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        年度電視劇《那年花開月正圓》:細節(jié)雕琢“精品大劇”

        2017-12-27 21:56:50祝媛莉
        綜藝報 2017年26期
        關(guān)鍵詞:周瑩

        祝媛莉

        “如果要給《那年花開月正圓》加個標簽,‘精品大劇最為貼切?!?/p>

        電視劇開播前夕,該劇總制片人、華視娛樂投資集團股份有限公司總裁趙毅接受《綜藝報》采訪時,曾如此表示對《那年花開月正圓》的期待,“我們希望這部劇在藝術(shù)創(chuàng)作上呈現(xiàn)最好品質(zhì),在思想主題上傳遞溫暖正能量,在市場層面受到高度認可。這是整個制作團隊、創(chuàng)作團隊用誠意和真心奉上的一部作品?!?/p>

        《那年花開月正圓》播出后,憑借恢宏大氣的秦商故事,新穎討喜的女主設(shè)置,富有工匠精神的精良制作,掀起多番輿論熱議。

        CSM媒介研究52城數(shù)據(jù)顯示,《那年花開月正圓》播出期間,東方衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視收視率一路高漲,雙平臺收視率破2,其中,東方衛(wèi)視全國同時段收視率屢屢破3,平均收視率達2.564%。截至12月20日,該劇在騰訊視頻的點播量逾126億次。熱播時,該劇連續(xù)37天登上新浪微博熱搜榜,相關(guān)熱搜92個,成為2017年名副其實的“現(xiàn)象級”精品大劇。

        人文底色和現(xiàn)實意義

        《那年花開月正圓》以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景,講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事,該劇由丁黑執(zhí)導(dǎo),孫儷、陳曉、何潤東、胡杏兒等主演。

        劇集以周瑩人物成長與吳家興衰發(fā)展為主線,串起國家命運與時局走向的宏大敘事。內(nèi)容上,愛情、商戰(zhàn)、傳奇、官場斗爭等多種元素均有呈現(xiàn)。

        中國傳媒大學戲劇影視學院副教授,博士、碩士生導(dǎo)師楊洪濤表示,作為近現(xiàn)代歷史劇,《那年花開月正圓》依托家族題材劇元素,融入商戰(zhàn)、家族和家國情懷,類型完美融合也是該劇成功的一個關(guān)鍵。

        《那年花開月正圓》包容眾多,然而趙毅最初對周瑩的了解卻僅限兩頁紙。從對周瑩兩頁紙的生平闡述,到一部74集的電視劇,趙毅同一眾主創(chuàng)走了五六年。

        前期劇本創(chuàng)作困難重重。一方面,現(xiàn)有史料記載寥寥,吳家后人和民間傳說對周瑩的描述也是只言片語。況且基于真實歷史人物的影視改編難以把握平衡點,既要尊重歷史,又要符合影視藝術(shù)審美,在情感表達的深刻性、敘事的內(nèi)在邏輯性、人物性格的完整性等各方面十分考驗編劇功力。

        編劇蘇曉苑和導(dǎo)演丁黑形容《那年花開月正圓》的劇本創(chuàng)作猶如“戴著鐐銬跳舞”。

        蘇曉苑說,在大事不虛、小事不拘創(chuàng)作原則下,摸索現(xiàn)實主義與浪漫主義的創(chuàng)作尺度好比面對一片森林,知道周瑩就在那兒,但不知道哪條路能走通,只能一條條去試?!皠?chuàng)作中,就要一稿稿不斷地推翻重來,在探索和實踐中蹚出一條路來?!?/p>

        蘇曉苑創(chuàng)作劇本歷時3年,僅大綱就寫了8稿,分集劇本3稿。劇本創(chuàng)作完成后,劇本飛頁(即零劇本,編劇當天寫當天拍)就有1000多個。

        “用現(xiàn)代視角回看那個處于新舊交替的時代,周瑩是有進步意義的女性,她有自己的生活舞臺和事業(yè)舞臺。從這點來講,可與當今女性在精神世界找到共鳴點?!倍『诒硎?。

        此外,秦商精神對周瑩的影響亦不容忽視。從小情小愛到家國情懷,劇中秦商在亂世之中奮力拼搏的形象被真實刻畫。《那年花開月正圓》中,以孫儷飾演的周瑩為軸心,劇情波瀾壯闊鋪陳展開,在陳曉、何潤東、任重、俞灝明、劉佩琦、張晨光、謝軍豪等演員的共同演繹下,人物變得生動鮮活,大義秦商群像凸顯,使得整部劇充滿了人性深度與人文情懷。

