(hào)尚未開(kāi)通，文章隨后陸續(xù)在其他新媒體平臺(tái)上爆火。2015年1月8日，《人物》1月新刊出爐，14日，《人物》微信公眾號(hào)刊出鯨書(shū)采寫(xiě)的《驚慌龐麥郎》，一夜之間席卷網(wǎng)絡(luò)，引發(fā)全網(wǎng)論戰(zhàn)。

2016年3月，《智族GQ》報(bào)道總監(jiān)曾鳴寫(xiě)了一篇關(guān)于前電競(jìng)選手 “SKY” 的文章《失敗者李曉峰》，3月發(fā)布在微信上只用了短短一天就獲得了極大的傳播量。從1月于雜志首發(fā)到3月于微信發(fā)布這足足兩個(gè)月的過(guò)程中，這篇文章引發(fā)的響動(dòng)遠(yuǎn)不及微信發(fā)布后的那幾天，可以說(shuō)微信給傳播方式帶來(lái)改變的最佳例子。

3.新媒體非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)

相對(duì)于傳統(tǒng)紙媒，《智族GQ》和《時(shí)尚先生Esquire》每月出刊，且其不依靠特稿盈利，只為提高品牌美譽(yù)度。這讓特稿創(chuàng)作者能有更多采寫(xiě)時(shí)間和更充足的制作經(jīng)費(fèi)來(lái)打磨一篇作品。

騰訊谷雨、網(wǎng)易人間、界面正午、地平線(xiàn)、中國(guó)三明治、真實(shí)故事計(jì)劃等非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)則有專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)和專(zhuān)業(yè)編輯來(lái)支持創(chuàng)作者。

四、新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)寫(xiě)作存在的問(wèn)題

1.非虛構(gòu)寫(xiě)作者的流失

2015年5月25，《京華時(shí)報(bào)》撤銷(xiāo)了特稿部，同年12月，《華商報(bào)》解散深度部。非虛構(gòu)寫(xiě)作是一門(mén)手藝活，對(duì)寫(xiě)作者的要求很高。而在整個(gè)行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀下，不斷有優(yōu)秀的特稿寫(xiě)作者流失。

2003年2月19日，《南方周末》城市版刊發(fā)了一篇文章《舉重冠軍之死》，自此開(kāi)啟中國(guó)媒體的特稿黃金年代。文章署名是“南方周末記者李海鵬”。2016年6月24日，早已離開(kāi)南周的李海鵬從《時(shí)尚先生Esquire》雜志離職，加入韓寒亭東影業(yè)“要去打一場(chǎng)美好的仗”。在他之前，那些共同走過(guò)黃金時(shí)代的特稿記者，如南周記者曹筠武、楊繼斌等，很多都已離開(kāi)。

成熟的特稿寫(xiě)作者相繼流失，而新一代的特稿記者又面臨著斷層。與十年前的黃金年代相比，如今能在媒體行業(yè)受到一致認(rèn)可的特稿記者屈指可數(shù)。

2.非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)內(nèi)容的同質(zhì)化

近年來(lái)非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)不斷創(chuàng)立，但它們之間也存在同質(zhì)化等問(wèn)題。如“真實(shí)故事計(jì)劃”、“有故事的人”等，都是倡導(dǎo)發(fā)掘普通人的故事，主要由業(yè)余撰稿人投稿，在內(nèi)容上偏重較為沉重的話(huà)題?！罢鎸?shí)故事計(jì)劃”和“中國(guó)三明治”所面向的主要人群均為25歲至35歲的青年人，讀者重疊度高。非虛構(gòu)寫(xiě)作動(dòng)輒是萬(wàn)字長(zhǎng)文，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)有一定的閱讀門(mén)檻，而多個(gè)同質(zhì)化非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)的出現(xiàn)會(huì)不斷瓜分這不大的蛋糕。

3.非虛構(gòu)寫(xiě)作的題材泛化、寫(xiě)作套路化

與如今“什么題材都用特稿來(lái)呈現(xiàn)”的做法不同，李海鵬說(shuō)，他們當(dāng)初的特稿寫(xiě)作，“始終希望用一個(gè)充滿(mǎn)戲劇張力的小故事，指向這個(gè)國(guó)家的重大問(wèn)題，無(wú)論它是體育舉國(guó)體制、艾滋病危機(jī)、通貨膨脹對(duì)鄉(xiāng)村生活的影響還是都市中的文化嬗變”。那些文筆生動(dòng)但意義有限的特稿他們很少再做。現(xiàn)在，動(dòng)輒長(zhǎng)篇大論、實(shí)際上無(wú)病呻吟的稿子越來(lái)越多，更多停留在模仿上，缺乏創(chuàng)新。媒體人丁補(bǔ)之認(rèn)為，傳統(tǒng)媒體在新媒體的壓迫下，越來(lái)越“趕時(shí)間”， 在這種情勢(shì)下，留給記者采訪(fǎng)的時(shí)間越來(lái)越短，對(duì)報(bào)道的要求卻越來(lái)越高。特稿作為一種“儀表不凡”的文體，被選中來(lái)有一個(gè)交代，并由此背負(fù)罵名。

參考文獻(xiàn)：

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[2]汪貽菡. 泡沫？還是先機(jī)？——2010年以來(lái)國(guó)內(nèi)“非虛構(gòu)”文學(xué)寫(xiě)作研究綜述[J]. 長(zhǎng)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，（02）：77-83+139.

[3]李賡.《智族 GQ》主筆揭秘：他們的特稿為什么能火？[EB/OL].https：//mp.weixin.qq.com/s/vUGFcfyCh4kjPSl-FP4v-Q，2016-05-19.

[4]騰訊傳媒.步入寒冬的中國(guó)特稿，孰能拯救？[EB/OL].https：//mp.weixin.qq.com/s/Yo87phHDtlHBG13Vj1OTIw，2016-07-15.

作者簡(jiǎn)介：周瑩（1996-），女，漢族，湖北襄陽(yáng)人，中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)新聞與文化傳播學(xué)院2014級(jí)本科生，新聞學(xué)，研究方向：非虛構(gòu)寫(xiě)作、新聞傳播法。