讓散文詩靈魂更加鮮活
——星星訪談（星星V曉弦）

星星：散文詩如何面對時(shí)代？

曉弦：散文詩作家必須直面并主動適應(yīng)這個正在變革的時(shí)代，寫出一大批具有時(shí)代特征的經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的優(yōu)秀散文詩。當(dāng)下，從表面看，散文詩創(chuàng)作呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展現(xiàn)象。但仍應(yīng)保持足夠的警惕,尤其在創(chuàng)作中還面臨致命的缺失，即面對這個正在嬗變的時(shí)代，作為一種文體的散文詩發(fā)聲是微弱的，責(zé)任和擔(dān)當(dāng)是缺失的。這是散文詩發(fā)展中要著力解決的重點(diǎn)所在，也是散文詩在當(dāng)下得以體現(xiàn)價(jià)值的關(guān)鍵所在。思想決定著高度，要擺脫喧囂和虛浮,必須回歸文學(xué)必備的人文精神，以更大的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)提升散文詩的力量，傳導(dǎo)人類的精神訴求。

星星：散文詩寫作，對你來說，意味著一種什么樣的文學(xué)創(chuàng)作？

曉弦：散文詩作為文學(xué)的輕騎兵，很適合我在有限的業(yè)余時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。散文詩在我的文學(xué)創(chuàng)作中一直占有較大比重，粗略算來有千余章作品發(fā)表，公開出版有《初夏的感覺》《一窗陽光》（與人合著）、《仁莊紀(jì)事》《考古一個村莊》等。近年我更專注于鄉(xiāng)村題材的挖掘，以故鄉(xiāng)“仁莊”作為我的散文詩創(chuàng)作之源，以《仁莊紀(jì)事》為題陸續(xù)寫下幾十組散文詩作品，在各地報(bào)刊發(fā)表。我的創(chuàng)作是沉重而緩慢的，就像戴著鐐銬趕路，注定不會走得很遠(yuǎn)，然路上必定留有我的斑駁的汗?jié)n。

星星：在你的散文詩寫作當(dāng)中，你最看重或者說最想突破的是什么？

曉弦：我比較看重散文詩的靈魂。我認(rèn)為，一首散文詩給人以震撼，不是遣字造句的唯美，也不是謀篇布局的精巧，而取決于散文詩內(nèi)在靈魂的高度。至于其表現(xiàn)形式，實(shí)在沒必要太過于苛求。創(chuàng)作時(shí)我會更多地考慮，如何讓散文詩靈魂更加鮮活，并力求做到與形式相適應(yīng)。借鑒于當(dāng)下好的口語詩作，我更注重散文詩的樸素、通俗、與簡約，因?yàn)樗哂兄睋羧诵牡牧α俊?/p>

星星：文學(xué)的本質(zhì)是創(chuàng)造和建立，你如何理解散文詩在當(dāng)下文學(xué)格局中的狀態(tài)？

曉弦：散文詩作為文學(xué)的一種樣式，以其特有的特質(zhì)區(qū)別于其他文學(xué)樣式，自然也起到其他文本所沒有的作用。散文詩閱讀時(shí)可帶來精神層面的共振，她是情感的浪花而非呆板的化石。

自散文詩誕生以來，其發(fā)展呈多維狀。新時(shí)期以來，一些優(yōu)秀散文詩作通過諸多報(bào)刊和新媒體走向大眾。

星星：你最喜歡的散文詩作家有哪些？請附主要理由。

曉弦：波特萊爾、泰戈?duì)?、惠特曼、魯迅是我最喜歡的散文詩作家。波特萊爾的詩文驚世駭俗，顛覆了世俗意義的美與丑，為文學(xué)藝術(shù)打開了“審丑”之門。泰戈?duì)査坪跏菓阎篮愕泥l(xiāng)愁尋找家園。惠特曼的詩歌自由奔放、汪洋恣意、舒卷自如。而魯迅的《野草》，再次證明了散文詩是一種可以表達(dá)綜合情感的文體。最近，我無意間喜歡上了被稱作“美國散文詩教父”的拉塞爾·埃德森，他的散文詩深入生活細(xì)微之處，富含陌生、新奇、殘酷和滑稽，以先鋒的實(shí)驗(yàn)精神，對零碎的生活進(jìn)行詩性的描述，把日常事物帶進(jìn)了充滿寓言體系的新的文學(xué)境界。