楊敏

一、用筆的概念

書法，從某種角度上說，是用毛筆書寫漢來創(chuàng)造意境表達(dá)人的某種氣質(zhì)、品格、情感的藝術(shù)。因此，書法之妙，全在用筆。蒙恬撰寫了中國書法史上第一部論述毛筆的著作《筆經(jīng)》。也就是說，早在兩千多年前，先賢們就開始研究用筆的方法——筆法了。

筆法是書法的精髓。是書法藝術(shù)技法中最根本的基本功。用筆，可以說是用鋒，也叫使鋒、運(yùn)鋒和行鋒，是完成字的點(diǎn)畫時(shí)筆鋒運(yùn)動(dòng)的規(guī)律。也可以概括地說，用鋒就是執(zhí)筆和運(yùn)腕的實(shí)施。

“用筆”還可分寫實(shí)和寫意“用筆”。寫實(shí)“用筆”嚴(yán)格遵守筆畫、結(jié)構(gòu)的造型，筆畫要穩(wěn)、準(zhǔn)、勁，精確、到位、剛?cè)嵯酀?jì)。整個(gè)要體現(xiàn)一個(gè)“純”字。寫意“用筆”注重表現(xiàn)筆畫結(jié)構(gòu)的自然形態(tài)，在筆畫、結(jié)構(gòu)上的造型表現(xiàn)出灑脫的意境。作品具有豐富的想象力，藝術(shù)感染力，也是書法的最高境界。

二、運(yùn)筆技巧的重要性

運(yùn)筆的技巧包括；執(zhí)筆、運(yùn)腕、起筆、行筆、收筆；藏鋒、露鋒、中鋒；提筆、按筆、轉(zhuǎn)筆、折筆和行筆速度等。寫任何一種筆畫都必須有起筆、行筆、收筆三個(gè)過程。起筆提點(diǎn)畫開始，行筆是指下筆后筆鋒的運(yùn)動(dòng)，收筆是指一畫結(jié)束。學(xué)會(huì)了用筆也就掌握了書法的關(guān)鍵。

執(zhí)筆

康有為《廣藝舟雙楫》中說：“學(xué)書有序，必先能執(zhí)筆?！眹鵀椤皶霉P，猶解牛之用刀，剖術(shù)之用鋸。執(zhí)刀無法，不能批卻導(dǎo) ；執(zhí)鋸無法，不能準(zhǔn)繩中規(guī)；執(zhí)筆無法，不能指毫運(yùn)墨，應(yīng)手得心?！笨梢妶?zhí)筆這重要。

（一）運(yùn)腕

運(yùn)腕即腕法，就是以指和運(yùn)用腕力寫字的方法。其中包括枕腕法、提腕法、懸腕法。懸腕對(duì)初學(xué)者來說，開始時(shí)有些困難，但若能堅(jiān)持一段時(shí)間，一旦掌握了，寫字運(yùn)腕有無拘束之感，能充分發(fā)揮筆鋒的作用。對(duì)書法專業(yè)的同學(xué)來說，必須堅(jiān)持懸腕。

（二）藏鋒起收 露鋒起收

藏鋒和露鋒在書法當(dāng)中非常具有表現(xiàn)力，試看米芾的《苕溪詩卷》第四列（見右圖），九個(gè)有撇畫或捺畫的字用筆，是變化多端，神采飛揚(yáng)。“秋”“久”二字的捺為藏鋒；“詠”字的捺寫成一點(diǎn)；“更”字用反捺，露鋒入筆，藏鋒收筆；“度”字的捺重按出鋒稍向上；“采”字的捺中鋒急提收筆，短促有力。六個(gè)字的捺畫用筆，筆筆不同，真可謂千姿百態(tài)，異彩分成。再看撇畫，“秋”字用逆鋒反挑向右出鋒；“久”字折回向右上反轉(zhuǎn)藏鋒；“賡”字撇成細(xì)線折尾上挑是藏非藏；“白”字的撇為起筆藏鋒重按，收筆順轉(zhuǎn)藏鋒；“度”字的撇稍按輕折，藏中微露鋒；“更”字長撇銳出；“采”字露鋒撇出?！盾嫦娋怼分校涣芯抛盅笱鬄?，藏露多變，藏露鋒交替運(yùn)用，構(gòu)成了其獨(dú)具魅力的、多姿多彩的用筆美和結(jié)字美的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）中鋒與側(cè)鋒用筆

中鋒運(yùn)筆是毛筆書寫時(shí)的主要運(yùn)行方式。在書法中有著十分重要的地位。所謂中鋒既蔡邕《九勢(shì)》中所說的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆毫著紙筆鋒就平鋪展開，使每一根毫毛都發(fā)揮作用，由于筆心能經(jīng)常保持在點(diǎn)畫的中線運(yùn)動(dòng)，故中鋒運(yùn)筆所產(chǎn)生的線條能給人似一種渾厚飽滿圓潤立體而有質(zhì)感的藝術(shù)效果。

