周梅森

代表作：《人民的名義》

影響力點(diǎn)評(píng)：人物刻畫深刻，具備深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

上榜理由：該劇單集最高收視率破8，在網(wǎng)站播出總量高達(dá)300多億，創(chuàng)下十年來(lái)中國(guó)電視劇收視最高紀(jì)錄。從一開(kāi)始就圈粉的正面人物達(dá)康書(shū)記、到后期被熱議的于連式悲劇反派祁廳長(zhǎng)……劇中人物以復(fù)雜而非臉譜化的表現(xiàn)，抓住了觀眾的心。宏觀來(lái)看，該劇可以簡(jiǎn)單分為“清官”與“貪官”兩大陣營(yíng)，清官包括李達(dá)康、易學(xué)習(xí)、侯亮平、沙瑞金、趙東來(lái)等，貪官包括趙立春、高育良、祁同偉、劉新建、丁義珍、趙德漢等人。但不管從基層好官到高層清官，還是從小官巨貪到副國(guó)級(jí)大貪，在同一類型群體的塑造中，幾乎每一個(gè)角色都盡可能體現(xiàn)出了個(gè)性化?？梢钥闯鼍巹≈苊飞畲笙薅葘懗隽苏嫦啵陀^寫出了這場(chǎng)反腐斗爭(zhēng)的艱巨性和復(fù)雜性，以及它深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

袁子彈

代表作：《歡樂(lè)頌2》

影響力點(diǎn)評(píng)：現(xiàn)實(shí)主義題材落地，正能量一如既往。

上榜理由：《歡樂(lè)頌》第一季曾因“階級(jí)”“三觀”問(wèn)題引發(fā)社會(huì)廣泛討論，而《歡樂(lè)頌2》給出的點(diǎn)也不少：關(guān)母勸關(guān)雎?tīng)栂嘤H時(shí)的一句“婚姻就是戰(zhàn)場(chǎng)，是女人的戰(zhàn)場(chǎng)，你不上隨時(shí)都有人上”，邱瑩瑩被男友應(yīng)勤及其家人挑剔“貞操”問(wèn)題，樊勝美、王柏川因?yàn)榉孔拥膯?wèn)題而陷入情感危機(jī)等等。女性的婚戀是一直在討論的社會(huì)性話題。作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材劇真正觸碰到了現(xiàn)實(shí)，是令人欣慰的，《歡樂(lè)頌2》對(duì)現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)是帶著刺痛感的，而不是淺嘗輒止。但與此同時(shí)編劇袁子彈在《歡樂(lè)頌2》中透露著“生活雖然雞毛滿地，但是不能阻擋你一路高歌”的信息，正能量一如既往。

余飛

代表作：《剃刀邊緣》

影響力點(diǎn)評(píng)：內(nèi)容緊湊，諜戰(zhàn)套路融入新元素。

上榜理由：該劇從整個(gè)故事主線走向來(lái)說(shuō)，是傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇套路：主人公在斗爭(zhēng)中完成了個(gè)人愛(ài)情和信仰上的成長(zhǎng)。這樣的模式觀眾在《潛伏》《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇中有過(guò)類似的體驗(yàn)。但為了提亮特色，《剃刀邊緣》并不滿足于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的套路，而是加入了諸如燒腦破案、辦公室斗爭(zhēng)、愛(ài)情追逐等元素，多線并進(jìn)。該劇內(nèi)容緊湊，一會(huì)是許從良和關(guān)海丹之間的暗斗和調(diào)情、一會(huì)又要繞回去破案、還要兼顧找出“剃刀”的任務(wù)，可以看得出編劇想要兼顧各個(gè)層面觀眾口味的用心。

張建偉

代表作：《大秦帝國(guó)之崛起》

影響力點(diǎn)評(píng)：史實(shí)巨制，尊史重實(shí)。

上榜理由：《大秦帝國(guó)之崛起》拒絕戲說(shuō)，尊史重實(shí)，使該劇成為較高水平的歷史正劇。不刻意追求和強(qiáng)化人物情節(jié)的傳奇性，客觀地說(shuō)歷史、現(xiàn)情節(jié)，以“大事不虛，小事不拘”為原則，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡€原史實(shí)并觀照當(dāng)下為理念。張建偉這部弘揚(yáng)秦人精神的歷史劇告訴我們，優(yōu)秀民族文化的傳承不能靠歷史虛無(wú)主義的戲說(shuō)與消解，更不能丟掉民族文化內(nèi)核而符號(hào)化地嫁接他者價(jià)值觀。

申捷

代表作：《白鹿原》

影響力點(diǎn)評(píng)： 不為迎合而生，快餐時(shí)代一股清流。

上榜理由：從品質(zhì)上說(shuō)，《白鹿原》刷新了近年精品國(guó)產(chǎn)劇的標(biāo)準(zhǔn)。得益于原著龐大的體量，申捷改編后的電視劇絲毫沒(méi)有拖沓注水之處，甚至有些刪繁就簡(jiǎn)的妙筆。而從磅礴大氣的平原風(fēng)光，到清末農(nóng)村婦女的小腳、族長(zhǎng)與官員之間的禮儀，劇中大小場(chǎng)景的處理都很仔細(xì)。就連戲里演員吃油潑面的畫面，都被陜西當(dāng)?shù)赜^眾夸獎(jiǎng)“地道”。《白鹿原》在特定方面契合著受眾普遍的審美情趣，并引發(fā)心靈共鳴，由此產(chǎn)生了觀眾與熒屏更進(jìn)一步的精神互動(dòng)。

