【摘要】：《愛的進(jìn)程》是艾麗絲·門羅1986年發(fā)表的同名小說集的開篇之作。作者以外祖母、母親和費(fèi)瑪三代人各自的生活經(jīng)歷為視角，聚焦于親人之間難分難解的郁結(jié)的愛，以獨(dú)特的敘述視角記錄了在生命的不同階段中人的內(nèi)心對愛的體驗(yàn)。本文主要通過人物形象分析與敘事技巧兩個(gè)方面來解讀該小說所傳達(dá)的思想內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】：艾麗絲·門羅；《愛的進(jìn)程》；人物形象；敘事技巧

艾麗絲·門羅是當(dāng)代著名的短篇小說家，曾獲2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，她著作豐富，以創(chuàng)作短篇小說為主，且成就顯著。她將短篇小說這一題材發(fā)揮創(chuàng)作到極致，被稱為“當(dāng)代短篇小說大師”?！稅鄣倪M(jìn)程》是1986年出版的同名小說的首篇，這篇小說相較于其早期作品敘述視角不再單一，題材更加深化，藝術(shù)表現(xiàn)手法也更加多樣化。通過人物日常生活瑣事的細(xì)節(jié)描寫，向讀者展示不同人物的內(nèi)心世界，以及她們在愛情、婚姻和家庭生活中對愛的體驗(yàn)是如何悄悄轉(zhuǎn)變。本文首先從瑪麗埃塔、貝瑞爾這兩個(gè)人物形象入手。

一 、人物形象分析

（一）瑪麗埃塔

小說中涉及到瑪麗埃塔的部分比較多，主要是她的女兒費(fèi)瑪?shù)幕貞洝，旣惏Ｋ谕陼r(shí)期就隱約注意到父母之間存在的問題，所以瑪麗埃塔會格外注意到母親的一舉一動(dòng)，然而瑪麗埃塔所擔(dān)心的事情還是發(fā)生了，母親的上吊自殺事件著實(shí)觸動(dòng)了她本就脆弱的神經(jīng)。于是，瑪麗埃塔對父親的恨從那時(shí)起便開始滋生，母親去世后，她寧愿被鄰居收養(yǎng)，也不愿跟隨父親而去，并且發(fā)誓要還請父親十四年養(yǎng)育她所花費(fèi)的錢。除了對父親的恨，瑪麗埃塔與母親的關(guān)系也并不好，令她非常難過的是，母親在被鄰居薩克里夫太太救下來以后，看到為了去叫父親只穿著睡衣的瑪麗埃塔時(shí)，居然笑了。“她的心碎了——每次我母親都是這么總結(jié)的。這就是結(jié)局?！庇纱丝梢姡旣惏Ｋδ赣H的態(tài)度感到非常失望。她痛恨父親對母親的不忠，又為母親的懦弱和處理問題的方式感到失望和無助，于是在母親去世那年，也就是瑪麗埃塔十四歲的時(shí)候，她加入了圣公會，同時(shí)也參加了工作為了還清父親為她花的錢。由于看到了父母婚姻中的種種問題，瑪麗埃塔的丈夫是一個(gè)與她父親完全不同的男人。從女兒費(fèi)瑪?shù)臄⑹鲋形覀兛梢钥闯霈旣惏Ｋ恼煞蚴且晃焕蠈?shí)人，對待她的感情也算是忠心耿耿。他們一同生兒育女，過著穩(wěn)定但卻很清貧的生活。

瑪麗埃塔之所以加入圣公會的目的是想要救贖自己，拯救心靈，所以在費(fèi)瑪眼里，母親每天都在非常虔誠地祈禱，看似這種宗教的洗禮讓瑪麗埃塔變得更安定從容，但是當(dāng)瑪麗埃塔的頭發(fā)變成白色而不是遺傳父親的顏色，她感到很開心；當(dāng)父親繼承給了瑪麗埃塔一大筆錢時(shí)，她竟然一把火燒掉；當(dāng)瑪麗埃塔告訴自己的女兒“你靈魂里的一滴仇恨，會擴(kuò)散開來毀掉所有色彩”；當(dāng)費(fèi)瑪看到隱藏在瑪麗埃塔身后那濃霧一般的謎團(tuán)之時(shí)，我們可以看出，瑪麗埃塔并沒有跳出傷痛的牢籠，所謂的圣公會也并沒有使瑪麗埃塔解脫，她依然活在自己固執(zhí)的想法里，時(shí)間也未曾改變什么?，旣惏Ｋc母親之間的關(guān)系，也不知不覺地循環(huán)到了她與女兒費(fèi)瑪之間。費(fèi)瑪總想不起母親的模樣，反而看到法式鋼琴或者長長的白面包才會想起母親，而母親對宗教的篤信，曾一度讓費(fèi)瑪感到迷惑不解，仿佛母女之間隔著一層?xùn)|西，那種陌生的感覺就像瑪麗埃塔和她的母親一樣，雖然表面上和和氣氣，但始終無法接近。

