【摘要】：自古以來，表達(dá)女性之美就是中國(guó)工筆人物畫創(chuàng)作的永恒的主題之一。從某種程度上來說，當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫家都試圖以自己獨(dú)特的視角去詮釋心目中的女性形象，傳達(dá)其獨(dú)特的具有東方傳統(tǒng)的審美觀念。本文主要從當(dāng)代女性工筆人物畫家作品的色彩表達(dá)分析其對(duì)女性形象的理解和表現(xiàn)，并且結(jié)合自己的作品闡釋女性工筆畫家的作品形式所表現(xiàn)出來的多元化。

【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代工筆人物畫；女性形象；色彩處理

第一章 當(dāng)代工筆人物畫女性的形象表達(dá)和色調(diào)構(gòu)成

1..主觀處理及各代表畫家介紹

1.1.宋彥軍

宋彥軍的作品《都市麗人》中，畫家并沒有具體刻畫出具體的場(chǎng)所，拓寬了觀眾的想象空間。畫中女性雖然穿著時(shí)尚，但是畫家并沒有給女孩們的服裝加以艷麗的色彩，而是保持在黑白灰的色調(diào)中，畫面中的女性有“清水出芙蓉”的韻味。

1.2羅寒蕾

羅寒蕾以委婉幽深的筆調(diào)、典雅素潔的筆觸將現(xiàn)代人物的當(dāng)下人性典型地刻寫，并將工筆語言深入挖掘，達(dá)到了一個(gè)新的高度。她的畫，主要是用筆和用線，極少極少用墨去渲染，她自己就說，線是工筆畫最能保留民族特色的語言，能不染就不染。所以她的畫色調(diào)是大體雅致且灰調(diào)子居多，但是細(xì)節(jié)刻畫入微，色彩只用簡(jiǎn)單的淡彩來烘托氣氛，從而達(dá)到清新恬美的女性形象。

1.3何家英

何家英的人物畫中畫面既突破了傳統(tǒng)繪畫的二維平面感，又有別于油畫重客觀再現(xiàn)的三維空間感。線的主體性及其獨(dú)立形式美感得以保持和顯現(xiàn)，從而既增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感和鮮活的生活氣息，又保留了傳統(tǒng)繪畫的東方韻味。在他的很多畫作中傳統(tǒng)用色比較多，以黃色為主的暖色為背景所描繪出的女性形象更為的柔美和質(zhì)樸。例如《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《桑路》等等。

2.材料技法使用的多樣性

2.1在唐勇力的作品《敦煌之夢(mèng)》系列作品中描繪了面對(duì)敦煌壁畫祈禱的善男信女。畫面中的女性統(tǒng)一身著白色裙裝，雙手有的合十作祈禱裝，有的雙手?jǐn)傇谛厍?，表情肅穆，顯示了畫中女性的虔誠(chéng)。繪畫技法上，畫家受古代壁畫的影響，繼續(xù)沿用自創(chuàng)的“脫落法”。在此幅作品中不難看出畫家試圖用古老壁畫脫落的真實(shí)存在傳達(dá)給觀者一種滄桑的歷史感。

2.2在張導(dǎo)曦老師工筆重彩人物畫作品《芭蕉花》《海望》《潮起潮落》中，在底色的處理中使用鮮艷顏色撞水撞色的方式形成天然的色彩肌理效果，再用礦物質(zhì)顏料以及貼金銀箔的技法，使得少數(shù)民族或者漁家婦女的形象顏色上變得更有對(duì)比性和層次感，形成強(qiáng)大的視覺沖擊力和震撼感。

第二章 當(dāng)代工筆女性人物畫色彩之間的比較分析

1..色彩對(duì)比

1.1單純中求變化

因循“謝赫六法”中“隨類賦彩”的原則，中國(guó)畫追求的色彩語匯從來不是純客觀的機(jī)械式再現(xiàn)，而是經(jīng)過藝術(shù)夸張后的真實(shí)。羅寒蕾在《“薄中見厚”——尋求現(xiàn)代工筆重彩畫的高古之意》[1]一文中提到：由色、線、面系統(tǒng)構(gòu)成的中國(guó)式的視覺方式促使中國(guó)畫更注重色彩的平面性，在各色塊的微妙變化與虛實(shí)關(guān)系之間表現(xiàn)空間。設(shè)色單純，“粗心看去，不過是統(tǒng)一色，細(xì)意求之，則此重而彼輕，此淺而彼深，能一一無差，自然神情逼肖矣”。這正是印證了色彩在一個(gè)色調(diào)中也要尋求細(xì)微的變化，使得畫面在一個(gè)整體中又不缺失細(xì)節(jié)。

1.2對(duì)比中求調(diào)和

例如莊道靜的《潮.美甲》畫面偏粉，屬于對(duì)比色構(gòu)成明度相近的一類，畫面黃色、紫色占了較大份額，本是對(duì)比色的一對(duì)顏色，由于同是高明度，使二者相得益彰，白色和黑色的點(diǎn)綴起到了調(diào)節(jié)作用，又避免了高明度顏色組合帶來陳飄感。

