【摘要】在過去的30多年里，扎哈·哈迪德創(chuàng)造了無數(shù)對抗常規(guī)的設(shè)計(jì)。她挑戰(zhàn)傳統(tǒng)意義的美學(xué)法則、建筑空間。她以執(zhí)著的信念對抗著地心引力，營造出讓人震撼的“視覺建筑”。她突破類型學(xué)和高技派的限制，革新了建筑幾何學(xué)。她引領(lǐng)世界爭議潮流，開啟了“迪娃時(shí)代”。扎哈無愧于建筑界的真正先鋒。

【關(guān)鍵詞】扎哈·哈迪德；建筑；解構(gòu)

每年的《TIME》雜志都會(huì)發(fā)布當(dāng)年全球最具影響力的100人榜單，隨之就成為人們在街頭巷尾熱議的話題。2010年思想家組別中出生于伊拉克的英籍建筑師扎哈·哈迪德拔得頭籌。扎哈的建筑總是充滿獨(dú)特的幻想，震撼的視覺。在大拆大建的今天，到處都充斥著建筑與環(huán)境和諧相處的互動(dòng)，可是這種互動(dòng)在扎哈的眼里卻一文不值。她說：“我不相信和諧，和諧，什么是和諧，跟誰和諧？如果你旁邊有一堆垃圾你也會(huì)效仿它，就是因?yàn)槟阆敫椭C嗎？”她直率的性格，我行我素的特質(zhì)，烙印在她的作品中且不斷挑戰(zhàn)人們的神經(jīng)，沖擊著人們的視覺，領(lǐng)引著爭議的潮流。

2004年54歲的扎哈·哈迪德榮獲建筑界最高獎(jiǎng)項(xiàng)——普林茨克獎(jiǎng)。成為26年來第一位獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的女建筑師，也是獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)最年輕的建筑師。隨著觀念的改變以扎哈為代表的“視覺建筑”成為一個(gè)時(shí)代的寫照。2016年3月31日扎哈在邁阿密的一家醫(yī)院因心肌梗塞而死亡，享年66歲，一代傳奇建筑師如彗星般一瞬而逝。

1、扎哈·哈迪德簡介

扎哈于1950年出生在巴格達(dá)，她的父親是一名商人，同時(shí)也是伊拉克民主黨的領(lǐng)袖。童年時(shí)期，她就癡迷于圖案復(fù)雜、花紋繁多的波斯地毯，這使得她對伊斯蘭文化充滿了厚的興趣。在20世紀(jì)60年代，整個(gè)世界的政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域迎來了全新的變革。反戰(zhàn)浪潮風(fēng)起云涌，嬉皮士、性解放等反傳統(tǒng)文化運(yùn)動(dòng)沖擊著人們傳統(tǒng)的價(jià)值觀念。在這個(gè)百花爭鳴的時(shí)期對正處懵懂的扎哈影響深遠(yuǎn)，這或許成為給她貼上標(biāo)新立異標(biāo)簽的重要因素之一。在扎哈畢業(yè)于貝魯特美國大學(xué)數(shù)學(xué)系之后，移居英國。1972年于倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院，師從庫哈斯學(xué)習(xí)建筑。1977年畢業(yè)后進(jìn)入OMA事務(wù)所工作。1980年開始了她在AA學(xué)院8年的執(zhí)教生涯。1994年曾在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三教席。

1983年扎哈因獲得“香港山頂俱樂部”國際競標(biāo)方案一等獎(jiǎng)而一戰(zhàn)成名，正式登入建筑界國際舞臺(tái)。但因當(dāng)時(shí)亞洲金融危機(jī)而導(dǎo)致項(xiàng)目擱淺。1986年的柏林律師大樓。89年的杜塞爾多夫媒體藝術(shù)中心。94年的卡迪夫?yàn)掣鑴≡旱?。這些方案都以種種原因沒有實(shí)際建成。因此，人們戲稱她為“紙上建筑師”。否極泰來，1993年她所設(shè)計(jì)的維特拉消防站，1999年的奧地利因斯布魯克伯吉瑟爾滑雪臺(tái)建成之后，她迎來了“突破式”的爆發(fā)，2005年扎哈設(shè)計(jì)沃爾夫斯堡費(fèi)諾科學(xué)中心，2006年的羅馬國立現(xiàn)代美術(shù)館，2010年的廣州歌劇院，2013年的香港理工大學(xué)創(chuàng)新大樓，等等作品如雨后春筍遍地開花。她的一生完成了44個(gè)國際競標(biāo)，參與設(shè)計(jì)項(xiàng)目900多次。她用她的實(shí)力展現(xiàn)了她“英雄式”的奮斗歷程。

