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        李青松書畫輯評

        2017-12-28 02:32:48
        中國書畫 2017年9期
        關(guān)鍵詞:書法

        李青松書畫輯評

        李青松,生于1977年,號寬齋、六平堂。職業(yè)藝術(shù)家,客居北京。1986年師從啟功先生學習書法繪畫。后師從楊振熙、王鏞、胡抗美、曾翔先生研究金石書畫。書宗秦漢六朝,參悟宋元明清及近代遺墨,以書入畫,金石同參。

        青松的作品反常嗎?反常!其反常首先表現(xiàn)在與日常實用書寫的分道揚鑣。其實,青松真正的反常智慧反映在與傳統(tǒng)經(jīng)典及書法時風的不同上。學習傳統(tǒng)經(jīng)典是學習書法的基礎(chǔ),這如衛(wèi)星的發(fā)射架,飛高飛遠的是衛(wèi)星,而不是發(fā)射架。書法創(chuàng)作是書法家的精神創(chuàng)造,而不是照搬照抄傳統(tǒng)經(jīng)典的樣式。一件優(yōu)秀的書法作品,其共性美應(yīng)當來自傳統(tǒng),其個性美則是傳統(tǒng)式樣中沒有的。青松作品中的精品,已經(jīng)具備了這個條件。

        以上論述證明青松的作品反常,即不符合人們視覺的常情、常理和常規(guī)。那么,青松反常是否合道呢?先例舉人之常情,20世紀80年代兩岸關(guān)系正常化后,許多臺胞回大陸探親,當他們見到三十多年未見的親人,按常情這是高興的事,應(yīng)該歡樂,可是,親人們見面后卻抱頭大哭。此哭,反常而合道。何為書法之道?蔡邕說:“書肇于自然,自然既立,陰陽生焉,陰陽既生,形勢出矣?!睍ǖ牡朗顷庩?,是對比及對比后產(chǎn)生的關(guān)系。青松書法用筆的輕重快慢,點畫的粗細長短,結(jié)體的大小正側(cè),墨色的濃淡枯濕等,都是以陰陽互生、陰陽對立、陰陽轉(zhuǎn)化原則組合的,故而合道。既然合道,如果看不懂、看不慣,責任就不在青松了。

        —胡抗美

        李青松 行書煙波釣叟歌 48cm×78cm 紙本 2017年

        青松在藝術(shù)方面很有見地,而且對藝術(shù)充滿理想。尤其是青松的書、畫、印,在當下有著非常典型的意義。稚拙無飾,天趣自成,以書入畫,格調(diào)不凡。從青松的作品中能夠看出他對藝術(shù)是非常有天賦、有創(chuàng)造力的,再加上他的勤奮和執(zhí)著,我覺得成就藝術(shù)是足夠的。青松的起點很高,對傳統(tǒng)的理解很透徹,而且他能夠精準地把握和利用傳統(tǒng),這非常難得。青松還很年輕,在他的前面是一個非常光明、充滿希望的未來。對青松我抱有非常大的希望,將來他會是一位非常了不起的藝術(shù)家。我覺得大家看了青松的作品之后也一定會有這樣的想法。

        —王鏞

        祝允明在《論書帖》中說:“有功無性,神采不生;有性無功,神采不實?!彼?,“功性”兼?zhèn)洳攀撬囆g(shù)的最高境界。青松的書法就是“功性”雙修,他在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,更加注重個人性情和審美情趣的表達,散懷又不失法度,入古又不乏新意,刀筆相融,筆筆見性,古拙大氣。劉熙載在《藝概》中曰:“書者,如也,如其學,如其志,如其才,總之曰如其人而已?!弊秩缙淙?,青松即是!

        —曾翔

        李青松 美人如玉劍如虹(朱)6cm×6cm 2016年

        李青松 破天荒(白)6cm×6cm 2016年

        李青松 善者不辯(朱)5cm×5cm 2016年

        李青松 小雨藏山客坐久(白)10cm×10cm 2016年

        李青松 不二法門(白,附邊款)6cm×6cm 2016年

        李青松 行書《東觀余論·天發(fā)神讖碑》句 240cm×75cm 紙本 2017年

        青松以書法、繪畫、篆刻三門獨具個性、傳統(tǒng)功力深厚、現(xiàn)代感強悍的系列作品,猛然出擊,四座小驚。青松深刻而智慧地解讀了中國文化的精髓,果敢地領(lǐng)悟了中國書法傳統(tǒng)以及經(jīng)典作品共同的根本,抓住了精神實質(zhì)與創(chuàng)作心性,抓住了歷代經(jīng)典作品的永恒價值與超越時代局限的永不過時的古典美與古意美。他經(jīng)過勤奮與艱苦歷練,經(jīng)過百般思辯與創(chuàng)建,尋找到用中國哲學精神以及中國元素創(chuàng)作書法、篆刻、繪畫的現(xiàn)代風貌的道路。這與兩眼僅盯著西洋去追尋中國畫與書法的現(xiàn)代之路相比,會默契、貼切、純粹得多,作品生命力也旺盛得多。青松的畫,發(fā)人深思。他將書法精神與書寫方式和狀態(tài)直面寫出,無論造型與色彩以及其他因素全然化為書法用筆。一幅幅作品筆墨勁幽、趣味飄逸,中國畫感純正且妙。對書法作為中國畫的必備功夫與基礎(chǔ)而言,青松的作品作出了有力的探索與詮釋。

        —楊振熙

        李青松 百年修得同船渡 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

        李青松 魯智深山亭買酒 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

        李青松 野豬林 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

        李青松 紫藤花開微風起 138cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

        李青松 壽宴 26cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

        李青松 醉春 34cm×34cm 紙本設(shè)色 2017年

        劉光

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