2.視覺效果

2.1強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力

胡明哲的巖彩畫具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，這種沖擊力不單單體現(xiàn)在其布色上，還有其使用的顏料上，作畫時(shí)她精彩用粗顆粒的巖石打底，等干透后用細(xì)巖石顆粒澆灌，這樣先前的粗顆粒便可從細(xì)膩中凸出來，于是這樣的肌理出現(xiàn)增加了畫面的觀賞性。

趙雨灝的《山之人兮芳杜若》的色彩運(yùn)用圖像編輯軟件Photoshop經(jīng)過反相等的步驟處理過過的效果十分相似，把這種日常生活中難以出現(xiàn)的色彩關(guān)系和視覺語言搬到宣紙上來展現(xiàn)，給觀者產(chǎn)生了奇特的視覺沖擊力。

2.2弱化視覺沖擊力

王鴻雁的《云淡風(fēng)清》通過加強(qiáng)畫面色彩的明度來弱化作品的色彩對(duì)比，使得整體色彩呈現(xiàn)亮色調(diào)，人物的頭發(fā)、皮膚、著裝、天空、樹、土地、花草一切色彩都好像被加了“白”，裝飾趣味十足，弱化了作品色彩的視覺沖擊力，同時(shí)保證了畫面色調(diào)的和諧關(guān)系。

張見的《失焦之一》可以看出，畫面與客觀世界色彩相距甚遠(yuǎn)，作者通過“隨意賦彩”來統(tǒng)一畫面，整個(gè)色調(diào)為中灰色調(diào)，色差微弱且屬于平面化處理，畫面深具虛幻意味，幻境的產(chǎn)生正是作者有意弱化畫面的色彩視覺沖擊力的目的。

3.當(dāng)代工筆女性人物畫色彩處理風(fēng)格化問題及大眾審美趨勢(shì)

當(dāng)代工筆女性人物畫服飾裝飾性處理過度是大眾趨勢(shì)中值得注意的一項(xiàng)，在描繪女性人物的過程中，由于當(dāng)代時(shí)尚因素的加入，當(dāng)代畫家對(duì)女性的衣著越來越關(guān)注，有些畫家對(duì)飾品服裝、鞋帽處理表現(xiàn)出裝飾過度或者毫無取舍、過于死板，色彩花而碎，某些畫家在設(shè)色時(shí)沒有對(duì)法度的考慮，帶給觀者的是視覺疲勞的審美感受。

結(jié)語

工筆人物畫的發(fā)展經(jīng)歷了幾千年的歷史，蘊(yùn)含了中華民族博大、內(nèi)斂的東方氣質(zhì)，擁有自己完整的繪畫體系和藝術(shù)風(fēng)貌。隨著當(dāng)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和西方文化的影響，在當(dāng)代工筆人物畫家的努力探索下，傳統(tǒng)的工筆人物畫呈現(xiàn)出多元化的審美和發(fā)展趨勢(shì)。

色彩語言作為色彩藝術(shù)元素的組合方式必然受到一些基礎(chǔ)的制約，中國(guó)畫的原則是“氣韻生動(dòng)”，導(dǎo)致我們注重“心源”，在布色上我們遵循的原則是“隨類賦彩，隨氣運(yùn)色”追求“似與不似之間”，這就是中國(guó)畫的基本原則。當(dāng)代工筆女性人物畫色彩是運(yùn)用分染、罩染、統(tǒng)染、噴繪等造就的染高、染低等各類技法，去處理之間存在邏輯關(guān)系，使畫家越來越個(gè)體化。

我們?cè)谙硎墚?dāng)代工筆人物畫取得的豐碩果實(shí)的同時(shí)，也應(yīng)該深入思考工筆人物畫的未來的發(fā)展，尤其是對(duì)女性題材的詮釋，和對(duì)色彩運(yùn)用及處理的分析，這是未來身為藝術(shù)工作者的我們需要長(zhǎng)期實(shí)踐的課題。

注釋：

[1]《“薄中見厚”——尋求現(xiàn)代工筆重彩畫的高古之意》羅寒蕾2006年7月于北京東四八條胡

參考文獻(xiàn)：

[1]張麗《淺議中國(guó)畫的色彩的發(fā)展與現(xiàn)狀》[J].美術(shù)大觀.2013.09

[2]蕭玉田《中國(guó)工筆畫人物技法》[M].沈陽.遼寧美術(shù)出版社.2011.35-42

[3]徐賢《再創(chuàng)中國(guó)畫色彩的輝煌—中國(guó)畫色彩拓展探微》[J].美術(shù)大觀.2014.08

[4]何家英《何家英現(xiàn)代工筆人物畫》[M].天津.天津楊柳青畫社.2010.87-96

[5]于棟華《工筆人物畫色彩淺析》《作家》.2008 年第 22 期

[6]鄭微《工筆人物畫中色彩語言的應(yīng)用》.《科技信息》.2011 年笫6期

作者簡(jiǎn)介：曹穎，學(xué)歷：碩士，學(xué)校：湖北美術(shù)學(xué)院，專業(yè)：中國(guó)畫。