中國(guó)當(dāng)代漆畫(huà)是從古老的傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上衍生并獨(dú)立出來(lái)的，以天然生漆為主要媒材進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的新畫(huà)種。即為畫(huà)種，那么在談創(chuàng)作時(shí)必然會(huì)說(shuō)到題材。本文通過(guò)對(duì)各時(shí)期漆畫(huà)的發(fā)展和相對(duì)應(yīng)時(shí)期漆畫(huà)作品特點(diǎn)的分析，對(duì)漆畫(huà)的選題情況進(jìn)行歸納整理，旨在將當(dāng)代中國(guó)漆畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展到現(xiàn)階段所遇到的題材方面的問(wèn)題進(jìn)行系統(tǒng)性的分析、歸納和總結(jié)。從中找出產(chǎn)生這些問(wèn)題的原因，并提出今后中國(guó)當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作題材與風(fēng)格的可能發(fā)展方向。

一、漆畫(huà)歷史發(fā)展及當(dāng)代漆畫(huà)作品選題的變遷

中國(guó)漆畫(huà)從傳統(tǒng)漆藝脫胎而來(lái)，是實(shí)用工藝向純藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，因此在選題上必然會(huì)隨定位不同而發(fā)生變化。

漆畫(huà)既然為畫(huà)，那么在創(chuàng)作上與其它繪畫(huà)種類(lèi)的創(chuàng)作方法就是一致的，是有相同規(guī)律的。它就應(yīng)該有精神內(nèi)涵、有繪畫(huà)的意境深度。要能反映現(xiàn)實(shí)、表達(dá)畫(huà)家情感、有時(shí)代感、有生活。這就使漆畫(huà)跳出傳統(tǒng)選題概念的圈子，在題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式上有了全新的發(fā)展。

以社會(huì)主義建設(shè)、革命紀(jì)念地和現(xiàn)實(shí)生活為題材的作品的出現(xiàn)，大大豐富了漆畫(huà)形式風(fēng)格的容量及精神內(nèi)涵，也革除了傳統(tǒng)漆藝濃重的浮華氣息。

題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)展也引起了材料技法的革新進(jìn)步。在創(chuàng)作中，畫(huà)家將過(guò)去掌握在不同工藝師手中，分別表現(xiàn)在不同品種作品的多種技法，通過(guò)組合、嫁接，綜合應(yīng)用在一幅作品中，給人耳目一新的不同效果。同時(shí)，為了表現(xiàn)一些漆畫(huà)新題材，漆畫(huà)家們還努力創(chuàng)造新技法。例如，有利于描繪人物的“粗銀法”——在銀箔或鋁箔粉上刻、描、染、繪再罩漆、研磨的新技法應(yīng)運(yùn)而生。它不僅很好的表現(xiàn)人物皮膚肌理，而且打磨輕重不同而產(chǎn)生的明暗效果更是突破了傳統(tǒng)的平面裝飾效果，使漆畫(huà)具備了寫(xiě)實(shí)能力。而合成漆、腰果漆的應(yīng)用也為漆畫(huà)發(fā)展開(kāi)辟了新途徑。

題材的革新、材料技法的拓展使原本從事其他畫(huà)種創(chuàng)作的藝術(shù)家參與到漆畫(huà)開(kāi)發(fā)中，他們把各自專(zhuān)業(yè)的特點(diǎn)與漆畫(huà)相融和，擴(kuò)大了漆畫(huà)的表現(xiàn)力，更豐富了漆畫(huà)自身。終于，在1984年6屆全國(guó)美展，漆畫(huà)作為獨(dú)立畫(huà)種，在中國(guó)美術(shù)館獨(dú)辟展室，展出了120幅作品。

縱觀(guān)全局，我們不難發(fā)現(xiàn)，不論是漆畫(huà)剛剛步入正軌的80年代還是漆畫(huà)發(fā)展較為成熟的今天，風(fēng)景、山水；靜物、花卉、竹木；人物、肖像這三大類(lèi)題材雖然在創(chuàng)作題材占有率上有所變化，但卻一直是漆畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)的主要題材。而抽象、肌理類(lèi)題材則在90年代以后越來(lái)越為廣大漆畫(huà)家青睞，到目前為止，它已經(jīng)和以上三種題材并列為漆畫(huà)創(chuàng)作的主要題材，是所有題材類(lèi)型中發(fā)展最快速的。

二、當(dāng)代漆畫(huà)作品選題的分析

從以上對(duì)題材的總結(jié)歸納中我們可以看出，風(fēng)景；靜物、花卉；人物這三大類(lèi)題材一直是漆畫(huà)創(chuàng)作的主要題材。（風(fēng)俗和社會(huì)生活的題材雖然比例也不小，但這類(lèi)題材很多是需要通過(guò)人物描繪來(lái)表現(xiàn)，因此和人物、肖像類(lèi)題材是有交集的。）那么是什么原因使這三大題材能一直屹立于漆畫(huà)選題的潮頭而不落呢：

