馬正麗

洛陽是唐三彩出土最多的地區(qū)之一。唐三彩是一種獨(dú)特的美術(shù)陶瓷，是唐代鉛釉陶器的總稱。在同一器物上，黃、綠、白或黃、綠、藍(lán)、赭、黑等幾種基本釉色同時(shí)交錯使用，經(jīng)窯變形成了釉色斑斕的唐三彩。它在器物造型、裝飾或者釉色、施釉工藝各個(gè)方面，均在陶瓷史上開創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代。高宗、武則天時(shí)期，由于國力增強(qiáng)，統(tǒng)治階級的奢侈之風(fēng)日盛，達(dá)官顯貴們期盼死后仍能享受榮華富貴，在墓中隨葬了為數(shù)可觀的三彩器，而且唐三彩中以馬為題材的造型居多。2009年，為配合洛陽博物館新館建設(shè)和陳展需要，我館文物保護(hù)工作者對一件二級館藏文物——唐三彩馬進(jìn)行修復(fù)保護(hù)，為今后同類文物保護(hù)提供借鑒。文物修復(fù)保護(hù)者經(jīng)過數(shù)月的精心修復(fù)保護(hù)，嚴(yán)格按照科學(xué)保護(hù)和文物“修舊如舊”的原則，使這件三彩馬恢復(fù)了原有的風(fēng)采。

一、現(xiàn)狀分析及

制定修復(fù)方案

針對三彩馬的保存狀況：表面布滿灰塵，馬頭斷裂，殘缺，馬尾處部分殘斷，右前大腿處斷裂，其余三條均是小腿斷裂，四蹄與底板斷裂，整體破損嚴(yán)重。參考相關(guān)資料，遵循“修舊如舊”的基本原則，從保護(hù)文物的角度出發(fā)制訂修復(fù)方案。

文物修復(fù)時(shí)所采取的措施應(yīng)具有可重復(fù)操作性，以便于將來的修復(fù)和保護(hù)。針對這件三彩馬，我們采用了傳統(tǒng)修復(fù)方法結(jié)合現(xiàn)代化的工具材料進(jìn)行修復(fù)。對文物進(jìn)行了病害分析，盡量減少修復(fù)材料對文物造成的損害，從最小干預(yù)的前提出發(fā)，按照正確的程序進(jìn)行修復(fù)保護(hù)，建立完整的修復(fù)檔案。文物在修復(fù)前要做好病害分析、現(xiàn)狀描述、照片資料、殘損情況的詳細(xì)記錄，以便在日后工作中遇此問題可隨時(shí)查找。依據(jù)方案，通過幾個(gè)步驟，對這件三彩馬進(jìn)行修復(fù)保護(hù)。

二、文物修復(fù)

1、清理

清理是修復(fù)陶質(zhì)文物的第一步。目的是將陶器表面的土垢、土銹清洗掉，使文物露出本來面目。在清理過程中，無論采取什么樣的清理方法，都應(yīng)以不損傷文物的原貌為基本原則。對三彩馬表面的土垢，用棉簽配以純凈水進(jìn)行清除；對表面附著的硬結(jié)物，用特制竹簽配以化學(xué)方法進(jìn)行清除：即采用5%醋酸、5%氨水再用75%乙醇和蒸餾水反復(fù)清洗，直至清除；對于茬口處的前期遺留的膠痕，先以人工方法配合丙酮軟化后進(jìn)行有效剔除；對腐蝕風(fēng)化的陶片處作加固處理。

2、粘接

在經(jīng)過分類、清洗、加固后，修復(fù)工作進(jìn)入到關(guān)鍵的一步。從斷裂部位可以判斷該三彩馬陶質(zhì)還比較堅(jiān)固，內(nèi)部粉化不嚴(yán)重，配以3%的丙烯酸酯樹脂對斷面滲透加固3次，每次加固后放入密封的玻璃皿中，降低揮發(fā)速度并增加滲透深度。我們通常也會在要粘接的茬口處用手術(shù)刀劃上#字，以方便粘接部分更牢固的結(jié)合。由于此三彩馬體形較大，承重受力點(diǎn)在腿部且腿部殘斷嚴(yán)重，本著對文物安全及長遠(yuǎn)考慮，故在粘接過程中，將右前大腿及其余三腿斷裂處分別下釘子配以3A膠進(jìn)行灌縫粘接。先把粘接劑均勻地涂在斷面的中間部位，再將兩個(gè)斷口正確地吻合在一起，用力按實(shí)，將溢出斷面的粘接劑用丙酮擦拭干凈。無錯位的情況下，用熱熔膠棒進(jìn)行固定，使之每一塊連接得更結(jié)實(shí)。待到確定粘牢后，用手術(shù)刀剔除熱熔膠。

3、補(bǔ)缺

在完成整個(gè)粘接復(fù)原后，三彩馬還有許多殘缺空洞及殘缺部位需要補(bǔ)缺。傳統(tǒng)的補(bǔ)配方法和材料很多，關(guān)鍵是看選用什么方法，用什么材料進(jìn)行補(bǔ)配，它對文物的保護(hù)有無影響，會不會造成文物的再度傷害。所以根據(jù)地域特點(diǎn)以及長期的文物保護(hù)中館藏陶制文物的補(bǔ)配研究和應(yīng)用中，對粘接后的縫裂，用石膏加以填縫，對缺失部位用CDK 520配以3A膠作為補(bǔ)缺材料，其特點(diǎn)是具有一定的粘合性、可逆性高、可塑性強(qiáng)等。再用不同型號的砂紙打磨，直到眼看、手摸光滑平整為止。

4、仿色、作舊

唐三彩以色彩艷麗而享譽(yù)世界，經(jīng)過補(bǔ)配后，必定會留下色差，為了陳列展覽的需要，采用仿色與作舊給予復(fù)原。在對三彩仿色與作舊上，采用噴色、刷色、堆色、彈色等手法，使三彩馬在感觀上顏色一致，又有意保留了一定的差異以示區(qū)別。仿色與作舊后，為了長期保存，防止有害物的侵蝕和風(fēng)化，對馬鞍上的陶質(zhì)彩繪進(jìn)行封護(hù)，我們選用3%的B72用以封護(hù)，該材料的特點(diǎn)是能保持陶質(zhì)彩繪的表面干燥，是陶質(zhì)彩繪文物封護(hù)較為理想的一種。

唐三彩馬修復(fù)完成后，形體長58、寬21.5、高57厘米。馬通體施黃釉，四足亭立，頭頸上昂，目視前方，背有無釉紅鞍，鞍下有黃白兩色相間的鞍及障泥，胸及臀配以黃綠釉革帶，革帶上貼有白釉杏葉。

三、結(jié)語

陶瓷器修復(fù)保護(hù)，是文物保護(hù)搶救的重要手段之一，也是博物館不可缺少的業(yè)務(wù)工作。從事陶瓷器修復(fù)保護(hù)，不僅要求修復(fù)者個(gè)人有著豐富廣博的背景和綜合的素質(zhì)，同時(shí)還對操作者的技術(shù)和實(shí)際操作技能有著較高的要求。隨著科學(xué)技術(shù)水平的提高，對陶瓷文物的研究不斷深入，陶瓷器文物的保護(hù)方法也在不斷更新。

（責(zé)任編輯：耿坤）