付燕

摘要：在藏品的管理工作中，油畫是最為重要的一部分。這些優(yōu)化藏品傳承至今，要能夠順利地傳承下去，就要做好保護(hù)工作，修復(fù)和保護(hù)工作。中國在長(zhǎng)期以來都重視對(duì)優(yōu)化藏品的修復(fù)工作，但是優(yōu)化藏品的保護(hù)工作難以獲得預(yù)期效果。本論文針對(duì)油畫藏品保護(hù)技術(shù)的要點(diǎn)展開研究。

關(guān)鍵詞：油畫藏品；保護(hù)技術(shù)；要點(diǎn)

一、 引言

油畫藏品保護(hù)技術(shù)是基于修復(fù)而進(jìn)行的保護(hù)技術(shù)。油畫藏品修復(fù)技術(shù)，就是對(duì)已經(jīng)破損的油畫產(chǎn)品進(jìn)行修理，以使得油畫的原貌得以恢復(fù)，對(duì)油畫起到一定的保護(hù)作用。基于油畫藏品的保護(hù)技術(shù)中經(jīng)驗(yàn)成分居多，針對(duì)該項(xiàng)技術(shù)實(shí)施科學(xué)化管理是非常必要的。

二、 油畫藏品保護(hù)技術(shù)的應(yīng)用中需要遵循的原則

油畫藏品保護(hù)技術(shù)的具體應(yīng)用中需要從油畫材料出發(fā)遵循可逆性原則、兼容性原則和可辨識(shí)性原則。

其一，油畫藏品保護(hù)技術(shù)應(yīng)用中遵循可逆性原則，就是所采用的油畫保護(hù)技術(shù)都是可以逆向?qū)嵤┑?，將油畫恢?fù)到采用保護(hù)技術(shù)之前的狀態(tài)。

其二，油畫藏品保護(hù)技術(shù)應(yīng)用中遵循兼容性原則，就是要求所采用的修復(fù)材料要與原有作品的材料相似，防止由于材料不匹配而在實(shí)施保護(hù)技術(shù)的過程中產(chǎn)生新的損壞現(xiàn)象。

其三，油畫藏品保護(hù)技術(shù)應(yīng)用中遵循可辨識(shí)性原則，就是對(duì)油畫的缺失部分采用補(bǔ)全修復(fù)技術(shù)，要求補(bǔ)全部分要與油畫的原作品之間具有較高的和諧度，特別是在色調(diào)上要具有高度想實(shí)行。但是，在具體的優(yōu)化藏品修復(fù)中，要與原作之間有所區(qū)別。

三、 油畫藏品的預(yù)防性保護(hù)技術(shù)應(yīng)用

油畫藏品的預(yù)防性保護(hù)技術(shù)在具體應(yīng)用中要從預(yù)防的角度出發(fā)對(duì)油畫實(shí)施保護(hù)。油畫藏品的保護(hù)中，環(huán)境因素的影響是需要重點(diǎn)關(guān)注的，無論是保存油畫藏品的環(huán)境，還是油畫藏品陳列展出環(huán)境，都需要實(shí)施必要的監(jiān)督管理，以科學(xué)的方法保護(hù)油畫藏品不會(huì)遭到損壞。油畫藏品在良好的環(huán)境中得到保護(hù)，就可以避免其因理化反應(yīng)而影響質(zhì)量，由此達(dá)到油畫保護(hù)的目的，使得油畫作品的壽命得以延長(zhǎng)。

油畫藏品的保護(hù)與技術(shù)修復(fù)之間是相輔相成的。修復(fù)就是采用技術(shù)手段對(duì)已經(jīng)破損的油畫進(jìn)行修復(fù)，是對(duì)油畫藏品進(jìn)行挽救的方式。但是，如果對(duì)油畫藏品修復(fù)中沒有采用科學(xué)的方法，就會(huì)造成油畫的保護(hù)性損壞，即所采取的修復(fù)措施不當(dāng)使得油畫二次損壞。油畫藏品受到材料的限制會(huì)出現(xiàn)自然老化的現(xiàn)象，如果存放環(huán)境條件不良，或者工作人員在保護(hù)工作中存在技術(shù)上的錯(cuò)誤，就會(huì)導(dǎo)致油畫作品損壞。所以，在油畫藏品的保護(hù)技術(shù)中，修復(fù)并不是最好的方法，而是要重視預(yù)防性保護(hù)技術(shù)，對(duì)各種破壞油畫藏品的隱患消除，并為保存油畫藏品塑造良好的環(huán)境。

