【摘要】：陳淳是明代寫意花鳥畫的代表畫家，他開創(chuàng)的大寫意花鳥畫風(fēng)，實(shí)現(xiàn)了花鳥畫史上的一次風(fēng)格、審美旨趣的演變。綜合近十年國內(nèi)陳淳寫意花鳥畫的研究，大致分為四個(gè)部分：一、陳淳的生平；二、陳淳的師承；三、陳淳的技法特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：陳淳；寫意花鳥畫；研究綜述

前 言

陳淳作為中國花鳥畫史上重要的一員，其清逸、洗練的筆墨將中國花鳥畫技法提高到新的層次，無論從筆墨的淡雅、題材的選擇及詩、書、畫的結(jié)合上，都達(dá)到了文人畫至真至美的高度，他的畫風(fēng)影響著中國花鳥畫的發(fā)展。鑒于此，為了更多的了解和認(rèn)識陳淳的藝術(shù)風(fēng)貌，并對以后花鳥畫的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作帶來裨益，展開了對陳淳花鳥畫領(lǐng)域文獻(xiàn)的研究與分析，共檢索到57條結(jié)果。其中期刊論文22篇，博碩論文9篇，其他文獻(xiàn)31篇。從2008年第1期舒粉利在山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)發(fā)表的《陳淳花鳥畫的藝術(shù)特色及成因探析》、2010年第2期張?jiān)ピ谒囆g(shù)百家發(fā)表的《陳淳寫意花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格與美學(xué)特點(diǎn)》和2015年第8期李文奎發(fā)表在美術(shù)大觀的《閑逸散淡觀物會意——明代陳淳花鳥畫研究》等近十年的文獻(xiàn)研究中發(fā)現(xiàn)主要從陳淳的生平、師承關(guān)系、技法特點(diǎn)、歷史地位和影響意義等方面進(jìn)行研究。

一、關(guān)于陳淳生平的研究

陳淳（1483-1544）字道復(fù)，號白陽山人，蘇州府長洲縣人，主要生活在明朝弘治、正德、嘉靖年間。陰澎雨在《陳淳花鳥畫研究》一文中指出：有關(guān)其生卒年的記載以《陳白陽集》后張寰所撰《白陽先生墓志銘》中所述最為可信：“卒于嘉靖二十三年（1544）十月二十一日也，距其生成化二十年（1484）三月十八日，春秋六十有二?！标惔境錾碛谖娜耸看蠓蚣彝?，其祖父陳璃官至南京左副都御史，嗜好書畫，家富收藏，陳淳的父親陳鑰為陳璃次子，字以可，一生未 曾做官，精研陰陽術(shù)，與文徵明的關(guān)系甚密，這也是陳淳隨文氏研習(xí)詩、書、畫的主要原因。李文奎在《閑逸散淡觀物會意——明代陳淳花鳥畫研究》一文中表明，出身書香世家的陳淳具有優(yōu)渥的家境和沈周、文徵明兩位大師的悉心指導(dǎo)及影響，加之他自身出眾的才華，青年時(shí)的陳淳便備受師長的青睞和同輩的贊賞。正德十一年（1516），陳鑰去世，陳淳時(shí)年34歲陳淳性格發(fā)生了很大的變化，生活放縱，向來隱逸，與文門嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)漸漸疏遠(yuǎn)了，畫風(fēng)轉(zhuǎn)向沈周簡逸的水墨花鳥畫類型。此后不久，陳淳南歸蘇州，過起淡泊名利、寄情山水的生活這為他的個(gè)性和畫筆得以自由發(fā)揮創(chuàng)造了機(jī)會，也為陳淳以后的藝術(shù)生涯翻開了嶄 新的一頁。關(guān)于陳淳生平的研究還有朱小華的《論明代花鳥畫陳淳的繪畫藝術(shù)特色》、蔣逸的《墨戲漫興——小議陳淳的寫意花鳥畫》李悅的《“白陽青藤”的筆墨精神》等期刊。類似的還有孔六慶的《淡墨逸“散”—論陳淳的大寫意花鳥畫》一文，文章從陳淳追求“一生布衣”的“閑散”的生活境界的角度來研究其生平的閑“散”。

二、關(guān)于陳淳師承的研究

陳淳生長的蘇州，歷來就是文人薈萃之地，許多造詣深厚的文人畫家，決意仕途，寄情書畫，他們通過父子、師生或親戚關(guān)系衣缽相承。陳淳就是在這濃厚的藝術(shù)氣息的熏陶之下，成長起來的一位畫家。陳淳出生在一個(gè)文人士大夫家庭，他的家庭背景深深地影響了其畫風(fēng)的確立。

