李曉雪　陳燕明　邱曉齊

摘要：嶺南園林代表性技藝——英石疊山，由于一直缺乏歷史文獻(xiàn)與一手的疊山匠作記錄，使得目前專門針對(duì)英石疊山技藝的研究多停留在藝術(shù)風(fēng)格審美層面，關(guān)于英石疊山技藝與發(fā)展、具體操作流程與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)嚴(yán)重不足。通過對(duì)英石疊山匠師的口述訪談，以英石峰型疊山為例，對(duì)英石假山疊山技藝操作流程、技術(shù)發(fā)展與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了系統(tǒng)地梳理與總結(jié)，為英石疊山技藝的保護(hù)與傳承奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：英石；假山技藝；峰型疊山；傳承與發(fā)展

中圖分類號(hào)：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-2641（2017）04-0026-05

收稿日期：2017-08-11

修回日期：2017-08-17

1英石疊山技藝概述

疊山是中國(guó)山水文化在傳統(tǒng)造園之中最為重要的傳承載體，中國(guó)的疊山歷史幾乎與中國(guó)園林的發(fā)展歷史同步，是中國(guó)園林造景最重要的技藝之一。嶺南地區(qū)盛產(chǎn)英石，造就了獨(dú)具特色的英石疊山技藝。

1.1英石疊山的主要類型

英石疊山目前應(yīng)用的范圍十分廣泛，主要運(yùn)用于室內(nèi)外園林景觀，大至大型公園、公共綠地、居住區(qū)，小至私人宅園、建筑室內(nèi)園林小景等，處處可見英石疊山的身影。英石疊山根據(jù)山型與用石特點(diǎn)主要可分為峰型、壁型、置石三種。

峰型疊山（圖1），主要特點(diǎn)為主峰比較突出，體型峭峻秀拔，附從石組相對(duì)矮小，整個(gè)石景輪廓體現(xiàn)山峰造型，起伏明顯，山徑曲折，可以四面觀賞。壁型疊山（圖2），是依附于建筑墻面的浮雕式疊山，只能在主要觀賞方位上欣賞，可有效節(jié)省庭院空間，通過石組搭配使建筑物猶如立于山崖峭壁之中，在有限的建筑環(huán)境中形成自然的山水空間。置石也稱孤賞石.即用一塊造型奇特、出類拔萃的山石獨(dú)立造景。

1.2英石疊山技藝現(xiàn)狀

嶺南地區(qū)盛產(chǎn)英石，有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的英石賞石文化傳統(tǒng)。早在宋代，全國(guó)范圍內(nèi)就掀起了英石玩賞風(fēng)潮，并大量運(yùn)用于造園中。嶺南地區(qū)善用英石疊山，現(xiàn)存的嶺南四大名園之中就多為英石疊山，但由于缺乏有關(guān)英石疊山技藝的歷史文獻(xiàn)記錄，更缺乏對(duì)于疊山匠作的一手記錄，使得目前專門針對(duì)英石疊山技藝的研究仍多停留在藝術(shù)風(fēng)格的審美層面。夏昌世先生、莫伯治先生曾在《嶺南庭園》“水石景”章節(jié)中提到關(guān)于石景與石塑的構(gòu)筑方法，在這之后也有《假山工》等職業(yè)技術(shù)等級(jí)考試教材涉及到現(xiàn)代假山施工的具體操作技藝，但對(duì)英石疊山技藝傳統(tǒng)與發(fā)展、具體操作流程與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)仍嚴(yán)重不足。

英石疊山技藝從采石、運(yùn)石到假山場(chǎng)地設(shè)計(jì)與堆疊，是一個(gè)融合石頭材料特性、山水審美與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的綜合性創(chuàng)作過程。中國(guó)傳統(tǒng)疊山技藝在歷史上其實(shí)是與中國(guó)山水繪畫傳統(tǒng)最為密切的技藝類型，要求匠師有極高的文化藝術(shù)修養(yǎng)。傳統(tǒng)疊山技藝常由文人畫家與匠師聯(lián)合創(chuàng)作，疊山工匠也極具藝術(shù)修養(yǎng)，最為著名的如張南垣、戈裕良等名匠。