2、扎哈·哈迪德的設(shè)計(jì)風(fēng)格

扎哈進(jìn)入AA學(xué)院，在Eliazenghelis和Rem koolhaas的帶領(lǐng)下接觸到了俄羅斯藝術(shù)家馬列維奇、至上主義者以及構(gòu)成主義的先鋒作品，正是這些抽象的作品對扎哈產(chǎn)生了極大的啟發(fā)。這些思想不僅體現(xiàn)在建筑體量上，更主要還體現(xiàn)在對空間塑造和新結(jié)構(gòu)新技術(shù)的運(yùn)用。在扎哈的早期作品中，呈現(xiàn)出各種抽象幾何形體的錯(cuò)綜復(fù)雜。這正是源于她對構(gòu)成主義、至上主義的探索與理解。在近期作品中則呈現(xiàn)出一種柔軟、連續(xù)和非幾何性的自由形態(tài)。以復(fù)雜多變的且充滿動(dòng)感的建筑形態(tài)消解了形式的完整與和諧。同時(shí)，體現(xiàn)出了對解構(gòu)主義的演繹。解構(gòu)主義是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標(biāo)準(zhǔn)批判地加以繼承，從邏輯上否定傳統(tǒng)設(shè)計(jì)原則。通過分解、破碎、疊加、重組、裂變、扭曲、失穩(wěn)等手法，打破現(xiàn)有的、常規(guī)的、單元化的秩序。重視個(gè)體，部件本身，反對和諧、統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。在沖突與對立中形成解構(gòu)空間。同時(shí)，哈迪德建筑思想中還有另一個(gè)重要部分——空間流動(dòng)性。空間流動(dòng)感一方面來自于形式上的“開放”，另一方面則來自于視覺上的“透明”。通過開放型空間的組織，使得人們可以親身體驗(yàn)這種空間的透明性。這一時(shí)期的代表作品有：沃爾夫斯堡費(fèi)諾科學(xué)中心、羅馬MAXXI博物館、廣州歌劇院、中國SOHO、阿利耶夫文化中心等。

3、扎哈·哈迪德的作品介紹

（1）德國維特拉消防站

1993年，扎哈完成了她第一個(gè)建成的作品——維特拉消防站。在當(dāng)時(shí)的建筑界猶如引發(fā)了一場大地震。成為了當(dāng)代建筑中的經(jīng)典。德國威爾市維特拉家具公司，因多次遭受火災(zāi)的侵襲，而決定在工廠北側(cè)建立一個(gè)消防站。扎哈承接了這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)。消防站的構(gòu)成如同在大爆炸中產(chǎn)生的碎片聚集而成，單純的幾何碎片交錯(cuò)凝結(jié)。這一瞬仿佛是時(shí)間凝固，碎片靜止，各功能區(qū)域被分解與重組。不安定的形體給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和不安全的建筑體驗(yàn)。入口處傾斜向上的三角形雨棚仿佛擺脫了地心引力，像一把利刃飛射而出。它透射到墻面上的陰影隨日照而變化，與鋼管束柱構(gòu)成抽象的圖案。室內(nèi)墻與天棚鮮少有平行直交關(guān)系，使人產(chǎn)生迷離晃動(dòng)的戲劇性感受。

維特拉消防站的建成終結(jié)了她“紙上建筑師”的稱號(hào)。

（2）中國廣州歌劇院

廣州歌劇院的外形如“圓潤雙礫”就像置于山丘上的兩塊礫石，采用鋼—鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)。其中較大的石塊體量中，歌劇廳內(nèi)共設(shè)置了1804個(gè)觀眾席，三層觀眾席呈“雙手環(huán)抱”之勢。扎哈打破常規(guī)利用墻體變化來取代反射板，將墻體看作成一面巨大的反射板。在聲音難以完美傳遞到的局部，粘貼上能夠調(diào)節(jié)聲音反射方向和強(qiáng)度的膠條，從而實(shí)現(xiàn)歌劇廳內(nèi)呈現(xiàn)完美聲響效果。

