李亞馨

如今，隨著新媒體的大量涌現(xiàn)，各類媒體之間競爭也日益激烈，這就要求電視新聞傳播的內(nèi)容和形式也要不斷加快創(chuàng)新，同時(shí)多元化的社會(huì)需求正不斷顛覆傳統(tǒng)的新聞傳播模式，用講故事般的娓娓道來的“新聞故事化”潮流正風(fēng)靡傳媒界。目前的中國電視新聞業(yè)界中，故事化新聞報(bào)道已經(jīng)形成一股強(qiáng)大的潮流，一改電視新聞在觀眾心目中單一刻板單一的形象，播出之后就引起觀眾的濃厚興趣，并深受人們的喜愛。我們在這樣的發(fā)展背景下，探討電視新聞故事化對電視新聞節(jié)目的影響。

一、電視新聞故事化的定義及現(xiàn)狀

（一）新聞故事化定義

美國普利策新聞獎(jiǎng)獲得者富蘭克林說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話描寫、場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！边@種富有戲劇性和情節(jié)性的方法用在新聞寫作上，就叫“新聞故事化 ”。新聞故事化可以大大增強(qiáng)新聞的易讀性、貼近性和可信度，讓新聞變的生動(dòng)有趣且有可看性。美國CBS的《60分鐘》欄目是新聞故事化的鼻祖。在我國，中央電視臺(tái)《東方時(shí)空 》的子欄目《 生活空間 》最先把“故事”的理念帶入新聞編輯和報(bào)道當(dāng)中。這之后用故事化的手法去表現(xiàn)新聞事件和新聞人物的理念在中國得到迅速普及。

（二）新聞故事化的現(xiàn)狀

如今，中央電視臺(tái)已經(jīng)出現(xiàn)收視率頗高的《講述》、《人與社會(huì)》、《新聞?wù){(diào)查》、《面對面》等欄目。之所以被很多欄目所采用，新聞故事化具備以下優(yōu)勢，首先，新聞故事化給當(dāng)下的新聞節(jié)目帶來了全新的感受，改變了新聞?lì)惞?jié)目簡單，刻板的內(nèi)容，能夠妙趣橫生的講述新聞，給當(dāng)下電視新聞節(jié)目帶來了一股收視熱潮。其次，新聞故事化給電視機(jī)前的觀眾提供了一種娛樂享受的收看感受，同時(shí)還能得到資訊內(nèi)容。從新聞懸念的設(shè)置，和微型戲劇的概念引入，緊緊抓住了觀眾的注意力，同時(shí)借助戲劇的手法，深度挖掘新聞背景，充分把觀眾帶入到對新聞的思考當(dāng)中。最后，電視新聞故事化帶動(dòng)和挖掘了一批專業(yè)的新聞?dòng)浾?，記者在捕捉挖掘新聞?nèi)容，對題材的識別，對報(bào)道重點(diǎn)上都有所拖寬和選擇。新聞?lì)愑浾卟辉偈且郧皩r(shí)間簡單的報(bào)道和采訪，而是像偵探一樣，深入到新聞當(dāng)中，為觀眾層層撥開新聞最為真實(shí)的內(nèi)容。在此過程中，新聞?dòng)浾呒仁菆?bào)道者，也是探尋者，同時(shí)也是旁觀者。

中央電視臺(tái)觀摩和研究了國外新聞節(jié)目故事化之后，也把這樣的手法引入到了節(jié)目當(dāng)中。通過“走轉(zhuǎn)改”這樣系統(tǒng)化的改革央視記者在“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)中更關(guān)注人的活動(dòng)和命運(yùn)，關(guān)注新聞背后人所發(fā)生的故事，讓普通百姓成為面的主角。面對億萬觀眾。《回家的禮物》中《如果有可能，我?guī)闳ミh(yuǎn)行》充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。記者將鏡頭對準(zhǔn)吉林農(nóng)民詩人楊成軍和妻子董海霞，展現(xiàn)出夫妻間的平凡而浪漫的愛情，將他們在疾苦中向上、在貧困中努力、在艱難中相互扶持相互理解的人性中向善的東西呈現(xiàn)在屏幕上。