今天，疊山技藝多被視為現(xiàn)場(chǎng)作業(yè)工程項(xiàng)目，常切分成不同環(huán)節(jié)的工序操作流程。現(xiàn)代技術(shù)發(fā)展之后，有大型機(jī)械與設(shè)備進(jìn)行技術(shù)輔助，使大型假山砌筑成為可能，有效推動(dòng)了疊山技藝的發(fā)展。但由于疊山技藝在現(xiàn)代工程體系下多被視為單純的技術(shù)操作，往往容易忽略疊山技藝的藝術(shù)價(jià)值。加上假山審美也往往具有主觀性，受業(yè)主、設(shè)計(jì)師、疊山匠師的主觀意象影響較大，也使得對(duì)疊山技藝水平的評(píng)價(jià)一直缺乏相對(duì)客觀的標(biāo)準(zhǔn)。歸根結(jié)底就是沒有研究清楚不同石質(zhì)材料疊山的技術(shù)特征與經(jīng)驗(yàn)。

本文通過實(shí)地口述訪談多位多年來在英石之鄉(xiāng)——英德從事英石疊山工程一線操作的匠師，借助他們?cè)诠こ态F(xiàn)場(chǎng)實(shí)地操作記錄、手繪草圖講解、現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)手拆解流程等方式，詳細(xì)記錄英石疊山從獲取材料、場(chǎng)地設(shè)計(jì)到現(xiàn)場(chǎng)假山堆疊的全過程，以期隨著研究的深入真正尋找到英石疊山工程的核心技術(shù)與核心價(jià)值，為英石疊山技藝的保護(hù)與傳承打下基礎(chǔ)，以彌補(bǔ)學(xué)界對(duì)于英石疊山技藝研究的不足。

2英石峰型疊山技藝流程

英石峰型假山是對(duì)自然真山的傳移模寫，特別能體現(xiàn)英石疊山的技術(shù)水平與匠師能力。因此本文以英石峰型假山為例.著重記錄研究英石峰型假山在當(dāng)下設(shè)計(jì)、堆疊構(gòu)筑與施工的全過程。

英石峰型假山的堆疊過程完整的技藝操作流程包括相地設(shè)計(jì)、塑模、選石、立基、分層堆疊、結(jié)頂、鑲石、勾縫、養(yǎng)護(hù)、清場(chǎng)等多個(gè)步驟。

2.1相地與設(shè)計(jì)

相地，即察看園址，分析空間環(huán)境，以便根據(jù)地形地貌進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì)，達(dá)到正所謂《園冶》所說的“相地合宜，構(gòu)園得體”。疊山對(duì)建筑與園林環(huán)境的依賴性很大，與水體、花木也聯(lián)系密切。相地時(shí)，應(yīng)盡可能保留自然水源，根據(jù)場(chǎng)地進(jìn)行水體設(shè)計(jì)，疏通水路，同時(shí)還要保留場(chǎng)地的古樹名木，與庭園建筑位置和室內(nèi)的視線等相適應(yīng)。傳統(tǒng)風(fēng)水觀點(diǎn)在相地階段十分重要，如有匠師認(rèn)為，水體設(shè)計(jì)不宜制造不分級(jí)的大瀑布，從園林與建筑的風(fēng)水關(guān)系角度來說，這樣就像直射門戶的鏡子，影響人的身心健康。水的走向要有曲水流觴的意味，蜿蜒曲折。疊山過程中，要使水流順著山谷走勢(shì)布設(shè)。在廣東地區(qū)的一些私宅庭園中，疊山匠師一般要將流水的最后一級(jí)流向主人房的位置，源于民間傳統(tǒng)的“水聚財(cái)”觀念。