        4億投資 細節(jié)烘托情境氣氛

        《那年花開月正圓》投資4億多,趙毅坦言預(yù)算成本控制壓力很大,但為了保證劇作品質(zhì),劇組對必要的制作不吝花銷。

        為還原真實歷史風貌,劇組搭建了總計近50000平方米的外景和棚內(nèi)景,取景地跨越全國5省1市,并按縣志等可靠資料全新打造一條當時陜西涇陽的商業(yè)街。后期拆除吳家議事廳的搭景就花了幾十萬。為展現(xiàn)清末涇陽大戶的葬禮風俗,吳聘葬禮那集,送葬的宏大場面全部采用真人實景拍攝,為觀眾帶來了穿越時空的震撼。

        不同于現(xiàn)在大多數(shù)影視劇采用AB雙組導(dǎo)演拍攝的方式,《那年花開月正圓》采用單機拍攝,幾乎所有戲份都由丁黑一人操刀,如此一來,既保證了電視劇的制作水準,也有利于電視劇風格的統(tǒng)一,但是這種操作方式對導(dǎo)演及制作團隊的體力和精力是一種巨大考驗,而且拍攝周期和制作費用也相對更高。該劇全程采用4K攝像機拍攝,全劇拍攝素材達到800T-900T。七八個團隊一起參與后期制作,甚至還專門搭建了一個數(shù)據(jù)光纖機房。

        “制作一部劇最關(guān)鍵的是不忘初心,用心把每一環(huán)節(jié)做到我們能實現(xiàn)的最高標準。”丁黑說道。

        丁黑素以嚴苛的創(chuàng)作風格聞名,執(zhí)導(dǎo)《那年花開月正圓》,他要求劇中男演員一律剃頭,不準戴頭套,全部演員不準拍攝期間軋戲。在大多數(shù)影視作品采用后期配音時,丁黑堅持現(xiàn)場收音,演員同期錄音。

        丁黑表示,“演員現(xiàn)場演戲時,從形體、表情,到精神、臺詞都全身心投入。同期錄音與后期配音相比,演員的體驗方式和傳達方式不一樣,塑造人物的真實感也完全不同?!?/p>

        丁黑是陜西人,硬漢外表之下有著非常細膩的內(nèi)心。為了一個航拍機從上空掃過吳家東院的鏡頭,他要求劇組制片主任在房頂瓦片上種草。在丁黑看來,這些屋頂瓦片間的雜草正是時光流逝的有力注腳。

        丁黑說自己對于細節(jié)的關(guān)注有點“強迫癥”,他這種追求極致的“焦慮”也感染了整個制作團隊,從執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演到每個環(huán)節(jié)的工作人員都習慣于一遍遍“摳細節(jié)”。

        丁黑還十分在意用細節(jié)營造場景氛圍和情境情緒。劇中吳聘出殯那場戲,正是一個雪天,細雪紛紛揚揚?!帮w雪”作為一個象征,包含多層涵義,有周瑩內(nèi)心的死寂冰冷,有吳聘之死的奇冤,有心懷鬼胎之人的冷酷,也預(yù)示“黑暗”到來之前的肅殺氣氛。到了全劇另一個高潮,周瑩被陷害押解至京城大牢。一直癡愛周瑩的沈星移為救周瑩獻上身家資產(chǎn),全然沒料到陷入另一個陷阱。沈星移牽著周瑩的手走出牢門,卻聽到有人喊劫獄,官兵手持刀槍將二人圍住。生死面前,二人情愫繾綣,此時空中彌漫京城春天慣常飛舞的柳絮,營造的意境與“飛雪”相呼應(yīng),卻另有新意。

        《那年花開月正圓》中,雪、花、月、柳絮……這些在劇中反復(fù)呈現(xiàn)的畫面符號都有其象征意義。丁黑介紹,除了用物寄情,畫面中的景致、造型、色調(diào)、音樂、光線都被用以烘托氛圍,制造特定情境?!叭绻@些細節(jié)被觀眾捕捉,我們?nèi)缬鲋?,即使觀眾沒有發(fā)現(xiàn),他們能感受到畫面的美和意境,效果也達到了。”

        楊洪濤評價,“丁黑是一個拒絕庸俗的人。作為學中文出身的導(dǎo)演,他對影像敘事有著獨特的表達。”

        “偏執(zhí)”試新 內(nèi)容表達更具張力

        《那年花開月正圓》是一部呈“新”之作。趙毅表示,《那年花開月正圓》講的是100多年前的老故事,但希望給觀眾帶來方方面面的全新觀感。

        與以往同類型劇大多基調(diào)偏凝重、老成,主打黑灰色調(diào)不同,《那年花開月正圓》整體影像基調(diào)偏明快,色彩鮮亮。葉錦添操刀服裝造型,他將東西方文化大交匯時代的服裝風格掌控到位,且獨具美學特質(zhì)。