指紋

代表作：《白夜追兇》

影響力點(diǎn)評(píng)：出奇不獵奇，精巧而不弄巧。

上榜理由：《白夜追兇》劇本在完成后被雪藏3年之久，最終由優(yōu)酷聯(lián)手金牌編劇團(tuán)隊(duì)，將劇本重新修訂，才與觀眾見(jiàn)面。該劇劇情緊湊，很容易讓人入戲。每一個(gè)角色都非常豐滿，擺脫了人物的臉譜化：沒(méi)有哪一個(gè)人是完全正義的，也沒(méi)有哪個(gè)人是完全邪惡的。該劇中并沒(méi)有全知全能的神探，也沒(méi)有身負(fù)超能力的奇才，只是扎扎實(shí)實(shí)地根據(jù)已有的線索和蛛絲馬跡進(jìn)行了合乎邏輯的推理。與社會(huì)派推理風(fēng)格的《無(wú)證之罪》相區(qū)別，編劇指紋《白夜追兇》將推理和解謎的過(guò)程做得更加扎實(shí)。

常江

代表作：《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》

影響力點(diǎn)評(píng)： 三國(guó)題材劇中采用新視角，理想主義氣息濃郁。

上榜理由：該劇展現(xiàn)出在亂世之中志在匡濟(jì)天下、實(shí)現(xiàn)自身政治抱負(fù)的理想主義氣息。劇里的有志青年，之所以會(huì)讓觀眾覺(jué)得崇高而不做作，嚴(yán)肅而不說(shuō)教，就是因?yàn)樗褪悄阕约涸噲D開(kāi)辟自我的一方天地的真實(shí)寫照。因此，當(dāng)這些理想主義的青年群像出現(xiàn)在熒幕上、且引發(fā)了同感與共鳴的時(shí)候，實(shí)則意味著觀眾潛意識(shí)當(dāng)中的理想主義的一次復(fù)歸。并且由申捷擔(dān)任編劇的《軍師聯(lián)盟》在處理三國(guó)題材上找到了一個(gè)新的視角。劇中的曹操擺脫了傳統(tǒng)故事中的反派人物臉譜化定位，是一個(gè)嶄新的形象。這是一部在三國(guó)題材電視劇創(chuàng)作當(dāng)中獨(dú)特的作品。

秦雯

代表作：《我的前半生》

影響力點(diǎn)評(píng)：臺(tái)詞直逼現(xiàn)實(shí)，恰到好處。

上榜理由：《我的前半生》是一部探討中年男女婚姻戀愛(ài)的現(xiàn)實(shí)題材劇。講述了生活優(yōu)越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚后一切歸零，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下打破困境，進(jìn)入職場(chǎng)，在自我成長(zhǎng)中走向人生下一程的故事。整部電視劇吸引人的不僅僅只有劇情，最有魅力的就是一句句直逼現(xiàn)實(shí)的臺(tái)詞。無(wú)論是羅子君的內(nèi)心獨(dú)白，還是賀涵、唐晶的出謀劃策，都讓人覺(jué)得，在那樣的劇情下，說(shuō)著那樣的話語(yǔ)是多么的恰到好處，并且能給生活中的我們以啟迪，可以看出編劇秦雯的用心良苦。

張永琛

代表作：《孤芳不自賞》

影響力點(diǎn)評(píng)： 制作環(huán)節(jié)諸多創(chuàng)新，題材耳目一新。

上榜理由：《孤芳不自賞》在制作環(huán)節(jié)存在諸多創(chuàng)新。在題材方面，“男強(qiáng)女強(qiáng)”的愛(ài)情觀格局讓人耳目一新；在劇本改編方面，在保留原作四國(guó)紛爭(zhēng)的世界觀的同時(shí)，進(jìn)一步將故事貼近真實(shí)的南北朝歷史，從而營(yíng)造出一種獨(dú)特的歷史感。其在題材創(chuàng)新和年輕觀眾口味把握上的敏銳，是值得關(guān)注的重點(diǎn)所在。該劇的編劇張永琛面對(duì)大IP的改編，既尊重了戲劇本身的規(guī)律同時(shí)也尊重了原著的本身，彌補(bǔ)原有小說(shuō)中技術(shù)性的缺憾，也考慮到了小說(shuō)讀者的興趣點(diǎn)。

姜偉

代表作：《獵場(chǎng)》

影響力點(diǎn)評(píng)：行業(yè)劇標(biāo)桿，給觀眾強(qiáng)有力的代入感。

上榜理由：《獵場(chǎng)》以獵頭行業(yè)為背景，展現(xiàn)了男主角鄭秋冬成長(zhǎng)所經(jīng)歷的百態(tài)，小到職場(chǎng)，大到人生，不僅有可以反復(fù)細(xì)看的劇情、人物、臺(tái)詞，還有特意埋下的多處伏筆值得琢磨。導(dǎo)演兼編劇姜偉有《潛伏》《不要跟陌生人說(shuō)話》《借槍》等優(yōu)秀作品，此次的《獵場(chǎng)》按照自己的節(jié)奏講故事，徐徐展開(kāi)節(jié)奏和格局，如同當(dāng)年的《潛伏》在賽程過(guò)半逐漸發(fā)酵、沸騰，臺(tái)詞厚重給觀眾強(qiáng)有力的代入感。