在相地階段，匠師對(duì)選石的造型特征有了基本想法后，根據(jù)場(chǎng)地平面形狀和山石觀賞面特征來確定疊山類型與主景假山的位置，整體考慮全園的山水關(guān)系。以私宅庭院的英石疊山為例，按照假山堆疊位置不同，一般有4種不同的場(chǎng)地平面特征，場(chǎng)地類型不同會(huì)直接影響匠師的疊山選石、山型設(shè)計(jì)與技術(shù)手法。

2.1.1帶狀場(chǎng)地疊山

帶狀場(chǎng)地疊山（圖3）一般組織成一系列多組的觀景單元，將其中分隔出來的最大的空間作為主景。在處理平面關(guān)系上，保證假山正立面處有前后視距的變化，山峰的大小隨著空間大小而變化，山腳至地面的過渡處理要順勢(shì)而下，序列末端拖腳拉長(zhǎng)。

2.1.2靠墻面疊山

靠墻面疊山（圖4），要將庭園中做假山的位置正對(duì)建筑物，主峰應(yīng)處于主觀賞點(diǎn)視線中心靠左的位置，為整體構(gòu)圖中的最高部分并向內(nèi)凹進(jìn)，旁邊配套小峰作為襯托。副峰布置在主峰所在場(chǎng)地的對(duì)側(cè)，與主峰遙相呼應(yīng)。副峰及小峰排布均較主峰更向前方，形成稍顯內(nèi)聚的格局。正觀賞面選石應(yīng)最能體現(xiàn)石頭紋路的細(xì)節(jié)，是最能展現(xiàn)假山豐富肌理變化的地方。主峰后面可搭配低矮后峰作為副峰，使人從正立面觀賞整座假山時(shí)形成深遠(yuǎn)的層次變化。endprint

2.1.3庭園角落疊山

庭園角落處的假山（圖5），山勢(shì)的展開排布一般要根據(jù)園路走向來確定，主要觀賞面正對(duì)建筑物的主出入口或人行方向，山型走勢(shì)順園路橫向展開，主峰應(yīng)位于主要觀賞點(diǎn)視線的中心焦點(diǎn)，副峰靠側(cè)面設(shè)置，逐級(jí)拉開空間層次，側(cè)邊用小峰點(diǎn)綴，取得整體平衡。整體山勢(shì)高低對(duì)比突出，山體兩翼向前聚攏，在平面構(gòu)圖上略微形成內(nèi)凹弧形，主峰在平面上形成一個(gè)內(nèi)凹的視線焦點(diǎn)。

2.1.4四面可觀疊山

四面可觀的場(chǎng)地疊山（圖6），一般在構(gòu)圖上要分步進(jìn)行，每一步的做法均與靠墻面場(chǎng)地疊山做法類似。第一步，要確定主觀賞面，主峰、副峰在平面上接近品字形的布局。第二步，要處理山體背面，為突出觀賞面的主次關(guān)系，細(xì)節(jié)變化不宜過多，但在設(shè)計(jì)過程中要考慮到后峰形態(tài)高低對(duì)正面觀賞主峰的影響，以及前后峰的進(jìn)深關(guān)系，確保主峰為最高。最后，對(duì)山體兩側(cè)進(jìn)行修補(bǔ)，整體平面關(guān)系要“圓”，即保持整體重心平衡，山邊緣不宜過分突出。

2.2塑模（制模）

相地之后，匠師對(duì)山型有了初步想法。有些匠師會(huì)根據(jù)工程大小手繪勾畫草圖與客戶溝通假山效果。對(duì)于大型工程中的假山也會(huì)用真實(shí)石材按比例縮小做山體模型。近幾年，園林項(xiàng)目更多是借助電腦效果圖與業(yè)主進(jìn)行溝通。

