文/郭曉彤,河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

淺析肖邦夜曲的和聲分析與演奏技巧

文/郭曉彤,河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

此論文為河北師范大學(xué)省級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目《肖邦夜曲的和聲研究與演奏關(guān)系的研究》中期研究成果。

肖邦作為浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家，他的一生十分短暫，但他將全部的精力投入到鋼琴創(chuàng)作中，是當(dāng)時(shí)唯一一個(gè)只創(chuàng)作鋼琴作品的音樂(lè)家。他的音樂(lè)優(yōu)雅細(xì)膩，精美獨(dú)創(chuàng)，具有典型的憂郁氣息。在他所有的鋼琴作品中，夜曲最能體現(xiàn)出他的“詩(shī)人氣質(zhì)”。夜曲包含著肖邦對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情謹(jǐn)記心中，同時(shí)也向往著溫柔優(yōu)雅，生機(jī)勃勃的生命源泉，下面我們從創(chuàng)作背景，和聲分析，豐富的織體等方面分析肖邦夜曲的藝術(shù)特色和演奏特征。

1 肖邦及其《夜曲》的創(chuàng)作背景

肖邦是19世紀(jì)波蘭偉大的音樂(lè)家，作曲家。自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲寫了波蘭舞曲，八歲時(shí)登臺(tái)演出，不滿二十歲已經(jīng)成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國(guó)，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)愛(ài)國(guó)之情、亡國(guó)恨。還有懷念祖國(guó)、思念親人的幻想性作品，如不少夜曲與幻想曲，其中夜曲的創(chuàng)作對(duì)后世有著深厚的影響。他在菲爾德夜曲的基礎(chǔ)上，利用豐富的和聲伴奏織體，創(chuàng)作出更加華麗優(yōu)雅的夜曲，19世紀(jì)30年代到40年代之間出版的夜曲較為廣泛，肖邦的夜曲是其中作品數(shù)量最多的，造成這一時(shí)期夜曲盛行局面的原因應(yīng)該是菲爾德的西歐之行。不管什么原因，顯而易見(jiàn)的是 1830年之后夜曲這種音樂(lè)體裁越來(lái)越流行，作曲家對(duì)他的形式和風(fēng)格的掌握也越來(lái)越熟練。肖邦一生一共創(chuàng)作了21首夜曲，他所創(chuàng)作的夜曲與即興曲，前奏曲一同被譽(yù)為是肖邦最親切的作品。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂(lè)像“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會(huì)亡”。晚年生活非常孤寂，臨終時(shí)囑附親人把自己的心臟運(yùn)回祖國(guó)。

2 豐富的和聲運(yùn)用

在肖邦創(chuàng)作的這些夜曲中，曲式結(jié)構(gòu)多為單三部曲式，右手旋律緩慢抒情，左手多采用琶音分解和弦的伴奏音型，除了這些，還在此基礎(chǔ)上融入了肖邦本身的獨(dú)特性，尤其是在和聲的運(yùn)用上面，延續(xù)了巴洛克時(shí)期的和聲手法，又發(fā)展創(chuàng)新出更加獨(dú)特的手法，將其與浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格相融合。在傳統(tǒng)意義的大小調(diào)和聲功能體系中，正格進(jìn)行是確立和穩(wěn)定調(diào)性的最重要的手法，也就是說(shuō)，主—屬關(guān)系的和聲進(jìn)行是傳統(tǒng)的大小調(diào)和聲功能進(jìn)行。只是不同時(shí)期的音樂(lè)作品中作曲家對(duì)這些和聲功能的理解不同，音樂(lè)風(fēng)格也有所差異，而這些差異從他們對(duì)于正格進(jìn)行的處理方面體現(xiàn)出來(lái)。肖邦所處在浪漫主義時(shí)期，但是古典主義的氣息依然在作曲家的腦海中根深蒂固。當(dāng)時(shí)的和聲語(yǔ)言已經(jīng)非常豐富了，但是肖邦夜曲還是繼承了古典主義時(shí)期的和聲進(jìn)行。在肖邦的大部分樂(lè)曲中，樂(lè)句的結(jié)束還是采用了K46—D7—T的正格進(jìn)行。并不是完全的浪漫主義風(fēng)格，仍然有著古典主義時(shí)期那種鮮明的層次感 。

3 c小調(diào)夜曲的音樂(lè)分析

肖邦c小調(diào)夜曲屬于三部曲式，首部首先開(kāi)始于悲情的c小調(diào)上,緩慢且抒情,緊接著轉(zhuǎn)到明朗的降E大調(diào).再轉(zhuǎn)入g小調(diào),最后又回到c小調(diào).首部最后的結(jié)尾為典型的K46—D7—T的正格進(jìn)行.

