施生田

從1958年北京電視臺播出中國第一部電視劇《一口菜餅子》到2018年，中國的電視劇作為一種全新的技術(shù)性藝術(shù)蝶變?yōu)槿襟w的產(chǎn)業(yè)藝術(shù)，走過了60年的歷程。據(jù)統(tǒng)計，中國目前取得《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證》的電視劇制作機構(gòu)已經(jīng)達到6175 家，電視劇從業(yè)人口幾近260萬，電視劇的年生產(chǎn)量從2008到2018，十年間電視劇45分鐘的格式劇型生產(chǎn)平均量為10096集；中國也是目前全球最大的電視劇播出市場，據(jù)統(tǒng)計，中國的縣級廣播電視播出機構(gòu)共計1998家，地級以上的廣播電視播出機構(gòu)共計517家；全國共有32個電視衛(wèi)星頻道進行高清標清的同步播出。

60年間的中國電視劇產(chǎn)業(yè)，雖然取得了舉世矚目的輝煌成就，但也還面臨著許多問題，比如：電視劇制作機構(gòu)雖多，但真正有影響力的、深受人民群眾喜愛的電視劇傳世之作卻很少，優(yōu)秀電視劇的市場占有率并未形成一定規(guī)模。當然，這其中的原因很復(fù)雜，但最需引起重視的應(yīng)該是電視劇內(nèi)容的原創(chuàng)乏力。好的劇本以及優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作團隊的缺乏，已經(jīng)成為困擾當前以及未來中國電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素。加強對電視劇人才的培養(yǎng)，加快解決原創(chuàng)力的匱乏問題，鼓勵多出原創(chuàng)劇本，多生產(chǎn)優(yōu)秀原創(chuàng)作品是新形勢對從業(yè)者的要求，更是廣大人民群眾對電視劇這一精神文化產(chǎn)品的需求。

應(yīng)該說，中國電視劇60年的發(fā)展歷程，已經(jīng)培養(yǎng)了一批高素質(zhì)、高水平的創(chuàng)作隊伍。據(jù)了解，全國已有近千所高校開設(shè)了與電視劇創(chuàng)作相關(guān)的專業(yè)課程，其中以北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國傳媒大學(xué)、上海戲劇學(xué)院等高校為核心，它們?yōu)橹袊娨晞‘a(chǎn)業(yè)的發(fā)展源源不斷地輸送高質(zhì)量的創(chuàng)作人才和經(jīng)營管理人才；同時，也形成了以中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會為輔助的專業(yè)人才培養(yǎng)交流平臺，為電視劇產(chǎn)業(yè)大發(fā)展起到了積極的促進作用。但是，這些成績距離黨和政府的要求，距離廣大人民群眾的需要還相差甚遠。

習(xí)近平總書記對文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作問題高度重視，他在2014年10月15日全國文藝工作座談會上的講話中強調(diào)，文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。習(xí)近平總書記指出，近些年來文藝創(chuàng)作方面出現(xiàn)了數(shù)量缺質(zhì)量、“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，還存在著抄襲模仿、千篇一律，機械化生產(chǎn)、快餐式消費等問題。近平總書記要求文藝工作者不能在市場經(jīng)濟大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有了生命力。

如今的中國，看電視劇、聊電視劇已經(jīng)成為普通民眾生活中的重要內(nèi)容，這跟在傳統(tǒng)文化中，中國人喜歡聽章回體小說的習(xí)慣是一脈相承的，正因為如此，電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)就顯得尤為重要。在不差錢，也不差技術(shù)，乃至不缺制作人員的情況下，翻拍劇、跟風(fēng)劇的興起嚴重擾亂了電視劇市場的健康有序。我們承認電視劇的文化屬性與娛樂功能，但如果電視劇的創(chuàng)作不能突破抄襲與翻拍的怪圈，那么電視劇的創(chuàng)作也就走進了沒有原創(chuàng)的死胡同。近年來的IP熱，使原來一部幾萬或者幾十萬且毫無文化含量的網(wǎng)絡(luò)小說被炒到了幾百萬甚至上千萬，這恰恰反映出了中國電視劇在原創(chuàng)方面存在著嚴重問題。

當前中國的電視劇在創(chuàng)作方面有兩種現(xiàn)象，一方面是題材的多樣化，古裝、偶像、戰(zhàn)爭、家庭、農(nóng)村等各種類型的劇目在市場中都有展現(xiàn)，涌現(xiàn)出了諸如《甄嬛傳》《北平無戰(zhàn)事》《青年醫(yī)生》《反恐特戰(zhàn)隊》《離婚律師》《老農(nóng)民》《父母愛情》《大丈夫》等一批具有文化追求的作品；另一方面，也有相當多的電視劇制作機構(gòu)在資本市場中甘當奴隸，加上功利性商業(yè)性對編劇人員的誘惑，不惜以媚俗討巧的創(chuàng)作制造了眾多“同質(zhì)化”嚴重的垃圾劇。我們敢說，這些缺乏原創(chuàng)力的劇目早晚都會被市場淘汰，甚至被人類文明所不屑。

電視劇的創(chuàng)作不是一般的文學(xué)寫作，更不是簡單的命題作文，一部好的電視劇原創(chuàng)作品需要植根生活，需要創(chuàng)作者對生活的深入體驗和對社會、對人物的深刻認知。我們呼喚電視劇的原創(chuàng)作品，既是對歷史的堅持與再認識，也是對現(xiàn)實生活的理解與真實反映；我們呼喚電視劇的原創(chuàng)力，是源于對人類普世價值的追尋，也是基于對人類創(chuàng)造精神的尊重。

從某種意義上講，所有的電視劇原創(chuàng)都具有顛覆性，同時又必須具有建構(gòu)性。在電視劇的創(chuàng)作中，“原創(chuàng)”既意味著對已有視覺樣式乃至觀念的顛覆，同時還意味著對更宏闊人類思維基礎(chǔ)上的藝術(shù)審美共性、藝術(shù)審美規(guī)律的遵守和多維度的拓展；“原創(chuàng)”，不僅僅是技法上和故事情節(jié)上的創(chuàng)建，還應(yīng)體現(xiàn)創(chuàng)作者的境界與情懷，是每一位電視劇創(chuàng)作者包括編劇、導(dǎo)演、演員在內(nèi)的所有從事造型藝術(shù)的工作者創(chuàng)造精神的體現(xiàn)；真正的電視劇原創(chuàng)，一定是創(chuàng)作者在敘事方式、表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新，而這樣的創(chuàng)新足以震撼心靈、激活靈魂。

中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要“原創(chuàng)力”，每一位電視劇的從業(yè)人員要充分認識自己肩負的對人類道德、社會審美乃至文化修養(yǎng)的啟蒙責(zé)任，堅持深入生活、堅持扎根人民，以卓越的藝術(shù)創(chuàng)作力來表現(xiàn)生活、反映生活，努力創(chuàng)作更多更好的原創(chuàng)劇本，為電視劇藝術(shù)的繁榮，為中國電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做貢獻。

（作者現(xiàn)就職于中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會，任常務(wù)副秘書長）