2.3選石

選石一般包括相石、采石與運(yùn)石三個(gè)環(huán)節(jié)。根據(jù)構(gòu)思好的山型與選石材料特點(diǎn)，匠師一般在石場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)選石，也會(huì)根據(jù)項(xiàng)目需要直接去英德石礦中現(xiàn)場(chǎng)選石、采石。

相石（俗稱看石），是按不同疊石風(fēng)格、景觀布置和造型要求對(duì)石頭進(jìn)行初步篩選的過程。作為已明確場(chǎng)地要求的相石，要按假山設(shè)計(jì)的需要對(duì)石料進(jìn)行觀察、分析、研究和歸類，挑選最適合場(chǎng)地實(shí)際的石頭。相石的要點(diǎn)是必須考慮石料符合所疊假山在場(chǎng)地設(shè)計(jì)、風(fēng)格、造型、功能、結(jié)構(gòu)、耐壓承重、特殊造型及部位（如拼峰、洞口、結(jié)頂、懸挑、垂掛、發(fā)拱等）對(duì)山石形、紋、色、運(yùn)輸、人工搬抬等多方面的要求。疊山受匠師主觀審美修養(yǎng)影響，不同的匠師會(huì)有不同的相石標(biāo)準(zhǔn)與眼光。

明確了場(chǎng)地與山型，尚需根據(jù)設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)采石。英石的陰石與陽(yáng)石采石方式不同，陽(yáng)石在地表直接開路采集，陰石埋在地表之下則需要較長(zhǎng)的時(shí)間和人工清理挖掘。一塊大型英石重量可達(dá)3～40 t，以前人工采石耗費(fèi)時(shí)間極長(zhǎng)?，F(xiàn)有大型設(shè)備的輔助極大提高效率，使用鉤機(jī)先把石頭周圍的泥土松動(dòng)挖開，再人工介入挖土，用鏟車輔助清理；再根據(jù)疊山所需要的體積與質(zhì)量布置線鋸，現(xiàn)場(chǎng)切割。如果切割石頭時(shí)遇到不便于線鋸操作的地方，則需要垂直于石頭表面鉆孔（孔間間隔約30 cm），灌入膨脹劑，經(jīng)過膨脹爆裂，大塊的石頭就會(huì)與山體分離。

選好石頭后，主要用大型機(jī)械運(yùn)輸工具將石頭運(yùn)到石場(chǎng)或直接運(yùn)到場(chǎng)地。以英石中的陰石運(yùn)輸為例，首先按照運(yùn)輸?shù)氖^重量來確定使用的吊車大??；然后把開采好的石頭用鋼絲捆綁起來（包括底部），每個(gè)面均確保得到固定，捆綁時(shí)需要先處理頂部，再使用吊車稍稍吊起，用鋼絲穿過底部，因此底大頭小的石頭捆綁吊裝難度較大，頭大底小則相對(duì)容易操作。陽(yáng)石的運(yùn)輸則相對(duì)簡(jiǎn)單，由于整體露出地面，開采過程也是開山路的過程，一邊開挖山路一邊采石，選中合適的石頭直接在路面吊裝上車。運(yùn)輸過程中石頭需要用布料、泥土等表面具有彈性的軟物包邊保護(hù)，以免刮損。大型設(shè)備的介入使運(yùn)石僅需3～4人操作，工作效率大大提升。

2.4立基

英石峰型疊山要首先做好基底。不同假山體量、山石擺放位置及地質(zhì)條件對(duì)基底有不同的要求。根據(jù)初期設(shè)計(jì)的山石排布，要估算整體石組的單方重量（約2 000kg/m³）以及各支點(diǎn)的地質(zhì)情況，再?zèng)Q定基石基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)類型。最底層基石至少需要向下深挖40 cm的下沉坑，若地基為土質(zhì)或沙質(zhì)，則可以繼續(xù)深挖?；c下沉坑底部要用水泥粘接，既防止由于場(chǎng)地基礎(chǔ)變形導(dǎo)致山石局部下沉發(fā)生結(jié)構(gòu)變化而造成危險(xiǎn)，又防止假山歪斜扭曲，確保假山基面的整體性。做好基底，即使遇到地基變化的時(shí)候，最壞的狀況也只會(huì)是整體下降，不至于假山整體崩塌。

