許 夢(mèng)

（黑龍江廣播電視臺(tái)，哈爾濱 150000）

以歡樂(lè)喜劇人為例淺析娛樂(lè)綜藝類節(jié)目發(fā)展

許 夢(mèng)

（黑龍江廣播電視臺(tái)，哈爾濱 150000）

娛樂(lè)綜藝類節(jié)目；表現(xiàn)形式；發(fā)展

2013年“限唱令”的出臺(tái)，直接導(dǎo)致一系列全新的娛樂(lè)綜藝類節(jié)目火爆銀屏。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅僅2014年就有20多檔喜劇類娛樂(lè)綜藝節(jié)目。隨著社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，生活節(jié)奏日益加快，觀眾選擇娛樂(lè)綜藝節(jié)目宣泄感情、排解壓力，也順應(yīng)了社會(huì)的需要。央視《喜樂(lè)街》、黑龍江衛(wèi)視《愛(ài)笑會(huì)議室》、東方衛(wèi)視《笑傲江湖》等掀起了一股娛樂(lè)綜藝風(fēng)。

《歡樂(lè)喜劇人》是上海衛(wèi)視于2015年4月25日首播全國(guó)首檔明星喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目，從第一集播出至今，《歡樂(lè)喜劇人》社會(huì)反響甚好，演員嘉賓在舞臺(tái)上展現(xiàn)了各種各樣突破傳統(tǒng)喜劇表演的模式，具有一定創(chuàng)新性。

一、節(jié)目表現(xiàn)形式的別具一格

《歡樂(lè)喜劇人》的出現(xiàn)讓人耳目一新，它的形式突破了以往表演類節(jié)目的局限，在東方衛(wèi)視獨(dú)立制作人施嘉寧看來(lái)，節(jié)目更關(guān)注人，而不僅是比賽。在喜劇外殼下，實(shí)際上節(jié)目?jī)?nèi)核是真人秀，是關(guān)于這些喜劇人的故事，展現(xiàn)這些喜劇人在每期節(jié)目中的心態(tài)變化，包括演技的變化，以及他們的創(chuàng)作理念?！肮?jié)目在讓人笑的同時(shí)，傳遞出清晰的價(jià)值觀，這是我們做這檔節(jié)目的方向——了解喜劇人背后的創(chuàng)作故事?！?/p>

《歡樂(lè)喜劇人》以綜藝的形式推出，節(jié)目樣式豐富多彩?！稓g樂(lè)喜劇人》的創(chuàng)新性還在于突破了觀眾對(duì)于喜劇僅局限于小品、相聲的認(rèn)識(shí)，參演的喜劇人采用新模式、幽默表演、雜耍、變臉等表演形式，使傳統(tǒng)意義上不被觀眾所重視的喜劇以一種“大片”的形式展現(xiàn)，給觀眾新奇體驗(yàn)?！稓g樂(lè)喜劇人》中的小品取材上更趨向于對(duì)大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典影視作品進(jìn)行解構(gòu)再現(xiàn)，進(jìn)而呈現(xiàn)出電影《大話西游》般的觀賞快感和價(jià)值傳達(dá)。比如小沈陽(yáng)、賈玲團(tuán)隊(duì)的一些作品均以經(jīng)典影視作品為藍(lán)本進(jìn)行顛覆性再創(chuàng)作，盡“娛樂(lè)之極”。

同時(shí)，通過(guò)橫向?qū)Ρ?，《歡樂(lè)喜劇人》又與同屬東方衛(wèi)視的兩檔節(jié)目《生活大爆笑》和《笑傲江湖》在形式上表現(xiàn)不同，避免了觀眾的審美疲勞，進(jìn)行了創(chuàng)新。

二、節(jié)目構(gòu)成元素的獨(dú)具匠心

在嘉賓的選取上，與同為喜劇類節(jié)目的東方衛(wèi)視其他兩個(gè)綜藝節(jié)目相比，《生活大爆笑》的嘉賓為明星，雖然能滿足觀眾的追星需求，但給觀眾感覺(jué)節(jié)目條理性差?！缎Π两愤x取馮小剛和“笑星”觀察員作為嘉賓點(diǎn)評(píng)草根的喜劇表演，這在節(jié)目的質(zhì)量上很難把握。《歡樂(lè)喜劇人》則是匯集了當(dāng)下頂級(jí)的喜劇笑星，如遼寧民間藝術(shù)團(tuán)、開心麻花、俞白眉工作室、德云社等，并且對(duì)于喜劇演員的選擇并沒(méi)有局限在中國(guó)大陸，還選擇了港臺(tái)知名喜劇演員，嘉賓選取更為專業(yè)和多樣。

