【摘要】：隨著現(xiàn)代平面設計的發(fā)展， 平面設計除了版面形式的新穎， 個性的突出， 以及數(shù)字化新技術的應用之外還增加了許多“留白”， 并從“留白”與畫面的對立統(tǒng)一中體味到現(xiàn)代平面設計的形式美與設計師的匠心獨具。平面設計中增加了許多“留白”， 并從“留白”與畫面的對立統(tǒng)一中追求現(xiàn)代平面設計的形式美。本文對“留白”在平面設計中的重要應用價值進行了探討。“留白”是中國繪畫藝術中獨特的表現(xiàn)方式，通過“留白”可以幫助藝術作品更好地完成其內在表達的某種意蘊，呈現(xiàn)了一種藝術創(chuàng)作與接受之間的視野層面的融合，給人以“形有限而意無窮”的想象。

【關鍵詞】：中國畫留白；平面設計；應用

正文：

隨著科學技術與經(jīng)濟文化的不斷發(fā)展，以平面設計為主的設計行業(yè)，對設計人員的要求也越來越高?！昂诎住?、“空白” 是中國的傳統(tǒng)繪畫藝術中十分講究

的繪畫技巧， 是極為重要的畫理， 也是藝術原則。在書法藝術中， 空白稱之為“章法”或“布白”， 即在空白的謀篇布局中自由地提升可視關系的藝術空間。通過對“留白”藝術設計理論的深入探討，發(fā)現(xiàn)其中構成方法、風格、布置等設計特點和藝術手段等精髓可用于平面設計，充分吸收國畫以及其他傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，為不斷創(chuàng)新的優(yōu)秀平面設計作品提供豐富可鑒的形式和思想。

一、中國畫的空白

“留白”是中國傳統(tǒng)繪畫中一種獨特的視覺語言，歷代中國畫家對于“留白”的使用都有獨到的見解并將其巧妙地運用于自己的創(chuàng)作之中，達到了氣韻生動，“意到筆不到”的理想效果。它以最簡明的程式承載著最精致的情感，頗有“此時無聲勝有聲”，“心領神會”的靜態(tài)效果，關鍵是你能否領會那超越表達的含而不露的那部分?！傲舭住辈⒎菦]有，而是以無襯有，以有襯無，有無相應，反見其妙。中國畫的留白是建立在藝術想像基礎上的一種藝術創(chuàng)造，它通過虛實關系、無中生有，對意象造型的美學追求，展示了中國畫獨特的藝術境界。在平面設計中，我們可以對國畫中“留白”藝術進行借鑒，真正的把國畫的精髓繼承于我國當代的平面設計行業(yè)中來。

二、平面設計

留白具有極高的設計與文化價值，它除了在中國國畫上的應用外，如今也被設計師在攝影、書籍裝幀、建筑等很多方面有所應用。在攝影中，留白如果能夠恰當運用，會為圖片增光添彩，能夠突出圖片的核心，體現(xiàn)特殊的魅力感受。即使是相同的拍攝景物，但是它能讓你的相片呈現(xiàn)一種全然不同的視覺效果，圖片中適當?shù)氖÷圆⒉灰馕吨鴥群娜笔В舭淄芴岣哧P注點，因為它會讓拍攝對象更為突出，還讓相片主題更加明確，余下的區(qū)域也適于人們填寫表達心情的文字，能有效地啟發(fā)人們內心的情感促進人們思考。留白技巧在體現(xiàn)難過，孤單，空曠等方面效果是最佳的。在書籍裝幀中，封面空間大面積留白讓書籍的文字顯得尤為集中，在版式中利用留白，能夠以“無”平衡整體，使版面產(chǎn)生美感和魅力，方便讀者流暢的閱讀，又符合版式整體的分割和張力美，給讀者以停頓和喘息的空間，使其閱讀時有種節(jié)奏感，充分將書籍的韻律和變化表現(xiàn)出來。在建筑中以蘇州園林為代表，它的留白是通過涼亭樹木，樓閣水池間的錯落排序，形成前后左右間虛實空間的映襯，給人以張弛有度的空間視覺感受。

三、中國畫的留白在平面設計中的應用

現(xiàn)代報紙的版面提倡“留白”， 講究標題四周及左右差異留白、稿件之間留白、圖片論文空間留白、線框與文字之間留白等。從版面設計者而言， 并不是單純追求其空白， 重要的是空白對版面整體起到了什么作用。通過文與文、文與圖之間的空間轉換和節(jié)奏的停頓， 可以使人的感官也處于暫時的停留， 起到“此處無聲勝有聲”的作用。包裝設計作為一項極具文化內涵的設計類別，對公眾文化心理的認同，傳統(tǒng)文化的發(fā)揚肩負著不可推卸的責任。雖然包裝具有實用性和信息性的特點，但文化的傳承性和研發(fā)性可以使消費者增加認同感，引發(fā)購買行為。而且，通過對“留白”藝術設計理論的深入探討，發(fā)現(xiàn)其中構成方法、風格、布置等設計特點和藝術手段等精髓可用于包裝設計，充分吸收國畫以及其他傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)，為不斷創(chuàng)新的優(yōu)秀包裝設計作品提供豐富可鑒的形式和思想。在包裝設計中充分突顯“留白”的效果，有著獨特的作用。國畫“留白”手法的運用可以使包裝的主體思想更加突出，使包裝設計的整體更加具有沖擊性，而且也可以使包裝整體風格更加明確、簡潔。因為它使得設計的實體構成元素減少了，增強了情感方面的效果，更加符合現(xiàn)代人簡約的審美觀念。另外，“留白”還可以增強意境的顯現(xiàn)，傳統(tǒng)的國畫“留白”注重的是對精神、思想的傳遞，突出整體畫面的意境感。在包裝設計中使用的國畫“留白”也是為意境的創(chuàng)造提供的空間。水墨畫\"是我國傳統(tǒng)繪畫藝術中的經(jīng)典，其獨特的氣韻和意境是我國傳統(tǒng)文化與審美觀念的集中體現(xiàn)在后現(xiàn)代社會崇尚傳統(tǒng)的背景下。服裝設計師積極提取水墨畫元素用于服裝設計#向消費者傳達久違的傳統(tǒng)文化情結，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，古典與時尚的交融。其中水墨畫創(chuàng)作中的留白技法，更是被服裝設計師廣泛應用，并因此獲取了新的藝術生命力。

四、結語：

簡單的設計其實是一種純粹的設計，最漂亮的設計總是最簡單的設計，但卻不是最容易的設計。對于一個簡單風格的設計來說，總是加一分則繁，減一分則弱。一般來說，在設計中，很少的構成及很小的不同都能增強設計的效果，若面面俱到，反而會影響主題的突出，求全反而不全。少而精比多而繁更能給讀者留下深刻的印象。在設計中做到恰到好處地運用留白并不是一件容易的事，它要求設計者首先應做到宏觀把握，顧全大局，追求簡潔，注重整體效果；其次要留意留白處的形狀，把留白看成是一種設計元素；最后要利用不對稱來創(chuàng)造動態(tài)的積極的留白空間，精心設計，細心安排，創(chuàng)造出一種和諧簡潔的畫面。留白，這一隱藏在圖形和文字背后的空間，作為設計中重要的構成要素，它原本就應該是生機勃勃、充滿活力的。設計者應在不斷的學習中認真體會，仔細琢磨，從而達到在設計中對留白的熟練掌握和運用。

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作者簡介：王海燕（1991—），女，聊城大學美術學院15級研究生，專業(yè)為美術，研究方向為國畫。