時(shí)間是成就秘境的必備要素。經(jīng)過幾個(gè)階段的積累，卓奇利用意象、意境思維隱喻現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作路徑日益清晰，作品回答的問題愈加清晰和尖銳。

對連卓奇版畫稍有了解的人面對他這幾年的作品，會在不斷地發(fā)問、品讀、解答的循環(huán)過程中由淺入深地步入一個(gè)個(gè)秘境之中。

伐竹取道，下見小潭，水尤清洌。以報(bào)考版畫研究生的路徑作為回應(yīng)自身藝術(shù)探索的新起點(diǎn)，卓奇從小小石潭出發(fā)，創(chuàng)作出《河》《遠(yuǎn)方的歌》《他們的故事》，一開始就吸引了眾人的目光。在贊賞他對畫面整體把控能力的同時(shí)，畫面中以筆為刀的新鮮效果既驚艷，同時(shí)也引起別人對其版畫語言的質(zhì)疑。

表現(xiàn)在作品整體效果上，是作者主動將中國畫的筆墨語言進(jìn)行版畫形式的翻譯，改亮刀為亮筆，內(nèi)里是卓奇運(yùn)用中國畫藝術(shù)的意象思維方式，借用刀與筆的相互追尋，鋪陳出他對現(xiàn)實(shí)生活感受的凝煉。

《仙女湖傳說》《山之風(fēng)》《睡前故事》富有寓言意味，緣起于孩子每晚入夢前對別樣世界的好奇心。卓奇對畫面中的意象構(gòu)架和形象隱喻有清晰的安排。《睡前故事》里前景的馬輕快愜意，象征理想化的命運(yùn)狀態(tài)，進(jìn)入中景，被不知所從的繩索勒住脖頸，柔順的毛皮質(zhì)感讓位于掙扎的、緊繃的肌肉骨骼，對現(xiàn)實(shí)殘酷乃至慘烈狀況的象征不言而喻，更不要說圍繞著的猙獰的豺狼，作為旁觀者的貓頭鷹無言的訴說著面對命運(yùn)人的無能為力，圍著火堆的神秘舞蹈被未知命運(yùn)的橫線生生斬?cái)?，跨越現(xiàn)實(shí)層面的存在似乎也無法抵擋無常，更不要說這天地、山水、花木的美好，只能作為偽裝命運(yùn)這個(gè)殘酷獵場的假象。

《修補(bǔ)的八大》是卓奇在震顫般的世界中的冷眼旁觀。大面積動勢澎湃的黑色塊鋪天蓋地，如同現(xiàn)代社會突如其來的種種不安甚至狂躁，畫面上那些孤傲的魚、鳥的眼睛不再一味的上翻，而是表情豐富的、直勾勾的凝視著你和我，凝固了那些潑灑的墨點(diǎn)轉(zhuǎn)換而成的動勢，凝固了不安世界中的時(shí)間，試圖給予觀者與畫面中心那只冷靜又炙熱、渴望又拒絕、壓抑又真誠的眸子一個(gè)交流的瞬間秘境。

時(shí)間是成就秘境的必備要素。經(jīng)過幾個(gè)階段的積累，卓奇利用意象、意境思維隱喻現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作路徑日益清晰，作品回答的問題愈加清晰和尖銳。卓奇一步步進(jìn)行著自己獨(dú)特的探索，試圖在這命運(yùn)波瀾中尋找自我遺世獨(dú)立的秘境，帶給觀者一個(gè)美妙而深沉的旅程。