（一）漆畫(huà)本源的影響

漆畫(huà)是從傳統(tǒng)漆器中脫胎而來(lái)的。自古以來(lái)，工匠門(mén)就會(huì)在傳統(tǒng)漆上進(jìn)行描繪，以增加漆器的美感。這就是最早的漆畫(huà)。而傳統(tǒng)漆器上的漆畫(huà)圖案只是漆器的附屬品，單純起裝飾美化漆器的作用。因此小型漆器（如，盤(pán)、碗、杯、勺、盒等小器具）上大多繪制的都是裝飾性強(qiáng)、具有吉祥寓意的動(dòng)物、植物、花卉、紋樣等，而大型漆器（如，家具、屏風(fēng)、掛屏等）因可繪畫(huà)空間大，且對(duì)環(huán)境影響也較大，為了提高物品自身和周?chē)h(huán)境的品位，往往除了繪制小型漆器上常用的圖案外，工匠藝人還會(huì)摹仿中國(guó)古代的山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)等以提高漆器的藝術(shù)性。且它們都有一個(gè)共同點(diǎn)，就是表現(xiàn)形式都是裝飾的、平面的。

這樣，傳統(tǒng)漆畫(huà)的題材就大體確定了。這一模式一直維持了幾千年，可謂根深蒂固?，F(xiàn)代漆畫(huà)從傳統(tǒng)而生，自然保有了很多漆器的傳統(tǒng)。而在繪畫(huà)題材的選擇上，傳統(tǒng)漆畫(huà)常用的這些題材類(lèi)型會(huì)成為現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作的主要類(lèi)型之一也就不足為怪了。

（二）題材本身適合漆畫(huà)技法表現(xiàn)

漆畫(huà)因?yàn)椴牧系奶匦砸约爸谱鞴に嚨碾y度，在題材的選擇上就產(chǎn)生了較其他畫(huà)種更多的限制。早期的漆畫(huà)由于材料和工藝沒(méi)有改進(jìn)，只有選擇適合平面的、裝飾的表現(xiàn)手法的題材。而這些題材只是眾多繪畫(huà)題材中的一小部分。這就形成了漆畫(huà)題材的局限性。當(dāng)大家都畫(huà)相同的題材時(shí)，為了體現(xiàn)自己的特色，創(chuàng)作者們就會(huì)從造型和表現(xiàn)技法上深入研究，以開(kāi)創(chuàng)出自我風(fēng)格，使自己的作品能脫穎而出，得到眾人的認(rèn)同。這就使適合表現(xiàn)這些題材的造型風(fēng)格、技法形式得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，日益成熟。

在當(dāng)代漆畫(huà)形成、發(fā)展后，這些傳統(tǒng)漆畫(huà)常用的且表現(xiàn)形式豐富、成熟的漆畫(huà)題材自然是很多漆畫(huà)作者的首選。

（三）新興的材料、技法的運(yùn)用帶來(lái)了題材表現(xiàn)的新形式

當(dāng)中國(guó)的漆藝家、畫(huà)家有了漆畫(huà)是繪畫(huà)的意識(shí)，開(kāi)始探索中國(guó)當(dāng)代漆畫(huà)的發(fā)展道路。漆畫(huà)作為繪畫(huà)畫(huà)種，題材的突破、技法的革新，就成為漆畫(huà)發(fā)展必須解決的難題。越來(lái)越多的畫(huà)家開(kāi)始嘗試用漆來(lái)作畫(huà)，他們把各自專(zhuān)業(yè)的特點(diǎn)與漆畫(huà)相融和，擴(kuò)大了漆畫(huà)的表現(xiàn)力，同時(shí)，科技的發(fā)展也給漆畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了新材料和新工藝，在多方面因素的共同作用下，漆畫(huà)的題材更加豐富，表現(xiàn)語(yǔ)言也更加多樣。

這些新的技法、材料、形式語(yǔ)言，給這些一直以傳統(tǒng)方式表現(xiàn)的題材有了新的表達(dá)方式，給人以全新的面貌，讓人驚艷。原有的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)加上新元素的注入，這些題材能始終為漆畫(huà)家青睞也就不足為奇了。