瑪麗埃塔的一生經(jīng)歷了少時(shí)的敏感、恐懼以及與父母不和諧的關(guān)系，年長時(shí)雖與父親相親相愛，度過了一段看似幸福的時(shí)光，但是隱藏在她心里的那團(tuán)濃霧始終沒有化解，仇恨就像一條紐帶一樣，連接著血緣親情，這同時(shí)也體現(xiàn)在她與女兒費(fèi)瑪?shù)年P(guān)系上，無論是通過宗教還是別的方式，瑪麗埃塔至死都未能真正消解心頭的怨恨，跳出禁錮自己的牢籠。

（二）貝瑞爾

貝瑞爾是瑪麗埃塔的妹妹，費(fèi)瑪?shù)囊虌?。貝瑞爾在母親去世后，跟隨父親和繼母去了大城市西雅圖，瑪麗埃塔獨(dú)自留在小鎮(zhèn)。兩姐妹已有很長時(shí)間未見面，直到費(fèi)瑪十二歲時(shí)，貝瑞爾和朋友決定去瑪麗埃塔家做客。貝瑞爾的到來讓費(fèi)瑪很是興奮，貝瑞爾長時(shí)間呆在城市里，言行舉止與瑪麗埃塔已經(jīng)完全不同，貝瑞爾顏色鮮艷的衣服、各式各樣的化妝品，夸張的說話方式等等這些都讓費(fèi)瑪非常好奇。當(dāng)貝瑞爾和佛羅倫斯先生請瑪麗埃塔一家人吃飯的時(shí)候，貝瑞爾回憶了有關(guān)自己母親的一些事，她提到母親那次的自殺事件被貝瑞爾一眼看穿是用來嚇唬父親的手段。當(dāng)貝瑞爾知道姐姐把父親的遺產(chǎn)全部燒掉時(shí)無比震驚，她無法理解瑪麗埃塔為何要那樣做?？傊?，在費(fèi)瑪?shù)臄⑹鲋?，貝瑞爾來自城市，穿著時(shí)髦，對父母之間的問題滿不在乎，與在鎮(zhèn)子上清貧樸素的姐姐形成了鮮明的對比。

門羅設(shè)置貝瑞爾這個(gè)形象是別有深意的，看上去，貝瑞爾跟隨父親，滿不在乎曾經(jīng)的事情，又利用父親留下的遺產(chǎn)去更大的城市做生意賺更多的錢，過著與瑪麗埃塔完全不同的享樂主義的生活。但是當(dāng)費(fèi)瑪后來去拜訪貝瑞爾時(shí)，貝瑞爾說到姐姐遺傳了父親的好的容貌，而自己無論用多少化妝品的修飾都無法超過姐姐。其實(shí)在貝瑞爾的心中，或許父母之間的、家庭里的事情對她的傷害更深，對于這種傷害，瑪麗埃塔選擇以仇恨來回?fù)舻姆绞剑惾馉柌扇×肆硪环N方式，即無視和接受。貝瑞爾表面上看起來滿不在乎，對瑪麗埃塔的種種行為感到不理解，但是隱藏在心的仇恨并沒有消解。

艾麗絲·門羅所擅長的就是用其細(xì)膩的筆法、敏銳的洞察力以及其獨(dú)特的女性經(jīng)驗(yàn)塑造出一個(gè)又一個(gè)鮮明的女性形象。她們在殘酷的社會現(xiàn)實(shí)和對自我價(jià)值追求的極度渴望中不斷掙扎，繼而產(chǎn)生了一種逃離意識。《愛的進(jìn)程》中所塑造的幾位女性也都具有逃離意識，無論是瑪麗埃塔還是貝瑞爾，甚至瑪麗埃塔的女兒費(fèi)瑪，她們在整個(gè)家庭的紐帶中掙扎，拼命以各種方式想想掙脫出去，但結(jié)果就像費(fèi)瑪最后所說的那樣“愛與恨每每都是悄悄滋生，如此混沌一團(tuán)、冥頑不靈，好像真能熬到地老天荒似的?！爆旣惏Ｋ拓惾馉柨此撇煌珒?nèi)心的情感卻是殊途同歸的。

二 、敘事技巧分析

《愛的進(jìn)程》的基本框架是現(xiàn)實(shí)主義的，作品勾勒了一家三代女性之間隱秘的愛恨糾葛。背景是渥太華河邊的拉姆塞鎮(zhèn)，但是我們難以將其歸類為傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫作方法，因?yàn)樵撈臄⑹鲆暯浅尸F(xiàn)出許多后現(xiàn)代特征。

（一）空間敘事

在《愛的進(jìn)程》中，對空間的利用是敘事的一大特色。小說一開始，作者便提到費(fèi)瑪是一位房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，費(fèi)瑪?shù)母赣H打來電話告知母親去世，這引起了費(fèi)瑪?shù)姆N種回憶。費(fèi)瑪家的房子與野樹林酒吧成了貫

