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        二胡獨(dú)奏曲《良宵》的民族特色研究

        2017-12-26 22:58:41徐花
        成長(zhǎng)·讀寫(xiě)月刊 2017年12期
        關(guān)鍵詞:良宵民族特色曲調(diào)

        徐花

        【摘 要】《良宵》,又叫《除夜小唱》,創(chuàng)作于1928年的除夕之夜,劉天華先生的幾個(gè)學(xué)生和友人在他家一起過(guò)除夕夜,在節(jié)日的熱鬧氛圍的感染下,劉天華先生邊拉邊記譜,即興創(chuàng)作了此曲?!读枷肥俏覈?guó)民族傳統(tǒng)器樂(lè)二胡獨(dú)奏曲,本文將深入探討《良宵》的民族特色以及創(chuàng)作意義。

        【關(guān)鍵詞】二胡;曲調(diào);民族特色

        二胡是中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器,是典型的拉弦樂(lè)器。其音色與人聲有些相似,模仿性強(qiáng),旋律性強(qiáng),表現(xiàn)力豐富,是飲譽(yù)海內(nèi)外并且深受廣大群眾喜愛(ài)的民樂(lè)器。其中,劉天華先生創(chuàng)作的《良宵》以其優(yōu)美的音樂(lè)旋律、嚴(yán)密的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、濃郁的民族特色等特點(diǎn)被世人所熟知。

        一、二胡獨(dú)奏曲《良宵》的創(chuàng)作背景

        在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,中國(guó)正處于反帝反封建的革命運(yùn)動(dòng),即五四運(yùn)動(dòng)。在這樣的大背景之下,西方音樂(lè)文化元素都紛紛進(jìn)入國(guó)內(nèi),對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化有著巨大的沖擊,在這種情況下,許多中國(guó)人產(chǎn)生了兩種完全不同的思想,即一成不變的傳承中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)文化和全盤(pán)引進(jìn)西方文化。

        在兩種觀(guān)念各自排斥時(shí),劉天華先生堅(jiān)持自己的想法與觀(guān)點(diǎn),主張對(duì)于西方音樂(lè)文化的吸取上,應(yīng)當(dāng)取其精華,去其糟粕在吸取外來(lái)音樂(lè)文化精華的同時(shí),應(yīng)更加注重傳承與發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化。劉天華先生便是在這這種背景下創(chuàng)作出二胡獨(dú)奏曲《良宵》,曲調(diào)歡快、旋律輕快溫婉、瀟灑自如,節(jié)奏均勻從容。

        二、二胡獨(dú)奏曲《良宵》的民族特色

        (一)民族音階調(diào)式的使用

        《良宵》的音階調(diào)試以宮調(diào)式五聲音階調(diào)式為主,偏音“變宮”的運(yùn)用上主要在弱拍上,起到很好的裝飾作用,如譜例1,“變宮”音主要在弱拍、弱位上,使得旋律更為流暢自然,有裝飾的效果。

        在音階調(diào)式調(diào)式方面,《良宵》以五聲宮調(diào)式為基礎(chǔ),再加上偏音“變宮”的使用,讓樂(lè)曲的旋律流暢,更具歌唱性,見(jiàn)譜例2, 偏音“變宮”作為經(jīng)過(guò)音的使用,讓旋律更加流暢自然。

        (二)旋律、音調(diào)的民族特色

        在旋律、音調(diào)方面,《良宵》全曲沒(méi)有半音的直接銜接。例如,樂(lè)曲下半闕第一句的旋律音調(diào)是圍繞骨干音1、2、3、5、6(宮、商、角、徵、羽)級(jí)進(jìn)、輔以三度小跳發(fā)展而成,構(gòu)成了曲折柔婉的旋律,見(jiàn)譜例3。

        《良宵》使用了中國(guó)民族器樂(lè)二胡的寫(xiě)作慣用的手法:變奏(增加時(shí)值和改變織體的加花演奏)。例如,56、57小節(jié)就體現(xiàn)了原體加花的演奏技法,見(jiàn)譜例4。

        (三)節(jié)奏節(jié)拍的民族特色

        《良宵》全曲采用2/4拍,是屬于一板一眼的節(jié)奏型,以八分音符的結(jié)構(gòu)為主,平穩(wěn)的進(jìn)行。上闕的第四樂(lè)句幾乎全都由八分音符輔以十六分音符的律動(dòng)構(gòu)成,見(jiàn)譜例5。