靳雅權(quán)在《“白陽”花鳥畫的畫學(xué)淵源》一文中從三個(gè)方面研究陳淳的師承關(guān)系：第一，師從文征明。陳淳的父親與吳門畫派的核心人物文征明為通家之好，關(guān)系非常親密。陳淳理所當(dāng)然會在父親的引薦下跟隨文征明學(xué)習(xí)詩書繪畫。陳淳開始學(xué)畫師從文征明，也從工致筆法入手。他早期的作品極似文征明的風(fēng)格，筆致較為工整但顯得拘謹(jǐn)。第二，吳門諸家的影響。他早年師從文征明，在青年時(shí)即與江南著名文士和書畫家們交往甚密，同時(shí)他和文征明的學(xué)生和子侄、文友等過從密切，有頗多邀約游冶、相互唱酬和題跋書畫的記載。他們在一起的交流和切磋對于陳淳藝術(shù)上的學(xué)習(xí)借鑒也是大有裨益的。因此，他的花卉畫中年 以后能夠完全突破師規(guī)，另辟門徑，是和文征明的早期教導(dǎo)以及吳門中諸多畫友的相互熏染有密切關(guān)系的。第三，取法沈周。首先，在花鳥畫的創(chuàng)作題材上與沈周有著同樣的內(nèi)容。其次，在花鳥畫的筆墨技巧上，陳淳全力向沈周 繼承學(xué)習(xí)。陳淳個(gè)人風(fēng)格初步確立時(shí)期，也是他更多地師法沈周。再次，在花鳥畫的境界上，陳淳也極力向沈周靠攏。

三、關(guān)于陳淳繪畫技法特點(diǎn)的研究

關(guān)于陳淳寫意花鳥畫技法特點(diǎn)的研究有很多，其中，陰澎雨在《陳淳花鳥畫研究》一文中對陳淳的技法形態(tài)做了詳細(xì)的研究，通過對陳淳傳世作品的分析，指出陳淳的主要技法形式有水墨點(diǎn)簇、沒骨法、勾花點(diǎn)葉法、一花半葉，淡墨欹毫等，各種技法相互融合，形成了他率真的寫意風(fēng)格。類似的還有張?jiān)ピ凇蛾惔緦懸饣B畫的藝術(shù)風(fēng)格與美學(xué)特點(diǎn)》一文中指出，陳淳晚年作品繪畫技法或或鉤畫，或沒骨，或連筆作革，或撇捺如隸，變化豐富而統(tǒng)一于瀟灑秀逸、清純淡雅的筆墨氣韻中。蔣逸在《墨戲漫興——小議陳淳的寫意花鳥畫》中指出：“數(shù)年來所作，皆游戲水墨”，顯然陳淳提倡漫興墨戲式的創(chuàng)作方法。漫興墨戲自南宋米氏云山以來，歷來為文人畫家所樂道，其強(qiáng)調(diào)畫家作畫不以臨摹形似為能事，以筆墨形式抒發(fā)主觀情感，致使繪畫從“以形寫神”向“托物寄情”的方向演進(jìn)。舒粉利在《陳淳花鳥畫的藝術(shù)特色及成因探析》中表明：陳淳提倡漫興墨戲的創(chuàng)作方式。如在《漫興花卉冊》（臺北國立故宮博物館藏）末尾自題“……故數(shù)年來所作，皆游戲水墨，不復(fù)以設(shè)色為事?！?/p>

結(jié) 語

在中國的寫意花鳥畫史上，陳淳作為一個(gè)獨(dú)具藝術(shù)光彩的重要畫家為后輩畫家景仰和推崇。本文通過對近十年與陳淳寫意花鳥畫相關(guān)的文獻(xiàn)進(jìn)行分類、比較、研究，發(fā)現(xiàn)大部分文獻(xiàn)主要從陳淳的生平、師承關(guān)系、技法特點(diǎn)和歷史地位及影響四個(gè)角度進(jìn)行研究。其中，陰澎雨的《陳淳花鳥畫研究》這篇論文，在研究陳淳的繪畫技法特點(diǎn)時(shí)，將陳淳不同時(shí)期對于相同題材的不同的表現(xiàn)技法進(jìn)行比較研究，從而發(fā)現(xiàn)其繪畫技法多樣且相互關(guān)聯(lián)，形成了他獨(dú)特率真的寫意風(fēng)格。這篇文章對陳淳的技法研究比較詳細(xì)，運(yùn)用對比比較的方法進(jìn)行研究，有利于讀者直觀清晰的了解到陳淳不同的繪畫表現(xiàn)技法，在以后研究其他畫家的技法中，值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。另外，在近十年國內(nèi)陳淳花鳥畫文獻(xiàn)研究中，有關(guān)陳淳寫意花鳥畫構(gòu)圖特點(diǎn)、陳淳繪畫思想研究和陳淳個(gè)人的性格對其風(fēng)格形成的影響等方面進(jìn)行研究的文獻(xiàn)并不是很多，這對于我們今后的研究提供了明確的方向。

作者簡介：趙田田（1992—），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院15級研究生，專業(yè)為美術(shù)學(xué)，研究方向?yàn)橹袊嬔芯俊?/p>