穿全文的空間線索，作者在這兩個(gè)空間內(nèi)講述人物間的關(guān)系和時(shí)間聯(lián)系。費(fèi)瑪兒時(shí)很喜歡自己家的房子，后來母親去世，父親以5千元將房子賣給了一個(gè)多倫多人，搬進(jìn)了養(yǎng)老院。這位新主人將房子租給了一個(gè)嬉皮公社，后來公社解體，房子又被一對瑞士夫婦收購。時(shí)過境遷，物是人非，房子幾經(jīng)易主，已經(jīng)失去了原來的樣子，但是在費(fèi)瑪心中，與父母共同生活在這個(gè)房子里的回憶并沒有被時(shí)代潮流所沖刷，也沒有被不同主人的裝飾所改變，那些回憶是深深刻在費(fèi)瑪心里的。野樹林酒吧是各個(gè)敘事中心 的人物匯集的地方，貝瑞爾和佛羅倫斯先生請費(fèi)瑪一家在野樹林酒吧吃飯，費(fèi)瑪?shù)恼煞虻ぁP西經(jīng)常去野樹林酒吧買酒；后來，野樹林酒吧改名幽居，每晚都有脫衣舞表演，費(fèi)瑪和同事經(jīng)常去參加宴會和舞會。野樹林酒吧也是敘述話語的一部分。作家在每一個(gè)事件描寫之后，沒有任何過度，通過空間的連接自然回溯到不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，作家對空間的加以利用和創(chuàng)造，將散落在記憶深處的零星記憶片段連綴起來，呈現(xiàn)出具有后現(xiàn)代特色的空間敘事邏輯。

（二）復(fù)調(diào)特征

《愛的進(jìn)程》中并非傳統(tǒng)的敘述方式，而是運(yùn)用了現(xiàn)代小說的復(fù)調(diào)特點(diǎn)。在開篇部分，門羅首先用第一人稱將自己的所聞所感娓娓道來，縮短了讀者與敘述者之間的距離，能夠更好地體驗(yàn)主人公的情感，接著，在回憶“我”母親的童年時(shí)，作者采用處于故事外的敘述者，用自己的眼光來敘述的第三人稱敘述視角，以簡潔的描述將瑪麗埃塔刻畫出來，隨著對話和故事的進(jìn)一步展開，敘述者不時(shí)從故事之外的俯視和旁觀角度轉(zhuǎn)為采用第三人稱有限視角敘述，聚焦到母親瑪麗埃塔身上，時(shí)而透視她的感知感受，時(shí)而讓讀者直接通過瑪麗埃塔的視角來觀察事物和其他人物，讓過去的經(jīng)歷和現(xiàn)在的情景交織穿插。

同時(shí)在小說中，不管用什么樣的人稱敘述，采用什么樣的敘述視角，自始至終都沒有一個(gè)聲音是具有權(quán)威性并且能夠占據(jù)壓倒一切位置的。小說中共有兩組不同的聲音并置。首先，在瑪麗埃塔和貝瑞爾口中，母親到底有沒有真的自殺是兩個(gè)版本。其次，瑪麗埃塔在燒掉3000加元時(shí)，她的丈夫是否在場親眼目睹，費(fèi)瑪認(rèn)為父親當(dāng)時(shí)在場，并且任由母親燒掉遺產(chǎn)；但事情果真如此瑪，作者利用貝瑞爾的責(zé)問，以及描述費(fèi)瑪父親的沉默，讓讀者發(fā)現(xiàn)其實(shí)費(fèi)瑪父親可能對燒錢這個(gè)事情并不知情。費(fèi)瑪對事件的想象建構(gòu)熔鑄著自己美好的愛情愿望和生命欲求，父親的形象被費(fèi)瑪進(jìn)行了預(yù)設(shè)，納入了她的價(jià)值取向之中。《愛的進(jìn)程》通過復(fù)調(diào)敘述和對立的聲音并置，用具有不同價(jià)值觀念的人物之間獨(dú)立的平等對話取代了傳統(tǒng)意義上的獨(dú)白，這恰好顯現(xiàn)了門羅創(chuàng)作的敘事技巧。

《愛的進(jìn)程》中的主要人物形象和敘事技巧都非常符合門羅的創(chuàng)作觀，她著意聚焦和突出加拿大小鎮(zhèn)普通人縝密的情感世界，在他們平庸瑣碎的生活中點(diǎn)燃和提煉出人們司空見慣但卻不曾表達(dá)出來的問題，就像《愛的進(jìn)程 》中所描述的婚姻問題，母女關(guān)系以及姐妹關(guān)系問題等。門羅所強(qiáng)調(diào)的真實(shí)，并不是對生活圖景的簡單摹寫，而是用一種現(xiàn)代維度的敘述方式，將朦朧和隱秘的情感刻畫出來，用簡單的文字、平凡的題材來表達(dá)豐富的情感。

參考文獻(xiàn)：

[1] 艾麗絲·門羅：愛的進(jìn)程[M]，殷果譯，南京：譯林出版社，2013年11月

[2] 林玉珍：艾麗絲·芒羅短篇小說的多重主題[J]，武漢：世界文學(xué)評論2006 （2）

作者簡介：袁曉涵，女，漢族，1992—，籍貫，山東省聊城市，青島大學(xué)，2016級比較文學(xué)與世界文學(xué)研究生，研究方向西方文學(xué)。