        (四)《良宵》曲式結(jié)構(gòu)的民族特色

        在樂(lè)曲結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了中國(guó)古詩(shī)詞的韻味,可分為上、下闕,在發(fā)展手法的運(yùn)用上更體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特色。

        展開(kāi)式:分為自由貫穿與穩(wěn)定貫穿,如譜例6所示,二胡獨(dú)奏曲《良宵》上、下闕結(jié)尾兩小節(jié)的音完全相同,體現(xiàn)了固定貫穿的手法。

        衍生式:《良宵》中的第35至39小節(jié)(見(jiàn)譜例7)的旋律呈遞升的進(jìn)行,旋律有層次地逐漸上升使得音樂(lè)極富動(dòng)力性和流動(dòng)性。

        《良宵》中的59至62小節(jié)(見(jiàn)譜例8)體現(xiàn)了旋律音高遞降的手法,使情緒從高處慢慢的回歸平靜,為樂(lè)曲的結(jié)束做好鋪墊。

        (五)《良宵》演奏技法的民族特色

        最能體現(xiàn)二胡民族器樂(lè)特色是滑音、揉弦技法。《良宵》演奏中有大量中速滑音的演奏技法,見(jiàn)譜例9。譜例中的徵音到角音是下滑音,羽音到商音是上滑音,滑音的使用樂(lè)曲旋律更流暢,二胡的演奏更富有表現(xiàn)力。

        揉弦是通過(guò)演奏者手指的力度控制琴弦的張力或者有效的保持持續(xù)音波的方式,在《良宵》的演奏技法中就有中速的滾揉,見(jiàn)譜例10,前奏中主題音調(diào)羽音是一指的滾揉,這樣的揉弦方式具有輕松自如的歌唱性。

        《良宵》的演奏技法中還有重要的演奏技法打音,見(jiàn)譜例11,四個(gè)小節(jié),打音的運(yùn)用都在弱拍上,起到了加花裝飾的作用,更加體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)二胡的民族特色。

        三、二胡獨(dú)奏曲《良宵》的創(chuàng)作意義

        二胡獨(dú)奏曲《良宵》的創(chuàng)作意義主要有以下兩點(diǎn):

        第一,二胡獨(dú)奏曲《良宵》的出現(xiàn)是吳越地區(qū)曲種成熟的一個(gè)標(biāo)志,也成為后來(lái)民間器樂(lè)二胡進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ),更是對(duì)吳越音樂(lè)傳承、弘揚(yáng)、發(fā)展的重要貢獻(xiàn)?!读枷吩诿褡逡綦A調(diào)式、旋律發(fā)展手法、節(jié)奏節(jié)拍的選用、曲式結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)出了對(duì)吳越音樂(lè)的繼承和發(fā)揚(yáng),演奏技法的運(yùn)用上體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)二胡的民族特色。

        第二,《良宵》反映了劉天華先生在二胡音樂(lè)寫(xiě)作上的改進(jìn),有了明確的弓法、指法等內(nèi)容,明確了各個(gè)變化音、裝飾音的技巧運(yùn)用,為二胡后期的演奏技巧及演奏風(fēng)格提供了理論依據(jù)。

        二胡獨(dú)奏曲《良宵》是二胡曲中較為少見(jiàn)的歡快、希望之作,這體現(xiàn)出了《良宵》的不同之處,為民族器樂(lè)二胡后來(lái)的創(chuàng)作題材和思想開(kāi)拓了新的視野。這不僅是民族器樂(lè)二胡的一大進(jìn)步,還是對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)文化的傳承和發(fā)展。

        指導(dǎo)教師:王文楠

        參考文獻(xiàn):

        [1]王耀華.中國(guó)民族音樂(lè)[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2012.

        [2]陳志堅(jiān).淺論二胡與二胡藝術(shù)的民族性特征[J].湖南師范大學(xué),2006.

        [3]張艷.二胡演奏中的傳統(tǒng)把位與新把位[J].齊魯藝苑,2014.

        [4]李嚴(yán)軍.國(guó)樂(lè)奇葩——簡(jiǎn)析民族音樂(lè)家劉天華[J].音樂(lè)天地,2012.

        [5]袁奕樺.簡(jiǎn)述劉天華先生對(duì)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展的歷史功績(jī)[J].四川教育學(xué)院學(xué)報(bào),2008.

        [6]蔡瀟一.劉天華對(duì)二胡藝術(shù)的貢獻(xiàn)及其作品分析[J].新西部(理論版),2012.

        [7]張先永.劉天華二胡曲的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].民族音樂(lè),2014.

        [8]許葉蓁.劉天華二胡左手演奏技法改革[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2012.endprint

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