李宗盛說：“這個城市太快，如果不小心，連感情都會變得浮光掠影?！币粋€設計師的夢想，是在這樣一個自豪于效率與速度的水泥森林里，建造一座“琴棋書畫詩酒花”的“空中花園”。主人芃芃是空間設計師，從小在北京西城的四合院長大，兒時的舊居曾被日本人居住和改造過，地面鋪著花磚，有著一整面墻幾乎全落地的大窗戶，窗外是外祖母親手栽種的滿園花草。長大后因工作關系在世界50個國家飛來飛去，圍繞著時尚秀場、頂級酒店、奢侈品專賣店一泡就是十幾年，每到一個地方，在每個異國的城市都能尋找和發(fā)現(xiàn)兒時似曾相識的家的片段，她希望在“云上的日子”里可以找到童年四合院里的情景，雖然現(xiàn)在，這個童年的花園被升起在鋼筋混凝土的城市高處。

這個位于北京中央別墅區(qū)里次頂層的空中別墅是芃芃在北京居住的第10個家，原始戶型330余平方米，為標準一家五口準備，被身為設計師的女主人改造成白天是工作室、晚上享受二人世界的家。身為各大品牌百余場時裝秀的座上賓，芃芃習慣用律動的時間看待空間的節(jié)奏，不按平面，而是用時間劃分空間，所有的動線均按照主人的生活習慣設計。把原始空間里可以拆的除了承重墻全部打掉，封閉原始玄關處進入主臥室的門，改為從客廳進入書房，再進入主臥室，從公共到私密的合理動線。把玄關用隱形隔斷改造成畫廊，畫廊背景墻后藏著客人一進門掛外套放包的衣帽間，將所有零亂全部收納起來，從進入玄關起，即開啟一段空間的感官旅程。

芃芃從小畫了10年油畫，她說：“畫畫前，先想好畫油畫、國畫還是水彩畫；畫花鳥、山水還是抽象幾何1b5760a1b1023ef96b74ad79fe03cbde，最后才是選用什么樣的載體：畫布還是宣紙…設計一個家亦然，先從主人的生活方式開始設計動線：從收藏的藝術品、家居陳設的小物件，到家具的選擇、色彩的搭配，最后才是空間的基礎裝修。當你選好畫什么了后，選用什么樣的背景底色作為畫紙自然一目了然。”

經過改造，現(xiàn)在的戶型變成一個twins，一南—北兩個客廳，南客廳用來社交會客，主張效率；北客廳“空中花園”滿足“琴棋書畫詩酒花”外加看電影等一切反效率需求。芃芃喜歡設計光，用光表現(xiàn)空間在不同時間里追逐的樣子，光同樣可以讓空間安靜下來。芃芃把空間里的168盞燈和20幅窗簾全部藏了起來，需要它們的時候，通過手機App輕松觸動，實現(xiàn)窗簾、燈光和音樂的變換。兩個客廳根據春夏秋冬太陽照射角度不同，夏天更多待在西北側的“空中花園”，冬天則在南側主客廳沐浴陽光。上午在客廳社交會客，下午和傍晚在“空中花園”開party，到了周末和節(jié)假日，成了朋友們聚會聚餐的派對現(xiàn)場。左、右兩部分由玄關畫廊相連。芃芃說：“空間不是一個靜態(tài)所在，春夏秋冬四季交替，朝花夕拾里每一個分秒，瞬間和永恒都承載于叫作‘家’的容器里，每一刻與之前的一分一秒都不相同?！?/p>

頂級餐廳的食材往往來源于自然的賜予，使用的食器更是簡單、天然，每處細節(jié)均體驗對人無微不至的關懷，家亦如是。她喜歡享受美食，從吃遍全球數(shù)十家米其林餐廳，到自己下廚，和朋友一起烹飪一手好菜，得益于一個設計合理的廚房。原來藏在玄關背后的小廚房被拆除加寬改造成一個透明玻璃隔斷的大廚房，透明玻璃門、寬大的島臺讓做飯的主人朋友與客廳的家人賓客可以邊做飯邊交流互動。有腔調但不情緒化的家居空間需要最高等級的環(huán)保，墻面使用會呼吸的壁材，天然硅藻泥噴涂，各種環(huán)保材料和室內植物的運用讓“云上的日子”從竣工到入住，始終保持著空氣的清新。

如果沒有這些年在世界各地旅行中的感官體驗，恐怕“云上的日子”只是一個用舊物舊材堆砌的關于童年四合院的回憶；如果沒有對世界的愛，家只是一個固守著的中國符號。多年來為奢侈品客戶服務，芃芃研究每一家頂級酒店的設計智慧、每一家米其林的貼心細節(jié)。對于“豪宅”的概念，芃芃認為它是人性化可持續(xù)、藝術氣息和適度節(jié)制。譬如節(jié)制，芃芃喜歡用跳色，但只是適度跳一點點，“多了就會躁，會讓人靜不下來”。芃芃說自己多少有點兒視覺潔癖，各種智能便捷與生活息息相關的收納空間足以讓陳列出來的那些貌似隨意之處，都滿載著美好的細節(jié)傳遞而來的生活氣息。好比世界最頂級的酒店客房，無論哪種風格，無一例外充滿著寧靜優(yōu)雅與舒適便捷，會客時讓人敞開心扉，獨處時亦可享受內觀的樂趣。

“云上的日子”里的客人們有來自巴黎的品牌擁有者，有英國的時裝設計師，有時尚雜志的主編，也有金融行業(yè)的高管，還有美食家和小朋友們。芃芃心目中的“云上的日子”是精確構筑下人與自然的和諧共棲，可以自我修復，亦可光陰虛度。讓孩子們在這個空間里任意奔跑、玩耍，安靜的時候可以聽著音樂放松聊天，在這個平等而自由的“空中花園”里，每個人得以在這座昂貴的城市上空，敞開一顆最質樸的心。