風(fēng)光大片一向?yàn)閿z影師們所推崇。文學(xué)表面看似與鏡頭藝術(shù)不搭界，但作家們一樣能用心靈捕捉眼前的畫面，朱白丹長篇文化散文《滄桑百湖》就是這樣一部“風(fēng)光大片”，不論立意還是謀篇布局，都抓住湖泊岌岌可危的“決定性瞬間”，通過多“鏡頭”運(yùn)用，讓每幅湖景充滿了滄桑故事。

綱舉目張，廣角囊括湖泊全景

千湖之省，百湖武漢。武漢湖泊文化是文學(xué)創(chuàng)作的一座富礦，《滄桑百湖》由長江文藝出版社出版，全書45萬字，分上卷“記住鄉(xiāng)愁”、下卷“遠(yuǎn)方的湖”兩部分，上卷寫中心城區(qū)40個湖泊，下卷寫遠(yuǎn)城區(qū)126個湖泊，遍布全市的166個大小湖泊一個不落地呈現(xiàn)世人面前。朱白丹兩年時間實(shí)地走訪每個湖泊，以科學(xué)態(tài)度、文化視角和文學(xué)手法，對湖泊變遷及保護(hù)狀況傾情記錄，動情描寫，真情呼喚，既有衷心贊美，也有警示批評，更多的是文化思考和保護(hù)水資源的吶喊，其中不乏加強(qiáng)湖泊保護(hù)、提升湖泊文化的真知灼見，既是一部文化散文，也是一部湖泊辭典。正如中國水利文學(xué)協(xié)會秘書長劉軍所言：“全國描寫湖泊的作品有，將湖泊寫成文化散文的也有，但將一個城市的湖泊寫得如此窮盡的恐怕唯有《滄桑百湖》了，它填補(bǔ)了中國水利文學(xué)畫廊的一個空白。”得到這般評價，在于該書的廣度。其一所涉范圍廣，對武漢市湖泊全景式掃描，每個湖泊都有一張“身份證”，區(qū)位、經(jīng)緯、面積等信息一目了然；其二所涉內(nèi)容廣，水質(zhì)、水量、生態(tài)、歷史文化等信息無所不及；其三寫作角度廣，寫作手法多樣。如果沒有“廣角”意識，也就不能有其厚度與高度。

攝影廣角鏡頭不僅盡收大場面，還可在狹小空間夸張景物。朱白丹玩轉(zhuǎn)文學(xué)廣角鏡頭，隨心所欲拍攝屬于自己的文字影像?！巴鶃淼哪敬希瑨煲淮蠹t燈籠，貨船漸行漸遠(yuǎn)或漸行漸近，湖水被燈光映照得通紅一片，斑斑點(diǎn)點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)斑斑。在我看來，那是天下最美的景色之一”（《月牙湖情思》），“遠(yuǎn)處的野鳥一聲長鳴，在歡叫著歸巢或者覓食。望著綠汪汪的水，恨不得捧起一把喝，倘若在夏天，肯定會有脫衣戲水的沖動。我望著彌天漫地、美得令人窒息的景色，享受著此刻的寧靜”（《五加湖的困惑》），這些激情飛揚(yáng)或輕歌曼妙之句，令人為湖泊之美傾倒、癡迷。

《滄桑百湖》作者盡力寫出湖泊的個性，避免千湖一面。在《大茶湖那個愛國的科學(xué)家》中，寫“兩彈一星”科學(xué)家朱光亞的故事，最后發(fā)出“當(dāng)我們在湖邊漫步，懷抱著寵物狗叫它寶貝兒子時，當(dāng)我們在空氣清新的公園一招一式打太極拳時，當(dāng)我們伴著優(yōu)美的樂曲跳著廣場舞時……請不要忘記那些在國家極度困難的情況下，發(fā)展核武器的第一代領(lǐng)導(dǎo)人和包括朱光亞在內(nèi)的科學(xué)家們。因?yàn)?，這樣的和平環(huán)境來之不易”的感嘆?！秷F(tuán)結(jié)筆硯湖》寫張執(zhí)一為黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線工作嘔心瀝血的故事?！吨羯徎ê穼懹岵琅c鐘子期高山流水的故事?！独洗鬁d湖》寫湯遜湖魚丸舌尖上的美味。

縱橫歷史，長焦透視湖泊變遷

長焦鏡頭能拉近遠(yuǎn)景，突出特寫，虛化背景，烘托主題。歷史變遷、社會發(fā)展對湖泊的影響以及對湖泊保護(hù)的思考，在《滄桑百湖》中占有很大比例，很多資料具有寶貴的史料價值，可以說是武漢湖泊保護(hù)的一部史詩，也是一部研究湖泊專著。作者學(xué)識豐富，文筆流暢，既善舞文學(xué)的想象翅膀，在多維空間天馬行空，汪洋恣肆，也有理性嚴(yán)肅的法學(xué)根基，精于求證，長于剖析，就像一個長焦鏡頭，不僅可以捕捉遠(yuǎn)處精彩畫面，還能拍攝近處微距景物，依托百湖，收放自如，從歷史、文化多方位審視湖泊的變遷，以及對城市湖泊保護(hù)的思考。