        劇中孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、劉佩琦、張晨光等演員均有顛覆性表演,讓人眼前一亮。值得一提的是,陳曉飾演的沈星移是一個虛構(gòu)人物,也是全劇最立體的形象。對于沈星移的人物塑造,片方與吳家后人認真商討過,在把握原則和底線的基礎(chǔ)上進行了藝術(shù)加工。沈星移從一個紈绔子弟成長為商界精英,并為民族大義成為愛國革命志士,他的自我蛻變最具現(xiàn)實意義,能夠?qū)Ξ敶贻p人產(chǎn)生正向價值引領(lǐng)。

        另一方面,該劇在適應(yīng)當下影視發(fā)展,滿足不同年代觀眾欣賞水平和需求上也下了工夫。導(dǎo)演和編劇處理商戰(zhàn)戲時,并未對周瑩經(jīng)商進行詳盡的行為描寫,多以人為本?!皬挠^賞性來說,大多數(shù)觀眾愿意看的還是人與人之間的情感矛盾、性格矛盾和觀念矛盾。劇中人物性格立住了,周瑩的商業(yè)成果、經(jīng)營脈絡(luò)和思維確立了,其余的觀眾可以自己補充。這是我們刻意為之?!倍『诒硎尽?/p>

        為了貼近當代觀眾,編劇按照現(xiàn)代公司架構(gòu)理念處理周瑩經(jīng)商之道。周瑩身邊有管家、賬房等人扶持,她相當于一個企業(yè)的董事長兼總裁,并給她配了CEO 、CFO、COO等團隊成員。

        在表演處理、鏡頭調(diào)度運用、敘事剪輯等方面,丁黑嘗試了一些電視劇不太常用的手法,比如交叉剪輯、平行蒙太奇手法等。楊洪濤分析,該劇對于長鏡頭的運用以及場面調(diào)度處理引入電影拍攝理念,對電視劇敘事來說是一個突破。

        電視劇開篇,鏡頭從陜西大地掠過俯瞰涇陽城,穿過街巷市集,最后落在周瑩父女賣藝的場景,故事序幕拉開……這場戲需要攝影、航拍、美術(shù)、后期、燈光、音樂相互配合,工作量龐大、復(fù)雜。這段長鏡頭的打磨也耗費了大量人力物力。后期制作時,工作人員需要一幀一幀地反復(fù)摳畫面,丁黑要求涇陽城商業(yè)街上每一個人的神態(tài)、形態(tài)都要細致到位。

        劇中有一段3分多鐘展示周瑩酒醉微醺思念故人的長鏡頭,畫面唯美,音樂訴情。周瑩在外事業(yè)做得風光,但一人獨處時內(nèi)心孤寂,通過鏡頭展示形成強烈對照,十分抓人心?,F(xiàn)場拍攝時,盯著攝像機回看這段鏡頭的何潤東也不禁潸然淚下。這場戲拍得很美,但背后拍攝過程卻很艱辛。整個鏡頭由無人航拍機一鏡到底拍攝,景別變化、空間變化、人機配合等各方面需精準把握,此間還穿插記憶閃回和多時空敘事。一場戲拍了兩天,還砸壞了一臺無人機。曾有人勸丁黑放棄使用航拍一鏡到底,考慮拍攝檔期和成本預(yù)算等因素,丁黑暫時放下了。過了兩天,對這個鏡頭仍心心念念的丁黑再度嘗試,功夫不負有心人,最終成功了。

        “我們不是炫技術(shù),關(guān)鍵是要準確而且強烈地表達人物心境和復(fù)雜心緒,又要夾雜著一些現(xiàn)實和非現(xiàn)實的聯(lián)想,這樣可以幫助觀眾理解劇情、理解人物。從制作上來說,我們試圖達到一個新水準,不過核心還是把故事講好,故事講不好,其他全是瞎掰?!倍『谥毖?。

        對于該劇的名字,主創(chuàng)團隊也糾結(jié)了很長時間。最終,丁黑將劇名由最初的《大義秦商》改為意味深厚的《那年花開月正圓》。趙毅介紹,名字的變化一方面是希望該劇面向更廣大的受眾群體,著眼點不局限于某一地域。另外,劇名與劇集本身的風格反差能給觀眾帶來新鮮和驚喜。

        對于《那年花開月正圓》,蘇曉苑也有自己的理解:這部劇講述了一個女性的傳奇故事,描繪了一代秦商群像,更流露歲月流逝,人生無法回頭的傷感。當周瑩達到人生事業(yè)頂峰時,她最難忘的反倒是最初的美好年華。正所謂,“花開月圓終有時,相逢未晚待那年?!?

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