孝義皮影作為演皮影戲最主要的道具，也是獨(dú)立存在的藝術(shù)品，該皮影做工精細(xì)，選料考究，有嚴(yán)格的工藝流程，。

孝義皮影中的影人造型，由頭楂、影身兩部分組成。影身可分為上身、下身、臂、腿、手等，各部位關(guān)節(jié)靈活，并且采用陰雕、陽雕的技法，繁而不亂，簡而不疏，刀法屢利，色彩簡練，凸顯著黃土高原民俗文化的內(nèi)涵，粗獷奔放，質(zhì)樸古拙，寫意傳神。影人頭楂除生、旦、凈、末、丑外，還有仙佛、妖魔等，頭楂插在影身的頸套里，根據(jù)角色的需要任意更換，與影身組合成扮相不同、形態(tài)各異的影人。演出時(shí)，影人在表演藝人的操縱下，靠燈光的透射映現(xiàn)在屏幕上，隨著樂器伴奏和唱腔的配合，作出坐、臥、行、走、踢、打、翻轉(zhuǎn)、提袍甩袖、騰云駕霧等各種動(dòng)作，成為栩栩如生的戲劇表演形式。

從選皮到影人成形上戲，制作過程極為復(fù)雜。傳統(tǒng)的制作工序可分為選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等8個(gè)步驟。

1.選皮：制作皮影的材料有很多種，包括羊皮、牛皮、驢皮等，選材因地域的不同而有所差異。山西皮影較多使用生牛皮，尤其是公牛背上的皮，厚薄適中，質(zhì)堅(jiān)而柔韌，青中透明。

2.制皮：傳統(tǒng)的制作工藝需將牛皮固定在樹干上，用刮刀一點(diǎn)一點(diǎn)刮掉表面的雜質(zhì)。如今，這道工序已經(jīng)由機(jī)器加工取代，藝人只需用砂紙對提前加工好的牛皮，進(jìn)行進(jìn)一步打磨即可，打磨至皮子變亮變透明，近似玻璃，更易雕刻。

3.潮皮：磨好的牛皮用濕布擦拭，使其變得潮軟。再用木板壓制，這樣可使牛皮更加平展光滑，也能解除皮質(zhì)的收縮性，方便下一步描繪。

4.過稿：這步也叫“描圖樣”，雕刻藝人有專門的畫稿，稱為“樣譜”，這些圖稿從清朝開始，世代相傳。描時(shí)用鋼針把各部件的輪廓按照樣譜的圖案分別描繪在皮面上。

5.雕刻：孝義皮影運(yùn)用獨(dú)創(chuàng)的推皮走刀法，體現(xiàn)了藝人們高超的手藝。刻法主要分為實(shí)線和虛線，實(shí)線去皮留線，造成鏤空效果，虛線去線留皮，造成實(shí)體效果，虛實(shí)對比、陰陽互補(bǔ)的民間哲學(xué)在皮影的雕刻工藝中完美體現(xiàn)。刻制皮影是一道需要精雕細(xì)琢的工序，每一個(gè)皮影雕刻下來，至少需要3 000多刀，每一線、每一刀都見證了藝人精湛細(xì)膩的手藝。

6.敷彩：雕完之后就需要上色了。皮影上色十分講究，一般是雙面上色，主要使用紅、綠、黃、藍(lán)、黑、白6種純色。色彩種類雖不多，但藝人善于配色，再加上點(diǎn)染的濃淡變化，色彩效果異常絢爛，艷麗而不浮夸。

7.發(fā)汗熨平：這一步是為了使敷彩經(jīng)過適當(dāng)高溫吃入牛皮，并使皮內(nèi)保留的水分得以揮發(fā)。脫水發(fā)汗的方法很多，山西皮影多用平布包裹皮影部件，用電熨斗燙平。

溫度恰當(dāng)，皮子脫水發(fā)汗順利，皮影色澤鮮美，且久不褪色、不變形。若溫度過高，則會(huì)使皮子縮為一團(tuán)，工藝全廢；溫度不足，皮內(nèi)的水分難以排盡，皮影人物的色澤不亮，時(shí)間長了還會(huì)變形。

8.綴結(jié)裝訂：皮影人物的各個(gè)關(guān)節(jié)部分都要刻出輪盤式的樞紐（老藝人稱之為“骨縫”），以避免肢體疊合處出現(xiàn)過多重影。連接骨縫的點(diǎn)叫“骨眼”。骨眼選擇恰當(dāng)，皮影便精神抖擻，反之則顯得佝僂垂死，萎靡不振。

選好骨眼后，用細(xì)牛皮條搓成的線綴結(jié)合，一個(gè)完整的影人就這樣完成了。

為了表演的需要，還要裝置三根竹棍作為操縱桿，使皮影人能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等百般姿態(tài)。endprint