如喬十光老師的作品《路上的佤女》，運(yùn)用新的利于描繪人物的“粗銀法”——在銀箔或鋁箔粉上刻、描、染、繪再罩漆、研磨的新技法。很好的表現(xiàn)出人物皮膚肌理，而且打磨輕重不同而產(chǎn)生的明暗效果，更是突破了傳統(tǒng)的全平面的裝飾效果，使作品兼具了裝飾與寫(xiě)實(shí)的雙重風(fēng)格給人耳目一新的感覺(jué)。

不同于風(fēng)景；靜物、花卉；人物這三大類(lèi)題材的長(zhǎng)盛不衰。抽象、肌理類(lèi)題材是在90年代后才逐漸為廣大漆畫(huà)家注意，并在漆畫(huà)作品中表現(xiàn)的。在短時(shí)間內(nèi)，它就超越人物類(lèi)題材占據(jù)了現(xiàn)代漆畫(huà)家常用題材的第三位，其發(fā)展速度讓人吃驚。

這類(lèi)題材能有這樣的發(fā)展形勢(shì)，在短時(shí)間內(nèi)就得到認(rèn)可和喜愛(ài)，當(dāng)然不是偶然。其實(shí)，抽象、肌理類(lèi)題材在中國(guó)其他畫(huà)種的創(chuàng)作中早已有之，是很常見(jiàn)的。而漆畫(huà)從傳統(tǒng)漆藝發(fā)展而來(lái)，在相當(dāng)一段時(shí)間里與其他畫(huà)種的交流很少，藝術(shù)信息及創(chuàng)作觀(guān)念都相對(duì)閉塞。這使現(xiàn)代漆畫(huà)在一段時(shí)期里一直沉醉在自我的小圈子里，這影響了漆畫(huà)的發(fā)展。

現(xiàn)在，越來(lái)越多從事其他藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)工作者加入到漆畫(huà)創(chuàng)作的行列，加之社會(huì)文化多元性、藝術(shù)樣式多樣性的發(fā)展，使現(xiàn)代的漆畫(huà)家經(jīng)常在一起研究審美標(biāo)準(zhǔn)、調(diào)整創(chuàng)作理念、探索材料特性。當(dāng)代漆畫(huà)作品更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性了，繪畫(huà)觀(guān)念也邁進(jìn)了一大步。大家以開(kāi)放的態(tài)度向其他畫(huà)種學(xué)習(xí)，將漆畫(huà)真正放在中國(guó)美術(shù)的大平臺(tái)上來(lái)審視自己，認(rèn)識(shí)自身不足的同時(shí)，找到自身優(yōu)勢(shì)，研究藝術(shù)審美和繪畫(huà)創(chuàng)作的普遍規(guī)律，充分探索漆畫(huà)材料藝術(shù)表達(dá)的可能性。以增加漆畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，使創(chuàng)作呈現(xiàn)創(chuàng)新、多元的面貌。

抽象派表達(dá)了藝術(shù)的情感強(qiáng)度，還有自我表征等特性。這類(lèi)畫(huà)作往往具有反叛的，無(wú)秩序的，超脫于虛無(wú)的特異感覺(jué)，以抽象的形式表達(dá)和激起人的情感。漆的材質(zhì)美有不可替代性，這正是漆畫(huà)能獨(dú)立存在的條件，而抽象派的這一特性正適合漆畫(huà)材料和技法的表現(xiàn)。

談到漆畫(huà)的抽象性，人們就會(huì)想起福建漆藝大師李芝卿，他曾經(jīng)制作過(guò)數(shù)百塊漆工藝樣板，豐富迷離的層次，變幻莫測(cè)的肌理使人聯(lián)想起西方的抽象主義繪畫(huà)。表面上，我們也許找不到蒙德里安或者康定斯基的影子，但在抽象的精神本質(zhì)上，他們是異曲同工的。抽象是相對(duì)于具象而言的，漆本身就可以作為主體去表現(xiàn)，漆的肌理，漆的色彩漆液與各種材料的抽象組合，以及它們的綜合體都可作為畫(huà)面的主角，從中更多地體現(xiàn)出對(duì)漆畫(huà)藝術(shù)的精神探索。漆材料的肌理、美感在該題材下能得到純粹而完美的表達(dá)，不會(huì)象其他題材那樣，為了表現(xiàn)的內(nèi)容而制約了漆材料美感的充分發(fā)揮。也正是這一點(diǎn)，使越來(lái)越多的漆畫(huà)家，特別是新一代的漆畫(huà)家對(duì)這類(lèi)題材情有獨(dú)鐘。

當(dāng)然，有創(chuàng)作題材的占有率上升，就必然有下降的。從調(diào)查表中可以看出，政治、軍事；動(dòng)物類(lèi)題材的作品在漆畫(huà)作品中越來(lái)越少了。而原三大類(lèi)漆畫(huà)創(chuàng)作的主要題材中，風(fēng)景和人物的題材占有率也有明顯下降。特別是人物題材更是排位于抽象類(lèi)之后。