（3）阿塞拜疆阿利耶夫文化中心

2007年建筑師扎哈被任命為阿利耶夫文化中心設(shè)計(jì)的建筑師。該文化中心旨在成為全國文化事業(yè)的主要建筑，打破巴庫僵化而常見的前蘇聯(lián)風(fēng)格建筑類型，展示了阿塞拜疆文化的敏感性和該國家展望未來的樂觀。

文化中心的設(shè)計(jì)在其周圍的廣場和建筑物內(nèi)部之間建立連續(xù)流動(dòng)的關(guān)系。廣場圍繞著公共室內(nèi)空間并定義一系列活動(dòng)場所，用于群體集會(huì)，演繹當(dāng)代和傳統(tǒng)的阿塞拜疆文化。起伏、褶、彎曲之類的設(shè)計(jì)將廣場表面修改成一個(gè)建筑景觀。引導(dǎo)游客穿過不同層次的空間。通過這種姿態(tài)，模糊了建筑與景觀、內(nèi)部與外部的界限。

在歷史的伊斯蘭建筑中，行、列的序列江河一樣流向無垠大海，建立非分層空間。連續(xù)的文字與裝飾圖案將地-墻-頂三者之間形成無縫整體。該項(xiàng)目將層層幾何形狀的綠地，在廣場、文化中心和地下停車場之間采用鮮明的幾何路徑串聯(lián)起來。成功地將場地固有缺點(diǎn)轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)亮點(diǎn)。

阿利耶夫文化中心主要由具體結(jié)構(gòu)與空間框架兩個(gè)協(xié)作系統(tǒng)組成。要解決特定的曲線表面則須采用非常的結(jié)構(gòu)構(gòu)造解決方案，例如彎曲的“引導(dǎo)柱”、支撐懸臂梁的“燕尾形”結(jié)構(gòu)。為了強(qiáng)調(diào)建筑物的內(nèi)外連續(xù)關(guān)系。在白天，建筑物的表皮反射光亮，隨時(shí)間和觀看角度的變化不斷改變建筑物的外觀。半反射玻璃提供一種模糊視界且不會(huì)暴露內(nèi)部空間的流動(dòng)軌跡。夜晚降臨，建筑內(nèi)、外部的光亮開始轉(zhuǎn)變，揭示其神秘面紗，保持內(nèi)部和外部之間的流動(dòng)性。

結(jié)語：

扎哈雖然已經(jīng)逝去，但是她的建筑遍布各地屹立不倒。她的建筑不僅僅挑撥著我們的神經(jīng)，更是因?yàn)樗黄片F(xiàn)代主義的框框、高技派的限制，跳脫了類型學(xué)的束縛。她挑戰(zhàn)構(gòu)造的極限，帶來了技術(shù)的革新。她批判式的創(chuàng)新，以她特有的建筑語言創(chuàng)造出無數(shù)的震撼。扎哈·哈迪德無愧建筑界真正的先鋒。

參考文獻(xiàn)：

[1]霍海鷹，侯瑋.漂浮建筑的設(shè)計(jì)者——解讀建筑師扎哈·哈迪德[J].河北建筑科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，21（4）：52-54

[2]李靜薇，劉松獲.普林茨克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)建筑師——扎哈·哈迪德（下）[J].城市建筑，2008

[3]《筑夢天下》講述扎哈·哈迪德的建筑：上帝的異類玩具[EB/OL].http：//bbs.zhulong.com/101010-group-3000036/detail19138288

圖片來源：

[1]圖3-1維特拉消防站.

[2]圖3-2廣州歌劇院.

[3]圖3-3阿利耶夫文化中心.

作者簡介：

趙子軒（1992），性別：男，民族：漢，籍貫：山西省汾陽市。學(xué)歷：在讀碩士，研究方向：建筑設(shè)計(jì)及其理論。