做水池假山時(shí)，則還要考慮水體壓力和山石重量對(duì)基底的壓迫，在基底面上還要考慮池底做法。按照水池確定打樁高度，主要有梅花樁、丁字樁和馬牙樁等幾種類型。之后還需要進(jìn)行鋼筋拉底處理，鋼筋固定水池池底、池壁以及主峰重心部分，鋼筋直徑至少14 mm，排列密度不大于200mm，水深較大時(shí)考慮使用雙層鋼筋拉底（圖7）。

2.5分層堆疊

做好基底之后，就要進(jìn)入最為關(guān)鍵的堆疊流程，主要分為石頭堆疊、壓石咬合與固定粘接三步。

英石假山是由不同的石頭層次組成，肌理與層次表現(xiàn)對(duì)假山的整體造型藝術(shù)效果表達(dá)至關(guān)重要。由于英石石頭材質(zhì)表面多縫隙、棱角，不同石頭層次的組合關(guān)系還起著疊壓、咬合、穿拉、配重、平穩(wěn)等結(jié)構(gòu)功能。石頭層次組合關(guān)系一般可分基礎(chǔ)層、中間層、發(fā)挑層、疊壓層、收頂層等，尤其是中間層起著連下托上、自然過渡的作用，一石一式都對(duì)整體造型有直接的影響。

英石峰型疊山講究“云頭雨腳”，整體形成一個(gè)倒三角形態(tài)。立基之后，用選好的主景石將假山的大致輪廓形勢(shì)拼接出來，再?gòu)纳椒遄陨隙轮鸩叫扪a(bǔ)拼接。按照英石“瘦、皺、漏、透”四原則，山腳部分如過大會(huì)破壞整體“瘦”的原則，因此為確保之后鑲石拼補(bǔ)有足夠的發(fā)揮空間，一開始就要確保山腳體積要小。

山石組合是一個(gè)整體相互作用的系統(tǒng)，在定型之前需要先考慮內(nèi)部石塊的擠壓受力關(guān)系。每一塊石頭都受到周圍石塊的擠壓固定，同時(shí)又卡緊周邊的石頭，師傅們稱之為“做角”。如流水疊石的出水口平臺(tái)，山崖平臺(tái)出挑，后方至少需要兩塊石頭來壓緊石塊邊角，至少要壓到石塊長(zhǎng)度的1/3處才能確保牢固。

選定石塊、確認(rèn)定位和流水管線分布之后，峰山捆上鋼絲時(shí)仍要留條小縫，便于之后灌水泥。如果是小型假山盆景，則在兩塊石頭粘接面上直接打上水泥，并用鋼絲固定。如果粘接面不平整需使用錘子進(jìn)行局部的敲擊加工。小型假山盆景中使用凈水泥，大型假山粘接則以一包水泥、半斗車砂的配比來調(diào)制，水分要少，調(diào)成粘稠狀確保粘性，并避免水泥滲漏弄臟盆底或下方石頭。水泥中可以適當(dāng)混墨汁來保證顏色與英石接近融合，水泥強(qiáng)度至少要達(dá)到PA450以上。在疊山施工的過程中，還需要借助竹棍支撐來確保結(jié)構(gòu)牢固，最后依靠水泥的黏合，必要時(shí)還要使用鋼筋拉結(jié)與水泥砂漿或混凝土輔助，加強(qiáng)石頭間的咬合及固定。另需注意在堆疊過程中要同時(shí)預(yù)留植物種植槽。endprint