“優(yōu)勝劣汰”是大自然的規(guī)律。當(dāng)然也可以應(yīng)用在這里。這些題材為什么不再象過(guò)去那樣受到喜愛(ài)，漆畫(huà)家不再選擇它們的原因又是什么，通過(guò)分析我們可以得出結(jié)論。

可以肯定，最根本的原因是漆畫(huà)的材質(zhì)及其制作工藝。漆畫(huà)材料藝術(shù)的表達(dá)是有局限性的，這點(diǎn)已經(jīng)得到了漆畫(huà)工作者自身的認(rèn)同。漆畫(huà)盲目地追求三維空間的表現(xiàn)不是好的發(fā)展方向，要研究漆材料自身的特性，而不是盲目追隨其他畫(huà)種的表現(xiàn)方法。挖掘漆畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的可能性才是中國(guó)漆畫(huà)的學(xué)術(shù)追求。

人物類(lèi)題材在一定程度上是不適合漆畫(huà)材料的藝術(shù)表達(dá)的，特別是在寫(xiě)實(shí)人物及肖像方面。相較于油畫(huà)等畫(huà)種在明暗造型及空間的描繪能力，漆畫(huà)其實(shí)毫無(wú)優(yōu)勢(shì)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)這種表現(xiàn)對(duì)漆畫(huà)而言是吃力且難度極高的，往往在多花了幾倍的精力后，得到的畫(huà)面效果往往還是無(wú)法和油畫(huà)相比。這就限制了該類(lèi)型題材在漆畫(huà)上的發(fā)展。同理，以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主導(dǎo)的政治、軍事類(lèi)題材也不是漆畫(huà)善于表現(xiàn)的。既然是不適合的，那么被選擇次數(shù)的減少也就是正常情況了。

動(dòng)物類(lèi)題材是傳統(tǒng)漆器上常用的裝飾圖案。例如，有吉祥寓意的魚(yú)、鵲，頗具裝飾效果的蝴蝶、蜻蜓等，都是漆器上常?？吹降?。在造型上也基本是圖案化，平面式的。當(dāng)漆畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)立的“繪畫(huà)”后，這樣的表現(xiàn)形式顯然已不再適合了。在繪畫(huà)作品，尤其是現(xiàn)代繪畫(huà)的主流作品中，以動(dòng)物為表現(xiàn)題材的本就只是少數(shù)，這類(lèi)作品的減少是不難理解的。

三、結(jié)語(yǔ)

漆畫(huà)的創(chuàng)作語(yǔ)言、風(fēng)格多種多樣。 “那些受材質(zhì)局限不容易做到的甚至是不可能做到的一定要回避”“發(fā)展漆畫(huà)一定要考慮漆畫(huà)材質(zhì)的可能性，要避免用強(qiáng)烈的三度空間的畫(huà)法。我更期望中國(guó)漆畫(huà)的民族性” 對(duì)于這里說(shuō)的“民族性”，我的理解是要強(qiáng)調(diào)漆畫(huà)自身的特色。

漆的材質(zhì)和工藝性決定了在創(chuàng)作選題上要“揚(yáng)長(zhǎng)避短”。這不是說(shuō)有的題材漆畫(huà)就不能表現(xiàn)，而是說(shuō)有的題材并不適合通過(guò)漆材料來(lái)表現(xiàn)，或說(shuō)這類(lèi)題材在表現(xiàn)漆畫(huà)材質(zhì)美及漆畫(huà)自身特色上不是強(qiáng)項(xiàng)，有很大難度。這種難度有來(lái)自漆材料技法的，也有來(lái)自創(chuàng)作者本身的。比如，真實(shí)的再現(xiàn)、描繪與敘述性題材就不是漆畫(huà)的強(qiáng)項(xiàng)，而是油畫(huà)和國(guó)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)。這是根據(jù)漆畫(huà)的材質(zhì)和創(chuàng)作工藝來(lái)說(shuō)的。漆畫(huà)材質(zhì)的局限性使對(duì)材質(zhì)本身的可能性的研究變的非常重要。并不是只有真實(shí)描繪性、敘事性的題材和宏大的場(chǎng)面才能表達(dá)深刻的內(nèi)涵，才是真正的具有藝術(shù)性，真正優(yōu)秀的漆畫(huà)作品是漆趣性和繪畫(huà)性的完美結(jié)合，不拘泥于某種選題的范圍誤，表達(dá)藝術(shù)家的巧思匠心，體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的精神和特色———天工意匠。（作者單位為廈門(mén)軟件職業(yè)技術(shù)學(xué)院）