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        以筆墨之自然,合天地之自然

        2017-12-31 00:00:00朱鐵力
        青春期健康·家庭版 2017年12期

        藝術(shù)貴有感覺。倘若畫家不是深深地被自然所感動,不是在藝術(shù)表現(xiàn)中超越自我,又怎么能以天地之心而為,舍其小我,寫自然之美之象。畫家張國亮直接面對龍門石窟的自然風(fēng)光和人文景觀,通過細(xì)致入微的觀察,獨(dú)特的個人感受,在歷史與現(xiàn)實(shí)的撞擊、理論與實(shí)踐的探索、責(zé)任與能力的考量的矛盾體系中尋找到既屬于自己,又吻合形象藝術(shù)表達(dá)的語言和方式。作品以水墨為主,打破傳統(tǒng)繪畫的一些成規(guī),強(qiáng)化了“筆隨氣運(yùn),隨機(jī)生發(fā)”的一面,從心靈深處抒發(fā)自然物象,表達(dá)出一個色彩斑斕的自然世界。在用筆上,中鋒側(cè)鋒兼用,時而追求圓潤厚重的質(zhì)感,時而追求粗獷毛糙的機(jī)理。虛實(shí)相應(yīng),繁簡有度;在用墨上,以水為上,水墨淋漓,揮灑自如,隨意天成,強(qiáng)化干濕濃淡之變化,營造耐人尋味的筆墨情趣,以使畫面獲得最佳視覺效果,使作品更有生命活力,更有藝術(shù)感染力。

        ——馬國強(qiáng)(中國美術(shù)家協(xié)會理事、河南美術(shù)家協(xié)會主席)

        近年來,張國亮從傳統(tǒng)中成功地揭示出一種有別于傳統(tǒng)而又更貼近現(xiàn)實(shí),具有現(xiàn)代審美意識藝術(shù)語言的繪畫語言。他的作品所創(chuàng)造出的意境、思想和美感形式,集中反映了畫家對歷史文化的認(rèn)識和對現(xiàn)實(shí)生活的感受;他的風(fēng)格逐漸從陰柔走向陽剛,從淡雅走向濃烈,從古代形態(tài)走向中國畫自身的現(xiàn)代形態(tài),氣勢開張,情韻散朗,淋漓奔放,蒼古樸拙,藝脈純正,卓然不群,達(dá)到畫面滿而不塞,著色艷而不俗,用筆穩(wěn)而不浮,師古意而不板的藝術(shù)境界。

        ——任惠中(著名畫家、解放軍藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師)

        張國亮是極具才華與想法的畫家。他在繼承倪云林、石濤、黃賓虹、劉海粟的筆墨精髓上,又“行萬里路,讀萬卷書”,他泛舟漓江,云海觀濤,敦煌尋夢。同時,他又化景物為情思,完成詩意,即由畫境進(jìn)入詩境。唐代王維的詩詞大多寫出山林寂然、花落鳥啼的奇美之境,而陶淵明與謝靈運(yùn)的悠然又不同于稽康所領(lǐng)悟中的空靈。這倒又使我想到宗炳的“撫琴動操,欲令眾山皆響”的境界的和諧與具有音樂節(jié)奏的回響!張國亮似乎在創(chuàng)作上對意境的追索慎于對筆墨的講究,一切都詩意化了。再一便是筆墨傳統(tǒng)的純粹,筆墨的自由運(yùn)用,不矯飾,無習(xí)氣,一筆一畫均能見匠心獨(dú)運(yùn),渾厚而博大,可見其在渾厚的傳統(tǒng)功底上傳達(dá)了他對繪畫藝術(shù)的深度理解。

        我很清楚,張國亮始終以“一往情深”的藝術(shù)豪情在張揚(yáng)著其思想中的藝術(shù)個性。天真幽淡的倪云林、渾厚華滋的黃賓虹、禪意盎然的劉海粟都在表述這“山水質(zhì)有而趣靈”的悠然與宇宙觀。而在張國亮的畫中,同樣也以超然物外的精神自由,充滿平淡的清新自然、淳厚的文化氣息,使我們看到了他在傳統(tǒng)的繪畫語言之后,作品又富有“意境中的山水”的清新雅逸、筆墨意趣和詩意化的審美境界。