2.6收頂（結(jié)頂）

收頂即指處理最頂層的山石.疊山匠師常稱之“結(jié)頂”。從結(jié)構(gòu)上看，收頂?shù)纳绞篌w量大的石頭，以便合湊收壓。從外觀上看.頂層的體量雖不如中層大.但有畫龍點(diǎn)睛的作用，英石峰型疊山也多選用輪廓和體態(tài)都突顯英石山峰特征、富于變化的石頭收頂。

2.7鑲石拼補(bǔ)

鑲石拼補(bǔ)是疊山細(xì)部加工的重要環(huán)節(jié)，起到保護(hù)緩沖墊層的作用、連接、勾通山石之間紋脈的作用。鑲墊石具有承重和傳遞重心，增加結(jié)構(gòu)強(qiáng)度的功能。鑲石的位置，主要看大石塊銜接處的水泥灌漿孔洞的大小，當(dāng)孔洞較大處理痕跡較為明顯時(shí)就應(yīng)進(jìn)行鑲石處理。選石大小約為縫隙兩側(cè)的石塊體積的一半，要與兩側(cè)石塊紋路自然銜接，組合的山勢(shì)應(yīng)順應(yīng)落差。

2.8勾縫、著色

勾縫著色也是在整體山型完成之后進(jìn)行細(xì)部加工的重要環(huán)節(jié)。勾縫需經(jīng)過洗石、促漿、配色、緊密、干刷、濕刷、養(yǎng)護(hù)八道工序。匠師一般運(yùn)用水、水泥、墨汁調(diào)成色漿后直接刷在未干的拼接縫上，經(jīng)吸附干燥后可保持多年不褪色，勾縫的色度一般都要與山石色澤接近。著色濕刷是指勾抹后趁濕用鹽鹵鐵屑刷所嵌之縫，使之不至于顯露突出。干剁則是指使用磚刀在干結(jié)的水泥縫上輕砍出橫向紋理。勾縫著色后，必須連續(xù)噴水養(yǎng)護(hù)，才能有效地增加水泥的凝結(jié)程度和石山的強(qiáng)度，同時(shí)減少水泥縫泛色。

2.9調(diào)試清場(chǎng)

整座假山完成之后，還需要用水泥砂漿或混凝土配強(qiáng)，按施工規(guī)范進(jìn)行養(yǎng)護(hù)，以達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度。水池放水后對(duì)臨水置石進(jìn)行調(diào)整，如石磯、步石、水口、水面的落差及比例等。所有環(huán)節(jié)完成后，疊山場(chǎng)地的清場(chǎng)也必須遵守一定的順序，以保安全。假山施工的清場(chǎng)包括覆土、周邊小峰點(diǎn)綴、局部調(diào)整與補(bǔ)缺、勾縫收尾、植物配置、放水調(diào)試等，由此才完成全部疊山過程。

3英石疊山技藝的傳承與現(xiàn)代發(fā)展

3.1傳統(tǒng)技藝與經(jīng)驗(yàn)仍可以發(fā)揚(yáng)光大

隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展和大型設(shè)備的輔助，英石疊山中采石、運(yùn)輸與疊山技術(shù)水平比傳統(tǒng)已有了長(zhǎng)足的發(fā)展，而疊山傳統(tǒng)價(jià)值觀念與技術(shù)經(jīng)驗(yàn)依然發(fā)揮著重要作用。

在價(jià)值觀念上，傳統(tǒng)風(fēng)水觀念依然影響著英石疊山技藝。匠師在疊山相地定位操作中依然遵循中國(guó)風(fēng)水傳統(tǒng)，私宅庭園疊山更為注重這種傳統(tǒng)。一般常見的石組為“三峰”石組，即主峰“玄武”，劈峰左為“青龍”，右為“白虎”的做法。又如，在園林假山講究水聚財(cái)，假山種植選用好寓意的植物，如龜背竹（取意“萬物歸山”）、迎客松等。

