孫滔 沈陽工學院

關于中國漫畫的發(fā)展現(xiàn)狀分析及未來發(fā)展的可能性探討

孫滔 沈陽工學院

通過網絡這個多媒體平臺，漫畫這種傳統(tǒng)的繪畫藝術形式的以再次發(fā)展，甚至達到空前繁盛的時期。那么在這個漫畫行業(yè)飛速發(fā)展的今天，在日、美、動漫大國的漫畫依舊為執(zhí)牛耳者的當今社會，屬于中國漫畫自己的發(fā)展之路又在何方，中國漫畫工作者又當作何選擇。中國漫畫又當如何在這個信息化的時代走出一條屬于自己的路。

中國風 水墨漫畫 利益化 流程化

漫畫作為繪畫藝術的一種表現(xiàn)形式，每個國家，不同的地域，甚至到每個漫畫家都有自己的風格。

美國漫畫，有屬于自己的超級英雄式的寫實風格的漫畫。我國的香港也有屬于自己的硬派武俠風格漫畫，稱之為港漫。而漫畫大國日本，有著自己從浮世繪發(fā)展而來的獨特畫風，且有著自己獨特的黑白風格的表現(xiàn)形式。而日本得許多漫畫大家更是有自己的奇特風格。鳥山明的極簡熱血風格，高橋留美子的奇幻幽默風格，等等。而反觀中國大陸的漫畫發(fā)展，在進入現(xiàn)代以后，完全呈現(xiàn)一種畸形發(fā)展的狀態(tài)，完全沒有自己的風格。

所謂當代國漫的畸形發(fā)展，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

1 追逐利益，過于工廠化和流程化

這一點，鄙人在實習的時候深有體會，一家漫畫公司，下設各個部門，有負責寫劇本的，有負責上色，有負責分鏡原稿的，有負責描線處理的。在這種流程下畫出的漫畫，弊端重生。每個人處理的顏色的風格不同，每個人描線的風格亦不同。這樣可以說是拼湊出來的作品，畫面效果如何，可想而知。

2 過于注重商業(yè)利益，漫畫過于快餐化，過于急功近利

鄙人前不久瀏覽網絡的漫畫的時候，對于現(xiàn)今的充斥在各大網站的漫畫的畫風實在不敢茍同，比例失衡的場景與人物。違和的人物動態(tài)。明顯失調的人體的比例等。而造成以上種種讓人啼笑皆非的尷尬畫風根源的就是在搭上網絡平臺飛速發(fā)展的漫畫大受歡迎后，部分作者過于追求利益，對商業(yè)漫畫的創(chuàng)造趨之若鶩。從而失去漫畫這種繪畫藝術本身的魅力與本色。

3 大量運用色彩元素，逃避自己的短板，使漫畫語言失去其原本所固有的魅力

漫畫應該是黑白的還是彩色的？答案是兩者皆可。黑白還是彩色都是漫畫語言的一種表現(xiàn)形式。只要運用得當，黑白或是彩色都能完美表現(xiàn)漫畫的魅力。但，現(xiàn)今中國的漫畫現(xiàn)狀卻是，絕大多數(shù)的漫畫家用彩色的表現(xiàn)方式來遮掩自己的短板。以粗糙的色彩表現(xiàn)手法來表現(xiàn)漫畫。畢竟用顏色來表現(xiàn)顏色要比用明快的黑白兩色要簡單的多，而偏偏廣大讀者喜聞樂見的接受了彩色漫畫的語言。而在鄙人看來黑白漫畫所表現(xiàn)出來的沖擊力與鏡頭效果是彩色漫畫所不及的。

以上三點便是當代漫畫畸形發(fā)展的主要表現(xiàn)。而對于現(xiàn)今推崇的唯美古風漫畫，鄙人愚見，唯美古風美則美矣，但人物設計毫無個性可言，在表現(xiàn)人物上過于追求美型，體現(xiàn)不出人物的性格特點。這樣的畫風更適合類似小品文的條漫。

那么中國漫畫就真的沒有屬于自己的風格可走嗎？答案是否定的，中國對于漫畫的表現(xiàn)有著屬于自己的得天獨厚的優(yōu)勢。那就是水墨風。

漫畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手法不外乎，網點豐富，G筆勾線，軟筆涂黑。而反觀中國水墨的表現(xiàn)手法是以墨為主要原料加以清水的多少引為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，畫出不同濃淡層次。兩相對比我們就不難發(fā)現(xiàn)二者的共通之處。

首先，網點豐富。這種處理方式，水墨畫中的濕墨，淡墨，甚至是濃墨所表現(xiàn)出的不同層次畫面，完全可以替代網點紙。

其次，G筆勾線，這一點水墨畫中白描手法，可以做到相同效果，這一點，傳世名作《清明上河圖》可以完美的向我們詮釋這一點，在張擇端的《清明上河圖》中，所描繪的人物有一千六百四十八人之多。而這些人皆是用白描手法表現(xiàn)，讓人嘆為觀止。這樣的表現(xiàn)方式用在漫畫上綽綽有余。

再來就是軟筆涂黑這也是漫畫表形式中與水墨畫最為接近的一項，水墨中的焦墨在某種意義上的與軟筆的表方畫面是一致的。

綜合以上三點闡述，中國水墨畫完全可以完美無缺的表現(xiàn)出漫畫語言的魅力。且會比原本漫畫語言更加的具有藝術性和觀賞性。

再者，水墨漫畫要比原本的漫畫語言更加完美的展現(xiàn)中國人所喜愛的武俠文化寫意的畫風與武俠文化靈動快意的內容不謀而合。這一點鄙人在看過臺灣插畫家張靈珊所創(chuàng)作的現(xiàn)代水墨插畫后，更是深信不疑。她為《蜀山戰(zhàn)紀》所畫的插畫，將還珠樓主的悲情武俠風格展現(xiàn)的淋漓盡致。

那么，這種水墨漫畫的表現(xiàn)手法就一點弊端也沒有嗎？答案亦是否定的。弊端當然是有的。

首先，這種寫意水墨的表現(xiàn)手法，需要一定的功底，需要對水墨畫有相當足的積累。否則表現(xiàn)力不足。

再者，由于這種水墨寫意的表現(xiàn)手法，過于注重已經和整體畫面，部分細節(jié)的表現(xiàn)可能不足。

所謂漫畫漫畫，歸根結底，是作者天馬行空意識的體現(xiàn)，是其滿腹才華與辛勤工作的結晶，因此并沒有什么正確與錯誤之分。分對錯的是作者本身對于漫畫藝術創(chuàng)作的心而已。漫畫的創(chuàng)作方法只局限于某種流程化單一的形式，也僅僅是一些作者想當然的看法，漫畫的表現(xiàn)形式也不僅也不可能僅局限于單一的一種，愿與諸君共勉。

[1]顏慧,索亞斌.中國動畫電影史[M].中國電影出版社,2005：33

[2]來文龍.淺談中國動漫產業(yè)發(fā)展[J].經濟師,2011（9）

陳光宇(通訊作者)，1981年，漢族，沈陽市，沈陽工學院教師，講師，碩士學位，講究方向；動畫設計。