中部轉(zhuǎn)入C大調(diào)，音樂(lè)明顯歡快明朗了許多，三個(gè)樂(lè)句都是明亮的大調(diào)風(fēng)格，最后樂(lè)句的結(jié)束仍然是正格進(jìn)行K46—D7—T。這種手法突出了鮮明的音樂(lè)形象，強(qiáng)烈的對(duì)比，音樂(lè)充滿了戲劇性和活力性。

再現(xiàn)部與首部主題音一樣，和聲功能進(jìn)行也是一樣的，由中部的C大調(diào)轉(zhuǎn)入同名小調(diào)c小調(diào)，中間經(jīng)過(guò)g小調(diào)后又回到c小調(diào)。不同的是旋律內(nèi)部加入緊密的三連音，給人造成躁動(dòng)緊張的氣氛，最后收攏結(jié)束在主和弦上。5小節(jié)尾聲是提問(wèn)式的和聲進(jìn)行,揭示了肖邦對(duì)本國(guó)淪陷的痛苦和悲憤之情.

4 織體伴奏

肖邦夜曲中有許多豐富的織體表現(xiàn),左手分解和弦,柱式加和弦的伴奏音型,踏板的熟練運(yùn)用,旋律與伴奏的完美結(jié)合,讓旋律更加生動(dòng)具體.在題材上,他的夜曲是多種多樣的,有描繪田園風(fēng)光的,有抒情敘事的,有愛(ài)國(guó)情懷的.不同的情感變化需要不同的演奏方法表現(xiàn)出其中的內(nèi)容.例如描繪田園風(fēng)光的夜曲我們?cè)谘葑鄷r(shí)應(yīng)該注意輕觸鍵,多運(yùn)用平行觸鍵的方法,在輕柔的同時(shí)還要注意每個(gè)音之間的連奏,保證音與音之間不漏音不間斷,還要讓每個(gè)音流動(dòng)起來(lái),有一種小溪流動(dòng)的感覺(jué).例如描寫愛(ài)國(guó)情懷的夜曲,這時(shí)就需要我們觸鍵要有力度,運(yùn)用手臂的力度帶動(dòng)手掌觸鍵，再加上踏板的合理運(yùn)用,給人一種振奮人心,勇敢,對(duì)未來(lái)以及美好生活的憧憬的感覺(jué).節(jié)奏在肖邦夜曲中的表現(xiàn)也是尤為重要的,始終在音樂(lè)發(fā)展中占有重要的地位.肖邦在夜曲的創(chuàng)作中并不是按照固定的節(jié)奏模式來(lái)進(jìn)行表演的,而是有他自己獨(dú)有的一套模式,所以這就要求我們對(duì)節(jié)奏的理解掌握的非常準(zhǔn)確.

5 結(jié)語(yǔ)

肖邦的夜曲以其特點(diǎn)獨(dú)樹(shù)與一個(gè)時(shí)代，19世紀(jì)的夜曲多是旋律如歌、富于詩(shī)意的抒情特性曲，但內(nèi)容較為深沉,常含有憂郁的情緒。而肖邦的夜曲大多是一種沖淡平和，寂靜幽瀾的性格。對(duì)它最好的演奏是在良好的節(jié)奏把握中追求完整性與統(tǒng)一性，不經(jīng)意間在你的陶醉感消失之前樂(lè)曲卻已悄然結(jié)束。讓人充滿期待，卻又戀戀不舍。要是想認(rèn)識(shí)鋼琴詩(shī)人獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)領(lǐng)略鋼琴的獨(dú)特韻致，肖邦的作品是當(dāng)之無(wú)愧的首選，肖邦似乎就是為鋼琴而生的，在他的創(chuàng)作下，鋼琴以自己獨(dú)有的聲音詩(shī)意地吟唱起來(lái)，音樂(lè)的美妙之處在肖邦的指下發(fā)揮的淋漓盡致。我們不妨先從夜曲聽(tīng)起，細(xì)細(xì)體會(huì)樂(lè)曲中所彌漫的惆悵、瞑想、憂郁的氣氛，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息、興奮、焦躁等豐富而微妙的情緒。你會(huì)感到夜曲的風(fēng)格是統(tǒng)一的，而它的情調(diào)又是如此得不同。肖邦的音樂(lè)是迷人的富有夢(mèng)境的。而最能讓我們陶醉于這一詩(shī)一般夢(mèng)境的，就是他的夜曲。所以說(shuō)無(wú)論是演奏技巧方面，還是從風(fēng)格以及情緒把握方面，肖邦的夜曲無(wú)疑是學(xué)者們研究的最好的素材。

（蘇）伊.杜波夫斯基、伊.斯波索賓.和聲學(xué)教程【M】人民音樂(lè)出版社，2008

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