◎ 文︱區(qū)聽濤（中國對外文化集團公司）

美國馬戲：演出還要繼續(xù)

◎ 文︱區(qū)聽濤（中國對外文化集團公司）

2017年5月，具有146年歷史的美國玲玲馬戲團宣布永久停業(yè)。毋庸置疑，作為美國傳統(tǒng)馬戲行業(yè)的龍頭老大，玲玲馬戲團的“謝幕”給美國馬戲市場帶來了一定的震撼和沖擊，一些輿論甚至認為這標志著馬戲行業(yè)的整體沒落；然而事實并非如此，套用一句演出業(yè)的行話來說，“演出還要繼續(xù)”。

馬戲團依然活躍

美國歷史研究專家、德克薩斯大學教授珍妮特·戴維斯認為，美國馬戲已進入復(fù)興時期，玲玲馬戲團這一大團的退出，恰恰可以為中小型馬戲團騰出發(fā)展空間。

“今日馬戲團”是一家致力于促進馬戲行業(yè)和教育發(fā)展的非營利性團體，總經(jīng)理亞當·武利的觀點很有代表性。他認為，很多美國人一聽到“馬戲”這個詞，就聯(lián)想起玲玲馬戲團，實際上這并不全面。事實上，規(guī)模龐大的玲玲馬戲團只是80年代以來美國馬戲行業(yè)的一個縮影，還有很多單個馬圈的中小型馬戲團、沒有動物表演的馬戲團長年活躍在美國市場，以加拿大太陽馬戲團為代表、以戲劇式演出為追求的新型團體也不斷出現(xiàn)。

玲玲馬戲團的退出對美國馬戲市場未必是壞消息，反而可使馬戲變得更有吸引力。據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計，2017年夏秋約有50個馬戲團在美國各地演出，日程基本上都是排滿的。這些單個馬圈的大篷馬戲團各有特色，有的在相對固定的地區(qū)巡演，有的類似于定制馬戲團，開展與城鎮(zhèn)、社區(qū)、慈善機構(gòu)的合作，按要求編排節(jié)目和開展活動。

總部位于紐約的大蘋果馬戲團，在2016年因為遭遇財務(wù)困難，原擁有人不得不申請破產(chǎn)。經(jīng)過一段挫折后，新的擁有人攜全新的商業(yè)計劃從2017年秋季開始演出，招聘了一些知名雜技家族和演員加盟，如號稱“高空鋼絲之王”的尼克·瓦倫達家族、圖尼齊安尼家族的飛人節(jié)目等，欲使大蘋果馬戲團從此獲得新生。

總部在俄克拉荷馬州的“卡爾森與巴爾內(nèi)斯馬戲團”，自稱為“世界上最大的大篷演出”，至今已有80年歷史。該馬戲團每年的演出場次并不很多，日程也經(jīng)常發(fā)生變化。它主要接受城市、社區(qū)以及慈善組織等機構(gòu)的預(yù)訂和邀請，舉辦演出活動，以馬戲演出服務(wù)于家庭活動和籌款等。

“拉莫斯歷兄弟馬戲團”主要在亞利桑那、加利福尼亞、內(nèi)華達、猶他等州巡演，節(jié)目包括空中、滑稽、魔術(shù)、手技、馬術(shù)、摩托車等，傳統(tǒng)節(jié)目與現(xiàn)代節(jié)目并存。另一知名的“卡頓兄弟馬戲團”演出中包含大象、駱駝等動物節(jié)目，但是他們已在考慮放棄大象表演。

近年來，“瓦加斯馬戲團”的發(fā)展引起了馬戲業(yè)的關(guān)注，他們在不停地變化發(fā)展，空中、地面、滑稽和魔術(shù)節(jié)目都比較講究視覺效果，并且放棄了動物演出，開演前還積極與觀眾互動。他們在西海岸的加利福尼亞州進行了多年巡演并計劃開拓美國東海岸演出市場。

馬戲教育與新馬戲

馬戲教育發(fā)展勢頭較好。2017年9月，美國第一所全日制馬戲?qū)W校在費城成立，標志著馬戲教育進入了較高層次并得到有關(guān)部門的認可。美國現(xiàn)有250多家馬戲?qū)W校，這些學校開發(fā)新節(jié)目和培養(yǎng)人才，像《滾環(huán)》《抖杠》等非傳統(tǒng)馬戲團所有的節(jié)目在學校都可學到。

馬戲?qū)W校的學生不僅是傳統(tǒng)馬戲家族的后代，而且有很多圈外人，有些甚至是大學讀理工科的。如今的年輕人有了更多高質(zhì)量的馬戲訓練選擇空間，演出機會也增加了。很多馬戲?qū)W校是近十年來建立起來的，馬戲的支持者希望新人的加入為美國馬戲業(yè)注入新鮮血液，使馬戲繼續(xù)生存并繁榮發(fā)展。

