文/馮憲 編輯/丙丁

竹衣 一種獨特的功能服裝

文/馮憲 編輯/丙丁

2017年8月6日晚，以“傳承華夏文明、普及戲曲知識、展示傳統(tǒng)文化、講好中國故事”為主題的《中國戲曲大會》在央視戲劇頻道開播，吸引了眾多戲曲愛好者觀看。在9日晚播出的第四場“展示寶貝”環(huán)節(jié)中，一件由已故著名京劇表演藝術(shù)家馬連良先生穿過的竹衣亮相熒屏，讓觀眾親眼目睹了一種平時難得一見的、彌足珍貴的戲曲表演專用功能服裝。說難得一見，是因為此種衣物在演員登臺表演時一般均貼身穿在里面，在外表通常是看不到的；說彌足珍貴，是因為在京劇界，馬連良先生被冠以“八大須生”之美譽（實為七人，前、后四大須生馬先生均位列其中，一人占有兩個位置）。作為京劇“馬派”唱腔創(chuàng)始人，他的嗓音高亢明亮，吐字清晰，氣息運用自如，可謂獨樹一幟，風(fēng)格雋永，因此受到不少戲迷追崇，并有大量票友。他所表演的《借東風(fēng)》《甘露寺》《清風(fēng)亭》《四進士》《失空斬》等傳統(tǒng)名劇，至今仍在戲曲界有很大的影響力，占據(jù)很高的地位。而其義子馬長禮傳承其流派，在現(xiàn)代京劇《沙家浜》中扮演的刁徳一這一角色也是家喻戶曉。

▲ 華麗精美的戲曲服裝

▲ 單枝竹

戲曲演員尤其是名角兒的服裝（俗稱行頭），其實很講究。為了突出人物身份以及達到表演華麗好看的要求，戲曲外穿類服裝，尤其是古典傳統(tǒng)名劇，一般都是用料考究（多用真絲綢為面料）、縫制精巧，并配以刺繡、貼花、鑲片鑲珠、滾邊等精細(xì)手工藝，不可隨意水洗，故穿著使用的保潔要求比較高。通常這樣的服裝會在領(lǐng)子、袖口等貼身處配有襯件，便于隔離及脫卸洗滌，而大身部位則靠內(nèi)襯夾里及穿著單層內(nèi)衣，減少與身體直接接觸的概率。因此，演員演出時著裝的厚度便增加了，這就帶來散熱排汗不易的問題。因為無論是唱、念、做、打四大戲曲表演基本功的施展，還是手、眼、身、法、步五大戲曲表演技法的運用，都需耗費演員大量體力，加上舞臺燈光的照射，表演時身體發(fā)熱出汗是很平常的事，尤其在夏季演出，發(fā)熱出汗問題會表現(xiàn)得尤為突出，讓演員體感會不舒適，影響演出質(zhì)量。因此，竹衣這樣的專用功能服裝便應(yīng)運而生。其實今年四月，在上海圖書館舉辦的“海藝珍存”展覽會上，筆者已經(jīng)看到過它的尊容，并有了一定的關(guān)注度。