值得一提的是，《歡樂(lè)喜劇人》沒(méi)有選擇專業(yè)主持人，第一季邀請(qǐng)的是“國(guó)民萌叔”吳秀波，第二季的主持人是著名相聲演員郭德綱，這突破了傳統(tǒng)專業(yè)主持人的局限，吳秀波和郭德綱本人作為影視或喜劇演員可以做到“感同身受”。不同于傳統(tǒng)主持人在表演時(shí)處于幕后，該節(jié)目的主持人在演員表演時(shí)位于舞臺(tái)側(cè)面，演員在表演時(shí)還可以與之互動(dòng)，這就使主持人可以更好地聯(lián)系臺(tái)上和臺(tái)下。

觀眾的作用在節(jié)目中也尤為突出。對(duì)于喜劇來(lái)說(shuō)，觀眾不僅要有反饋?zhàn)饔?，還需要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻與表演者相配合。而同為東方衛(wèi)視的節(jié)目，上述兩檔節(jié)目的觀眾都沒(méi)有與舞臺(tái)有良好的互動(dòng)。而《歡樂(lè)喜劇人》把決定演員去留權(quán)利主要都給予了評(píng)審團(tuán)觀眾。但是與同樣作為觀眾評(píng)選類節(jié)目的《我是歌手》相比，觀眾又不僅有決定權(quán)?！段沂歉枋帧返挠^眾被質(zhì)疑有一定的表演成分，但是喜劇卻更能體現(xiàn)觀眾的真情流露。在表演的過(guò)程中，有一些喜劇包袱的展開也是需要觀眾配合的，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)在第一季第一期的表演結(jié)尾時(shí)與觀眾乃至主持人的互動(dòng)，全場(chǎng)效果反響好。

《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)也尤為獨(dú)特。舞臺(tái)設(shè)計(jì)成一個(gè)躺著的U字形。U的上半段是舞臺(tái)，下半與空隙的觀眾區(qū)，主持人在表演時(shí)坐在U形連接處。演員演出結(jié)束后走到U形的下半段與觀眾謝幕，這樣的設(shè)計(jì)拉近了演員與觀眾之間的距離。

三、節(jié)目策劃角度的標(biāo)新立異

近年來(lái)，現(xiàn)代人生活壓力越來(lái)越大，電視上關(guān)于 “歡樂(lè)”的綜藝節(jié)目層出不窮，企圖通過(guò)這種方式緩解壓力為人們帶來(lái)歡樂(lè)。東方衛(wèi)視希望把《歡樂(lè)喜劇人》打造成喜劇類真人秀新標(biāo)桿。同在東方衛(wèi)視播出的《生活大爆笑》《笑傲江湖》都是喜劇類電視真人秀節(jié)目?！渡畲蟊Α肥且M(jìn)的韓國(guó)KBS的《搞笑演唱會(huì)》，沒(méi)有淘汰機(jī)制，是一個(gè)開放式的喜劇小品節(jié)目，雖然在節(jié)目中加入了中國(guó)元素，并且節(jié)目中包含著對(duì)當(dāng)下社會(huì)的撕開，但還是并非原創(chuàng)；《笑傲江湖》則是一個(gè)大型原創(chuàng)喜劇真人秀節(jié)目，盡管有淘汰賽的機(jī)制，但是節(jié)目宗旨是尋找沒(méi)有喜劇經(jīng)歷的非專業(yè)選手，擔(dān)任評(píng)委的嘉賓是知名導(dǎo)演、演員。相比之下，《歡樂(lè)喜劇人》則是全國(guó)首檔明星競(jìng)賽真人秀節(jié)目，以知名的喜劇演員及其團(tuán)隊(duì)作為參賽選手，再由大眾評(píng)審進(jìn)行打分投票，讓明星有壓力和緊迫感，決定明星去留的權(quán)利全部留給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，旨在用這種模式來(lái)使喜劇堅(jiān)持原始創(chuàng)作動(dòng)力，從而能認(rèn)真地做喜劇。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《歡樂(lè)喜劇人》的出現(xiàn)是在電視真人秀的浪潮下的一股新興力量。它以新鮮的表現(xiàn)形式、獨(dú)特的策劃視覺(jué)和構(gòu)成元素為觀眾帶來(lái)觀影享受。它突破了傳統(tǒng)晚會(huì)形式上才會(huì)有喜劇出現(xiàn)的模式，喜劇以真人秀的形式呈獻(xiàn)給觀眾，吸收電視的傳播特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，順應(yīng)電視與文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展大勢(shì)。

[1]傅雅慧.新媒體環(huán)境下電視綜藝節(jié)目的發(fā)展思路探討[D].內(nèi)蒙古大學(xué),2015.

[2]孟令杰.電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新研究[D].山東師范大學(xué),2015.

[3]李華玉.綜藝節(jié)目官方微博傳播研究[D].安徽大學(xué),2014.

[4]陳媛.電視綜藝節(jié)目運(yùn)營(yíng)管理研究[D].西南財(cái)經(jīng)大學(xué),2014.

[5]歐陽(yáng)宏生,舒三友.論電視綜藝節(jié)目模式創(chuàng)新[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào) (人文社會(huì)科學(xué)版),2014,(02):159-164.□

（編輯/穆楊）