四、 對(duì)油畫藏品做好防潮處理工作

油畫的畫布在潮水的空氣環(huán)境中就會(huì)膨脹，如果空氣環(huán)境干燥就會(huì)收縮，但是油畫的底子和色層都不會(huì)產(chǎn)生明顯的變化。這就必然會(huì)使得油畫作品受到影響。在潮濕的空氣中，畫布背面產(chǎn)生很大的張力，增面的顏色層沒有產(chǎn)生明顯的變化，就會(huì)使得油畫的顏色層發(fā)生龜裂而脫落。潮濕的空氣環(huán)境中，畫布的畫布和油彩還會(huì)被真菌所侵蝕，導(dǎo)致畫布出現(xiàn)腐爛，油彩的顏色有所變化。

為了避免潮氣對(duì)畫布的侵蝕，可以將石蠟涂在油畫的背面，形成隔水層。畫的著色面則需要用光油予以保護(hù)，將空氣和水都隔離開來。但是，當(dāng)油畫的里外色層已經(jīng)干透了，在進(jìn)行清洗之后，在干凈沒有灰塵的環(huán)境中，放平畫面，將上光油涂在上面，要求涂抹要均勻，以發(fā)揮對(duì)油畫的保護(hù)作用。

對(duì)于展廳中的油畫，由于玻璃的作用產(chǎn)生光的折射，就會(huì)影響油畫藏品的展覽效果。因此，在進(jìn)行油畫藏品的展覽的時(shí)候，要求觀眾不可以攜帶食品或者飲料，而且對(duì)參加的人數(shù)也要有效控制，以避免空氣中含有大量的水蒸氣，隨著空氣濕度的增加，就會(huì)導(dǎo)致油畫受潮。對(duì)于油畫的展出環(huán)境，可以使用干燥劑、加濕機(jī)以及除濕機(jī)進(jìn)行濕度的調(diào)節(jié)。

五、 對(duì)油畫藏品做好清潔處理工作

油畫藏品所在庫房要做好清潔工作。裝有油畫藏品的金屬柜架不可以接觸到地面，更要避免畫面之間的摩擦或者碰撞。在展示油畫的過程中，要防止直接接觸到有灰塵的空氣。如果畫面已經(jīng)吸附上灰塵，或者有污垢，就要使用軟毛刷將塵土清除，污垢要使用蒸餾水和藥棉進(jìn)行清洗，之后使用電吹風(fēng)吹干。油畫背面的灰塵可以使用吸塵器清除，要避免由此產(chǎn)生二次污染。如果是小幅油畫，可以使用玻璃進(jìn)行隔離，以避免直接接觸到空氣。

要防止油畫遭到真菌的侵襲而產(chǎn)生霉?fàn)€，就要控制好空氣環(huán)境的溫濕度。如果在油畫的畫面上已經(jīng)產(chǎn)生了霉菌絲，就要使用脫脂棉蘸溶度為10%的鎂氟硅酸鹽溶液進(jìn)行擦拭，之后使用蘸蒸餾水的脫脂棉擦拭，可以有效地去除霉菌。

六、 結(jié)束語

綜上所述，油畫藏品保護(hù)技術(shù)對(duì)保護(hù)油畫藏品完好無損地傳承下去起到了重要的作用。隨著油畫藏品保護(hù)技術(shù)的發(fā)展，相關(guān)研究也快速展開，使得越來越多的人對(duì)油畫修復(fù)技術(shù)基于關(guān)注，并開始探索油畫修復(fù)的科學(xué)化管理方法，對(duì)油畫藏品的保護(hù)具有重要意義。

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