對(duì)于半木來說，2016年是充滿了收獲和喜悅的一年，它迎來了自己的lo周歲生日；2014年于北京創(chuàng)立的“半木空間”也重裝開幕，面積擴(kuò)大至15∞平方米，在書院與家兩類生活空間上做了進(jìn)一步拓展，并且，這里正在展出呂永中的珍貴創(chuàng)作手稿。“這個(gè)時(shí)代讓人們的行動(dòng)越來越快，內(nèi)心卻越來越焦慮，半木希望做安靜一點(diǎn)的事?！眳斡乐幸恢痹谟眯挠^察和思考中國人的生活和居住形態(tài)。器可以載道嗎？他最初打動(dòng)人心的那件作品——“笛”插香座，他稱它為“有形的時(shí)間”，他想用一件器物讓人看見時(shí)光的流xEOL2NCcqznuYLH4lPXgsA==逝，這正是一種對(duì)東方哲學(xué)的延續(xù)。如今，10年過去了，他初心未改。他將那些使用半木家具的人稱為“半木主義者”，他們“在人世的過程中有些糾結(jié)，希望保持從容的心態(tài)”，他說自己就是這樣的人。

在呂永中的手稿創(chuàng)作展上，我們得以窺見一名“偏執(zhí)狂”的創(chuàng)作軌跡。在模擬他平日工作場(chǎng)景的繪圖室里，一個(gè)巨型畫架占據(jù)了空間的一半面積。難以置信的是，幾乎每件家具他都畫了手稿，從小樣到最后的設(shè)計(jì)手稿…他幾乎不用電腦，純粹靠紙和筆達(dá)到心手合一。但在設(shè)計(jì)上，他追求的卻是“溫潤(rùn)”，從材質(zhì)、形態(tài)、線條、弧度到符合人體工學(xué)的細(xì)節(jié)處理等，他在講解作品時(shí)總會(huì)自然而然地提到“溫潤(rùn)”一詞。他也說了：“我們不是為了手工而手工，我們是在思考時(shí)間之美，‘有人味的、有情感的、有傳承的、你確定你是誰’等命題，手工里面多少帶有這些痕跡。”靈感可能是突然進(jìn)發(fā)的，而不斷錘煉產(chǎn)品卻需要有“偏執(zhí)狂”的勁頭。10年的歷程并不算長(zhǎng)，呂永中還會(huì)靜下心來往深處走，尋覓和打造他心目中的“溫潤(rùn)”中國。