有景無人，畫面欠活，攝影文學(xué)同理。作者就像一個善于跳出會議寫會議的新聞記者，跳出湖泊寫湖泊，《忠誠西湖》等篇章，通過局部聚焦，壓縮景深，放大定格，描寫出人湖之緣中那些鮮活、深刻、微妙的事物，所描寫的人物或從武漢的某湖邊走出，或就活躍、隱居湖邊，潑墨留痕間點(diǎn)評人物、明辨是非?！镀椒蔡雍酚商雍f太子，引出王莽篡位的歷史故事?！冻梁怀痢芬鰫蹏嗄觋愔欤宫F(xiàn)武漢抗日保衛(wèi)戰(zhàn)的悲壯場景。作者把濃濃的愛湖情感升華到強(qiáng)烈的愛國情懷，《苦竹海，怎么不把鐵桿漢奸淹死》，全文無情鞭撻漢奸楊揆一之流，好一篇愛國主義教育美文和聲討漢奸的檄文。

東湖不遜西湖，作者沒有直接寫東湖之美，而是通過毛澤東“44次到東湖，入住東湖梅嶺”來佐證東湖的歷史和文化地位，從《領(lǐng)袖東湖》中，讀者看到毛澤東稱贊鄧小平“人才難得，柔中有剛，綿里藏針”“友誼第一，比賽第二”“才飲長沙水，又食武昌魚”等名言佳句皆出自東湖。能否“讓故事充滿思想，讓思想充滿溫度”是作家的追求，也是作品的高度。《滄桑百湖》字里行間都流淌著“天下湖絕，匹夫有責(zé)”“愛護(hù)湖泊，全民有責(zé)”的熱血。也許同姓緣故，朱白丹對明朝歷史情有獨(dú)鐘，書中多次展開“明朝那些事兒”，包括朱元璋舉國開挖塘堰：“湖泊是天然塘堰、水庫，誰也不敢填占，填占的話搞不好就掉腦殼。”在《龍頭龍陽湖》中，作者對政府把武昌與漢陽“六湖連通”，形成“兩江六湖九渠的生態(tài)水網(wǎng)”之舉大加贊同，稱“六湖連通”是“一部書”“一幅畫”“一場戲”。作者是水權(quán)糾紛、水事案件、水資源管理方面的專家，在《全民黃家湖》中擲地有聲道：“如果有人認(rèn)為黃家湖、李家湖是自己的，有的小區(qū)把湖泊圈起來供少數(shù)人享用，小區(qū)業(yè)主也認(rèn)為湖泊是自己的私人領(lǐng)地、私家花園，這都如同說太陽、地球是自己的一樣，那是癡人說夢。”“全民的東西屬于大家！”

人生有夢，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭照樣出彩

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很難獲得廣角鏡頭或遠(yuǎn)鏡頭那種渲染畫面的戲劇性效果。用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍出生動的畫面相當(dāng)不易，但朱白丹這個標(biāo)準(zhǔn)鏡頭卻讓自己坎坷平凡的人生格外精彩。

我與朱白丹早年相識，后來他到湖北省水利廳謀職，少有聯(lián)系。前年我也借調(diào)省城，重逢相聚他卻滴酒不沾，方知他經(jīng)歷了人生最大磨難，前年他被查出患有淋巴癌。朱白丹邊與病魔抗?fàn)?，邊為湖泊樹碑立傳，《滄桑百湖》完成后，他也繞過鬼門關(guān)健康回來了，簡直是生命的奇跡。朱白丹樂觀幽默，《滄桑百湖》文字語言自成風(fēng)格，樸實(shí)見真情?！按蜷_武漢市地圖，見一黃瓜形沙洲，名天興洲。魯迅先生在《故鄉(xiāng)》中有句話后來成了名言：其實(shí)地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。借用先生的話說，武漢本沒有洲，長江沖刷多了，也便‘添新洲’，后演變?yōu)樘炫d洲”（《北湖隨想》）。作者治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，喜歡較真。曬湖簡介牌的排版格式“錯行”問題都沒逃過他的眼睛，“每個人、每個單位都要遵守游戲規(guī)則，自己不遵守國家公文格式規(guī)定，卻要他人遵守湖泊保護(hù)規(guī)定，有點(diǎn)說不通”（《曬湖印象》）。個別湖泊名稱不準(zhǔn)確，作者便“農(nóng)夫女工無所不問”，糾謬勘正。

在國家大力推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)的當(dāng)下，《滄桑百湖》的面世，對武漢市乃至全國城市湖泊保護(hù)工作和水生態(tài)文明建設(shè)有著積極意義。朱白丹自謙是“給世界留一聲咳嗽”，如果能喚起人們保護(hù)湖泊的警醒，心血就沒有白費(fèi)。

“他筆下的每個湖泊都是經(jīng)過他的雙腳親自丈量、親自感受過的，這更是極不容易的……翻山越嶺，走過萬水千山取得真經(jīng)的也只有唐僧……”書序出自一個年輕女子之手，而她就是朱白丹的女兒，現(xiàn)居法國巴黎。愛妻伴他采訪湖泊，女兒自告奮勇寫序，愛湖、寫湖，是這個家庭的幸福之夢；愛湖、養(yǎng)湖，應(yīng)是每座城市、每個市民共有的夢想！