▲ 質(zhì)密竹衣

▲ 系帶竹衣

▲ 竹衣馬甲

竹衣，也稱為竹衫，顧名思義便是用竹子為主要材料制作的衣服，當(dāng)然所用竹子并不是一般的竹子。據(jù)獻寶人在現(xiàn)場介紹，馬連良先生所穿著過的這件竹衣，原材料選自產(chǎn)于廣東、廣西嶺南地區(qū)的一種單枝竹，這種竹子生長在海拔300米至800米的石山上，其竿高可達1米至4米，竹枝直徑只為4毫米至8毫米，十分纖細(xì)均勻，且表面光滑、韌性好、強度高。制作竹衣的材料采集后要去葉放置，自然風(fēng)干。為了適應(yīng)人體表面柔軟及曲線起伏的特點，并便于某些曲目表演動作幅度較大的伸展需要，竹衣制作時在相關(guān)部位，如袖窿、腰身處放有一定的寬松量，并將竹管截為長度在0.8～1.5厘米的等長小段，以保證竹衣穿著后在基本合體的基礎(chǔ)上，能夠達到穿著舒適和活動自如的人體工學(xué)需要。把這些小竹管連成一件服裝形態(tài)的材料是苧麻紗線。與一般棉質(zhì)紗線相比，苧麻紗線具有強度大、牢度高、韌性足等特點，遇到汗水與潮氣不易霉?fàn)€、老化，且具有吸濕性強和散濕快的特點，能夠很好地延長竹衣的使用周期。捻成股的苧麻紗線經(jīng)過竹子的中空部位穿入，以菱形布局把小竹管按照不同的衣片部位，如袖子、前后大身形狀及長短大小等要求串聯(lián)、組合起來，然后再將各拼接部位縫合加固，配上紐扣或系帶，一件竹衣便制作完畢了。從款式上看，竹衣可分為連袖和無袖兩大類型，其款式上的共有特點便是沒有領(lǐng)子，且領(lǐng)口呈圓弧狀。馬連良先生的這件竹衣還有一個特色，就是做工精良、設(shè)計獨特，即在前身左右衣片下擺的上端，對稱地拼接出了古代錢幣外圓內(nèi)方的圖形，十分別致。這也是此件“寶貝”與其他同類物品的不同之處，顯現(xiàn)出制作者獨到的設(shè)計創(chuàng)作理念。

竹子這種材質(zhì)與人體皮膚接觸，能產(chǎn)生一種涼爽感和光潔感，具有降溫、吸濕和排汗的功能，還有天然除菌和消除體味的功效。竹衣利用竹管外表呈圓柱體的特征，組織結(jié)構(gòu)一般都比較疏松，空隙較大，這也正好契合了穿著者表演時需要散熱排汗的功能需要。輕盈、通透，并能夠在身體與服裝之間增加一定隔離效果的竹衣，貼身穿著后能夠發(fā)揮出明顯的散熱排汗功能，顯著提高穿著舒適性的功效。演員在表演時穿著竹衣，還能夠減少其他質(zhì)地服裝對人體的束縛性，更加有利于身體姿態(tài)和表演動作的表達與展現(xiàn)，演員們尤其是老一代表演藝術(shù)家對竹衣都喜愛有加。從現(xiàn)場演示的這件竹衣看，顏色已經(jīng)變?yōu)樯詈稚?，這表明穿著時間已久。在長期與人體貼身接觸的過程中，它也浸潤了穿著者的辛勞與汗水。此外，這也與竹衣的保養(yǎng)方式有關(guān)，為延長使用周期，竹衣一般采用擦拭陰干的方法維護保養(yǎng)，不輕易浸水洗滌。當(dāng)然，從所用材料及結(jié)構(gòu)組成方式上看，竹衣的蔽體作用比較差，不宜單穿，故在公眾場合露面的概率是低之又低的，因此也造就了它的神秘感。

▲ “海藝存珍”展出的竹衣（局部）

由于可以散熱排汗，防止衣服被汗水浸濕后粘在皮膚上，提高衣著舒適度，竹衣便作為一種功能性服裝出現(xiàn)了。其實，竹衣出現(xiàn)的歷史并不久遠(yuǎn)，據(jù)有關(guān)史料記載，最初它是應(yīng)用于為官之人和道士等有特殊職業(yè)著裝要求的人群，適用面并不是很廣。明末清初，由昆曲演變而成的各地方戲曲興起，尤其是自1790年（清乾隆五十五年），為慶祝乾隆皇帝八旬壽辰，第一個徽班——安徽的戲劇班子“三慶班”進京演出之后，京劇便從無到有，由小變大興盛起來，成為了中國近代戲曲的代表性劇種，影響不斷得到擴展，伴隨其發(fā)展的腳步，竹衣也漸變成為一種戲曲專用的功能性服裝。從現(xiàn)代服飾文化的角度分析，竹衣也可以看作是現(xiàn)代功能服裝的鼻祖，從它身上可以看出為滿足專業(yè)人士穿著舒適性的需要，早期工匠們在選材和制作方面所體現(xiàn)出來的智慧和手藝。

馮憲

高級工程師，上海市科普作家協(xié)會會員，原上海市服裝研究所總工程師，現(xiàn)任上海市紡織工程學(xué)會學(xué)術(shù)部、科普部副部長。