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        聲音

        2017-12-23 20:33:08
        電視指南 2017年12期
        關鍵詞:工業(yè)化影視內容

        呂行

        作品能不能成功,要取決于這個作品本身的內容到底如何,并不是因為之前有過兩部很好的作品就可以成功復制。在改編的過程中,不管是一部什么樣的IP小說,只要被改編成網劇必須要符合一個電視劇所應該具備的類型特征。所以,對于我而言,我覺得一個文本是否適合影視化,在于我們選擇的文本被轉化成電視劇的時候,它其中所包含的核心概念、人物關系、情節(jié)結構是不是對于這個劇有用。

        鄭曉龍

        我覺得應該是什么樣式的文藝作品都有,這才是百花齊放,比如說悲劇的、喜劇的、正劇的,只要你是積極的、表現人性光輝的、表達老百姓生活當中的真善美的,反對假丑惡的,批判黑暗,都應該支持。所以現實主義是這些創(chuàng)作的基礎,是一個基本態(tài)度。包括我拍的那兩個古裝戲,也是完全按現實主義拍的,它不是純娛樂的,比如《甄嬛傳》對封建婚姻制度的批判,是非常明確的。在美國放映的時候,中國的電視劇,還真沒在美國的Netflix這種主流頻道上放過,只有《甄嬛傳》放過,它有一個廣告詞講一個不屈的靈魂,一個弱女子對抗整個大清帝國,它就是從人文的角度來講,最后一次是對封建婚姻制度的批判。在臺灣已經第三次重播了,也是從來沒有過的情況。瓊瑤就說這個片子是講,愛不成產生的悲劇。

        張艾嘉

        我一向是對自己做導演方面是不太急的,就像我之前出唱片也是這樣的,如果沒好的東西做我就不做,如果沒有真正想講的故事我就不去講,而且我只講我真正懂得的東西。

        現在導演有這么多,年輕導演,男性的女性的都有,大家都會呈現很多不同的題材,我希望擁有自己的電影語言,我的電影說出來總是讓人感到有種溫暖,有種關懷,這就是我想關懷的東西,那我可以做得好我就把它做好。

        劉震云

        我在生活中歷來相信原則。第一個法則是把復雜的事變簡單。如果一個人、一個單位、一個學校的領導把簡單的事兒變復雜,就很難有大成就;如果把復雜的事兒變簡單,前途就很光明。第二個法則是做一個明白人。

        宋方金

        什么是真正的好內容?就是扎扎實實地講一個好故事,對社會有所觀察,對生活有所比喻,對人生有所啟發(fā)。這幾年中國影視的內容,挖墳盜墓、神仙亂倫、后宮互斗、僵尸還魂的比例太大。怪力亂神成了影視內容的主流。不是說這種題材不能做,但它們只能是調劑和類型補充。

        好作品不光是要做對的事,下邊還得有顆心。假大空的粗劣作品該退場了。影視行業(yè)始終是一個手藝人的行業(yè),無論這個行業(yè)未來多么工業(yè)化、產業(yè)化,編劇都將是手工作業(yè)。我擔心的是,中國影視工作者越來越像機器人,或者說有機器思維,開口坐擁大數據,閉口目標觀眾群。

        吳宇森

        最近幾年,我對觀眾會不會只看好萊塢大片的隱憂慢慢改變了,但是我又有另外一種隱憂,當電影票房賣起來以后,電影模式就會固定了,每部片都按照那個類型的電影去做,如果不是的話,就很難有機會上片。

        陳國富

        工業(yè)化不是一套生產流程,而是對準確的表達,對成品高標準的不懈追求,大小環(huán)節(jié)都不應放過。任何電影產品,從大體量商業(yè)片到小眾文藝片,都應該追求工業(yè)化。

        韓鋼

        首先,捷成文化有非常成熟的風險評估團隊,從項目評估開始就把好第一關。對于風險較大的項目,如果題材、內容等各方面都符合正能量、精品的標準,就采取一些低風險固定回報的投資方法;對于風險各半的項目,采取風投加固定等組合式投資方法;對于風險較低、整體評估較好的項目,加大投資比例。比如《戰(zhàn)狼2》,作為這部電影的第三投資方,從立項之初,捷成文化就對其抱有很大的信心,自然也得到了豐厚的收益。

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