        ——胡忠伉(正大藝術(shù)雜志、藝術(shù)界畫刊主編)

        他是學(xué)者型的畫家,但在他身上我們感覺不到學(xué)究氣,猶如他揮灑于紙上的筆墨,坦率真誠,卻直指藝術(shù)的真諦。他的藝術(shù)的精妙之處,便是懂得如何將天地神韻通過其一招一式精深的畫筆功底,呈現(xiàn)于世人“生命”與“愛”,把一種生命的豪氣注入筆墨之中,使物質(zhì)的筆墨轉(zhuǎn)換為“神韻”的活力,逐漸的,滌清人們的精神世界,使之回歸寧靜、安詳?shù)淖匀恢?。同是一葉一花,他的一筆一墨,有穿透畫紙的功力,讓觀者不自主的尋覓那畫作背后久遠(yuǎn)、曠達(dá)的自然世界。細(xì)察他的作品,可以發(fā)現(xiàn)他小心謹(jǐn)慎地區(qū)別著寫意揮灑與粗野空泛的界限,審慎地區(qū)別著含蓄與含糊的界限,簡練與簡單的界限。

        還說他的荷花,既有筆墨的內(nèi)在張力,又注重唯美,精致耐看,整體透射出怡人怡己的華麗與高貴,這是他性情深處表達(dá)對生命最深沉的愛。觀其畫,每每能調(diào)動起人們潛意識中那種自由浪漫,不愿羈絆于無知與無聊束縛的人性渴望,如吟詩,如欣賞音樂,又如品茶聊天,那種心靈自由方能逍遙于天地的天然之風(fēng),讓人浮想聯(lián)翩。

        ——金玉甫(美術(shù)學(xué)博士、安陽師范學(xué)院教授)

        我讀國亮的中國畫,給我印象很深,他的中國畫中所蘊(yùn)涵的筆墨背后的人文情懷——關(guān)于家鄉(xiāng)的土地中的五谷芳香、池塘中白蓮紅荷的清逸、高潔,農(nóng)家庭院五谷豐登的喜悅、安逸舒適的自然生活和八百里伏牛山的血脈與人脈旺盛。

        或許是未能進(jìn)高等藝術(shù)學(xué)院深造的遺憾,國亮山水畫從一開始即師法古人傳統(tǒng)筆墨形式,造景圖像,精神氣韻,又尋求大自然的天然造化之神工與孕育萬物之靈氣。一手深入古典、傳統(tǒng),一手深入自然之山水脈象,師法古人,會心自然。其山水畫遠(yuǎn)者可見黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)“三干”“一濕”的筆墨情韻,近者能窺黃賓虹、林散之的簡遠(yuǎn)與清逸。中國畫中,簡筆最難得。黃賓虹老云:“簡筆畫非凝神靜氣,興會淋漓,不可奏功,潤含春雨,干裂秋風(fēng),乃不蹈臃腫之習(xí)?!币源烁哒撓嗪猓瑖辽剿嬱o氣可得,簡遠(yuǎn)初成,興會相向而淋漓未得,含潤方評而春雨欠缺,干裂秋風(fēng)更是潤含春雨中之化境。國亮山水畫,常用書法筆意寫,得見林散老“逸”“清”之象,當(dāng)可貴。

        國亮花鳥畫,草木花鳥均能。以我拙眼,最善者當(dāng)為荷。是否是因了“出淤泥而不染”的君子之象,國亮特別鐘情荷之描寫。我之歡喜荷,得于自孩童時村東大片荷塘炎炎夏日帶給童年的自由歡快與夢想。行走在人生四十的風(fēng)景中,卻更傾情冬日池塘中殘荷、枯荷的境界:淡淡地悲壯著,孕育一個童年之夢。我不知道國亮的童年,是否也有過荷塘、荷塘之夢。但在他的筆下,卻分明訴說著生命的寬度與亮色,繁中寓簡的筆墨,簡潔的圖像構(gòu)成,淺淺的綠,淡淡的白,若似晨曦中的一抹紅,中、側(cè)并用的書法用筆,構(gòu)成一幅和諧、恬靜的生命狀態(tài)。

        ——張韜(曲阜師范大學(xué)教授、碩士生導(dǎo)師)

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