二、電視新聞故事化帶來的啟發(fā)及弊端

（一）故事化寫作增強(qiáng)新聞的貼近性和易看性

觀眾選擇收看電視的一個(gè)重要原因之一就是獲得資訊。隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們生活水平的提高，受眾獲得資訊的習(xí)慣已經(jīng)改變，希望更快、更多、更廣的獲得各類新聞，同時(shí)要求形式上輕松、有趣、信息真實(shí)。不難發(fā)現(xiàn)故事化新聞多選擇百姓中的凡人小事，關(guān)注新聞背后人的故事，講述了新聞背后人物的喜怒哀樂；故事化的過程極大的反映出社會(huì)文化和公眾心理。國內(nèi)新聞學(xué)者在這些理論依據(jù)的基礎(chǔ)上認(rèn)為“新聞故事化”的要點(diǎn)在于以戲劇性的手法處理新聞。新聞故事化指的是采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)、客觀實(shí)踐中隱含著能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。這種寫作方式借用了文學(xué)化的表現(xiàn)手法，用形象的事實(shí)說話，盡可能地尋找實(shí)踐中蘊(yùn)含的戲劇性或含有幽默感的情節(jié)和細(xì)節(jié)，使得平面化的新聞報(bào)道變得豐滿而立體，增添了新聞報(bào)道的魅力。

（二）新聞故事化需要做到多渠道協(xié)調(diào)融合

電視是一種聲音和畫面融合的表達(dá)方式，它可以利用平行蒙太奇表現(xiàn)不同時(shí)空、不同時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事情。因此非常重視獨(dú)特的表達(dá)，時(shí)時(shí)注重效率，處處講究程式聲畫融合使電視文稿形成了獨(dú)特的語感，這種語感不必像一般文稿那樣面面俱到，隨意鋪陳，也不必拘泥于書面文稿的語言邏輯，而是具有簡約性、跳躍性、寓意性、整合性，講究語言彈性和張力，并注重對畫面的關(guān)照和節(jié)奏的把握。因此電視故事化的一個(gè)首要條件就是，故事要有可拍性、可操作性同時(shí)，由于畫面是電視的第一訊號，所以畫面語言上升為最重要的表現(xiàn)元素，對畫面的攝取、編排和包裝都要按視覺精確表達(dá)來要求。這就要求電視新聞創(chuàng)作人員具有全面協(xié)調(diào)各類藝術(shù)表現(xiàn)形式的能力。有聲語言和無聲語言在熒屏上渾然一體、相互映襯，成為電視語言的有機(jī)統(tǒng)一體。由于電視成本和時(shí)間因素，電視節(jié)目還十分強(qiáng)調(diào)單位時(shí)效，時(shí)間的寶貴性在電視上體現(xiàn)得最為充分。廣告簡潔明了、短小精悍，節(jié)目也盡可能緊湊、精煉、不拖沓。也正是因?yàn)殡娨暿菚r(shí)間藝術(shù)，所以電視節(jié)目比較注重形式和形態(tài)。優(yōu)秀的形態(tài)、合理的形式能夠在單位時(shí)間內(nèi)有效承載、規(guī)范、展現(xiàn)內(nèi)容各種節(jié)目類型，其運(yùn)作的規(guī)范化和品牌化無一不是在節(jié)目結(jié)構(gòu)、程式和形態(tài)方面進(jìn)行了充分研究和論證，無一不是在程式細(xì)節(jié)上用足心思、盡其所能。例如《面對面》《新聞?wù){(diào)查》等案例就是最好的說明。把握電視行業(yè)這一特性并洞徹其運(yùn)作的內(nèi)在規(guī)律，將使電視智慧展翅飛翔。

總之，電視是綜合藝術(shù)，電視人需要具備綜合素質(zhì)、綜合思維和整合能力；電視具有深刻的現(xiàn)實(shí)性和廣泛的社會(huì)性，電視人需要洞察和研判社會(huì)文化和公眾心理；電視是聲畫融合的即時(shí)流逝性電訊技術(shù)和藝術(shù)，表達(dá)獨(dú)特，注重效率，講究程式。深諳上述機(jī)理者得電視智慧，得電視智慧者，得電視之道。endprint