初唐四大書家之一的褚遂良在《論書》中的原話?！板F畫沙”、“印印泥”是兩個(gè)展現(xiàn)筆意的著名術(shù)語，是從事書法的人不可不知的概念?！板F畫沙”，意思是說長矛一類武器（或工具）的錐鋒畫入平沙地里，沙形兩邊凸起，中間凹成一線。在紙上用筆，要像“錐畫沙”一樣，筆鋒行在線條的中間，不顯起筆、止筆的痕跡。而墨跡則浮在線條兩邊，使人感到凝重、突出、勁險(xiǎn)、立體，富有質(zhì)感、力感、澀感的效果。“印印泥”，是說用筆要像印章印在粘性紫泥上一樣，深入有力、清晰可見，以造成布置均正、形體端嚴(yán)、黑白分明、圓靜有力、剛?cè)嵯酀?jì)的效果。兩個(gè)比喻，惟妙惟肖地勾畫出了中鋒用筆、注意藏鋒之后所達(dá)到的“用筆之妙”。若能深解其意，“入木三分”、“力透紙背”的中鋒用筆“訣竅”，才算領(lǐng)悟到了。

側(cè)鋒運(yùn)筆，筆鋒介于中鋒和偏鋒之間，側(cè)鋒運(yùn)筆時(shí)所書線條的形態(tài)和質(zhì)感效果介于中鋒與偏鋒運(yùn)筆之間。由于側(cè)鋒運(yùn)筆較隨意，有利于承接上一個(gè)筆畫的筆意，有利于書寫速度的加快，古今書家均大量采用側(cè)鋒運(yùn)筆。因此，側(cè)鋒運(yùn)筆是“合法”的運(yùn)筆。但是，歷代書家仍主張以中鋒運(yùn)筆為主，側(cè)鋒運(yùn)筆為輔。當(dāng)然，是否采用側(cè)鋒運(yùn)筆與所書的字體及書風(fēng)有一定的關(guān)系。明豐坊在《書訣》中說："古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居首側(cè)鋒居二，篆則一毫不可側(cè)也，不過，這亦僅大概而言。清金農(nóng)曾自創(chuàng)"漆書"，橫畫居然筆筆偏鋒，扁如排刷，突破了書家只用中、側(cè)鋒運(yùn)筆的禁區(qū)，并自創(chuàng)新貌，就是一個(gè)特例。行草書運(yùn)筆時(shí)用偏鋒過渡，緊接著以中、側(cè)鋒相承，既可省去筆筆換鋒的麻煩，又可以變換一下趣味。筆畫過于單一純正反會(huì)顯得單調(diào)。

中鋒與側(cè)鋒構(gòu)成了筆法中的一對(duì)既相互對(duì)立，又是相互統(tǒng)一的矛盾體，它們之間有機(jī)協(xié)調(diào)的配合，使用書法用筆產(chǎn)生無窮的變化。

（四）行筆速度

行筆速度，既為書者執(zhí)筆進(jìn)行書法書寫時(shí)，依據(jù)書作內(nèi)容需要，作出的疾、緩、噸、搶、爽澀的行筆態(tài)勢(shì)，并產(chǎn)生出迥然不同的筆墨效果。行筆速度，是書法藝術(shù)中最重要、最關(guān)鍵的技法——筆法的重要組成部分。行筆速度是在與筆鋒角度、筆鋒著紙深度的互相配合、巧妙組合中，完成一副書作的。遍覽古今優(yōu)秀書法作品，無一不是書家通過對(duì)行筆速度的準(zhǔn)確、巧妙、見微知著、多變而微妙、精致而靈性的把握與控制，及與其他用筆要素的完美結(jié)合，賦予書法作品神奇、攝人魂魄、感動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。

三、從書法美的表現(xiàn)來看用筆的意義

書法美的表現(xiàn)，不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面?！皩?shí)”的方面是有形的。它包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容；“虛”的方面是無形的，包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。兩方面互相依存，相互為用，共同表現(xiàn)出書法作品的審美價(jià)值。

在這里我要談?wù)勎业臅▌?chuàng)作，它與本文主旨是離不開。在創(chuàng)作過程中我也深深的體會(huì)到書法用筆的難度，體會(huì)到了書法各種不同用筆產(chǎn)生出來的線條所表現(xiàn)的各種美。用筆雖然只是書法的一部分但是是不可忽略的，它在書法中有著舉足輕重的作用。只有掌握了最根本的基本功——筆法才可以創(chuàng)作出好的作品來，也可是幫助我們?nèi)ジ宄男蕾p和學(xué)習(xí)前人留下來的優(yōu)秀書法作品。endprint