在技術(shù)經(jīng)驗(yàn)上，傳統(tǒng)方式也依然在發(fā)揮作用。在采石環(huán)節(jié)，陰石開采依然需要依靠匠師的經(jīng)驗(yàn)判斷，講究整石開挖。在石頭開挖前，仍需要石農(nóng)根據(jù)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行原始的物理勘探，用一個(gè)鋼釬、鋤頭敲擊，有經(jīng)驗(yàn)的石農(nóng)根據(jù)石頭回音，就可以判斷石頭在地底下的大小和重量，以及是否有洞壑，判斷后由人工初步挖石，再設(shè)備輔助。采石與運(yùn)石過程中，在一些陡峭的山體部位，鉤機(jī)和吊機(jī)無法進(jìn)入，仍需傳統(tǒng)的采石與運(yùn)石方法發(fā)揮作用，以人力背石并借助傳統(tǒng)木架滑車、轆轱起重、滑輪等傳統(tǒng)方法解決。而在勾縫的色差處理方面，如沈復(fù)《浮生六記》記載“擇石之頑劣者，搗末于灰痕處，乘濕糝之，干或色同也”。這一方法至今仍在運(yùn)用，通常是將同質(zhì)石粉在勾縫水泥未干時(shí)，均勻地灑抹在水泥上面壓實(shí)。

3.2現(xiàn)代技術(shù)促進(jìn)英石疊山水平發(fā)展

現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展極大提升了英石疊山的工程效率。機(jī)械動(dòng)力的發(fā)展使采石、運(yùn)石與堆疊效率大幅度提升，現(xiàn)代機(jī)械設(shè)備的介入也在一定程度上帶來了傳統(tǒng)技藝操作流程與生產(chǎn)方式的變化。以采石為例，以前僅憑人工開采，整個(gè)開采流程至少要半個(gè)月時(shí)間才能完成；鉤機(jī)等大型器械出現(xiàn)后，一塊重25 t的石頭，只要場(chǎng)地交通狀況允許，大約1 h就可以完成松土與清理工作，有了機(jī)械的前期輔助，整個(gè)采石到運(yùn)石出山的過程不超過3天即可完成。

現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展也提升了英石疊山體量與技藝水平。大型設(shè)備介入使得大型疊山成為可能，一些大型工程可在地下架空的地面操作上千噸的英石疊山，這在古代是不可想象的。一位多年從事英石疊山技藝的匠師這樣總結(jié)：英石石頭變化很大，懸崖洞壑夸張奇險(xiǎn)，視覺效果強(qiáng)烈。機(jī)械設(shè)備的發(fā)展使現(xiàn)在疊山的石頭體量越變?cè)酱?，現(xiàn)在的師傅比以前更加追求假山的險(xiǎn)峻造型，也比以前更注重綠化搭配。技藝的發(fā)展實(shí)際上也影響了英石疊山技藝的造型體現(xiàn)、風(fēng)格特色。

英石疊山作為中國(guó)傳統(tǒng)園林造景的重要組成部分，其技藝傳承所反映的不僅是技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的沉淀與積累，更關(guān)系到中國(guó)山水文化與造園技藝的傳承與發(fā)展。英石疊山因本身的石質(zhì)材料特性所產(chǎn)生的技術(shù)特征，營(yíng)造出獨(dú)特的疊山類型，并促進(jìn)假山風(fēng)格的發(fā)展變化。具體表現(xiàn)、成因與影響仍需要從更多的匠師口述與實(shí)操中進(jìn)行更深入研究。更為重要的是，與英石疊山技藝的傳承與發(fā)展最直接相關(guān)的一線操作的疊山匠師，他們習(xí)得技藝的經(jīng)驗(yàn)歷程、技術(shù)能力與審美水平、匠作傳承組織形式等，更需要學(xué)界去關(guān)注。英石疊山匠作體系與傳承機(jī)制的研究才剛剛起步，仍有大量的實(shí)地口述研究工作需要持續(xù)展開。endprint