“現(xiàn)代馬戲?qū)W?！眻?zhí)行校長沙娜·肯尼迪表示，經(jīng)過幾十年發(fā)展，新馬戲在歐洲已變成了純粹的藝術(shù)形式，傳統(tǒng)馬戲元素已成為集體回憶的一部分。要盡可能支持年輕藝術(shù)家通過教育項目、駐場項目、講座論壇等方式得到媒體以及觀眾的支持。

美國的馬戲普及教育比以前發(fā)展得更快。馬戲表演培訓項目如“斯密爾庫斯馬戲團”“和諧馬戲團”“新英格蘭馬戲藝術(shù)中心”等在原有規(guī)?；A(chǔ)上進行擴張。“今日馬戲團”“布魯克林慕斯馬戲團”等均開設(shè)了專業(yè)項目，創(chuàng)意性強。新團體和新作品不斷出現(xiàn)，如“西雅圖的雜技謎語”“尤平佐制作公司”及其新作品《燈絲》、“紐約布魯克林隱匿馬戲團”及其新作品《蟄伏》等。

在新馬戲方面，美國馬戲正向歐洲新馬戲模式靠攏?，F(xiàn)代新馬戲在歐洲和加拿大發(fā)展得很好，在美國發(fā)展卻很緩慢，部分原因是玲玲馬戲團的表演形式長年以來根深蒂固。這種商業(yè)化的傳統(tǒng)馬戲演出模式，曾經(jīng)場面宏大、色彩斑斕、高潮迭起，從而使其它馬戲表演承受擠壓。實踐表明，靠豪華場面支撐的演出并非可持續(xù)發(fā)展模式。

“玲玲馬戲團”過去講究排場，迷信煙火技術(shù)，較少關(guān)注演員本身?，F(xiàn)在的新型馬戲團則關(guān)注于演員，節(jié)目表現(xiàn)的是演員克服地球引力、挑戰(zhàn)自我身體極限，才更加接近馬戲表演的本源。

馬戲要更加貼近大眾

2017年夏季，在華盛頓特區(qū)舉辦的史密森民俗藝術(shù)節(jié)上，約20個小馬戲團參與了史密森協(xié)會50周年展示活動。協(xié)會負責組織馬戲項目的詹姆斯·多伊馳認為，人們希望馬戲節(jié)目更接近觀眾、更加個性化，大家才會有興趣觀看。

史密森民俗藝術(shù)節(jié)創(chuàng)辦于1967年，每年夏天舉辦，為期兩周，觀眾可免費觀看。2017年的主題之一是馬戲藝術(shù)，觀眾一邊觀賞各國馬戲表演，一邊聽馬戲藝術(shù)家講述馬戲故事或傳授馬戲技藝。該藝術(shù)節(jié)組織人普里斯頓·斯考特認為，馬戲要迎接數(shù)字化時代的挑戰(zhàn)。過去馬戲團是靠斑斕的色彩、奇異的道具、美味的食品、稀罕的動物等元素吸引觀眾，如今這些體驗隨處都可找到，馬戲團的存續(xù)就受到了挑戰(zhàn)。

1956年，當約翰·玲玲宣布停止玲玲馬戲團的大篷演出而轉(zhuǎn)向室內(nèi)場館演出時，眾人曾認為馬戲業(yè)完結(jié)了。電視和互聯(lián)網(wǎng)來臨后，又傳說包括馬戲在內(nèi)的現(xiàn)場娛樂方式不行了。這些新媒體確實對馬戲有重大影響，馬戲要學習在數(shù)字化時代如何生存，如何運用新的管理和運行模式。

美國馬戲界有專家認為，現(xiàn)在觀眾要求一個馬戲團要向藝術(shù)形式靠近，會講故事、關(guān)照人生經(jīng)歷、注重體驗。太陽馬戲團以及一些大場面演出很壯觀，如果華麗的服裝、道具和化妝遠離人本，節(jié)目缺少人性關(guān)懷，就沒有意義了。要讓觀眾知道，不應(yīng)過于關(guān)注演員完美的技巧，比如對于手技節(jié)目，看到演員手上的球掉了就很失望，認為自己花了冤枉錢買票，那么這就是忽視了馬戲本質(zhì)：失敗的是常人，而戰(zhàn)勝失敗的是英雄。

威斯康星州巴拉波馬戲世界博物館館長、演出團經(jīng)理奧多內(nèi)爾·斯考特認為，馬戲界總是在應(yīng)對挑戰(zhàn)中前進的，玲玲團的退出說明要應(yīng)對動物權(quán)利保護對馬戲商業(yè)模式的挑戰(zhàn)。事實上，沒有動物的表演也可以很好，太陽馬戲團30多年來沒有動物表演，照樣成為世界最大的娛樂公司，其產(chǎn)品既有大篷演出、百老匯音樂劇，也有拉斯維加斯的駐場演出。

大英馬戲業(yè)主聯(lián)合會秘書長保爾·阿謝爾認為，馬戲要走近大眾，因為現(xiàn)在人們普遍很忙，馬戲團只有來演出才引起關(guān)注。但是，玲玲馬戲團不是馬戲業(yè)的盡頭，只要有新一代美國人出生，就會有馬戲業(yè)?！?/p>