文/劉曉丹

藝術(shù)財(cái)富的交易特征

文/劉曉丹*

藝術(shù)品交易與其他耐用品一樣，包括新品市場(chǎng)、舊品市場(chǎng)、廢品市場(chǎng)。價(jià)值含量大、且價(jià)值已被確定的藝術(shù)財(cái)富，既非新品更非廢品，而是“舊品”，藝術(shù)財(cái)富交易的最大市場(chǎng)，實(shí)際是藝術(shù)品二手市場(chǎng)，藝術(shù)財(cái)富交易具有很多二手市場(chǎng)的特征。

一、二手交易發(fā)達(dá)

藝術(shù)品的耐用性，使其可以形成二手交易。

二手交易市場(chǎng)又稱舊物市場(chǎng)，所交易的商品，是已經(jīng)進(jìn)入了生產(chǎn)領(lǐng)域或消費(fèi)領(lǐng)域，處于儲(chǔ)備、實(shí)用或閑置狀態(tài)，保持著部分或全部使用價(jià)值的舊物品。二手市場(chǎng)交易的物品通常是耐用品。耐用品的使用周期較長(zhǎng)，能夠在多個(gè)時(shí)期內(nèi)提供效用，其耐用性越強(qiáng)，在使用中消耗的使用價(jià)值越少，保留的使用價(jià)值越多。這使得很多耐用品經(jīng)過(guò)使用后仍具有很大市場(chǎng)價(jià)值，能夠重新進(jìn)入流通領(lǐng)域。二手市場(chǎng)最常見(jiàn)的兩大類物品是舊生活資料（比如舊家電、家具、服裝、日用品）和舊生產(chǎn)資料（比如舊機(jī)電設(shè)備、交通工具、通訊設(shè)備、原材料），另有一類特殊舊物被稱作特種舊貨，主要包括具有收藏價(jià)值的古玩、書(shū)畫(huà)、工藝品等。

藝術(shù)財(cái)富中比較珍貴的古董，通常指具有較高鑒賞價(jià)值的古器物，實(shí)際上便是舊物。

德加 室內(nèi) 81.3×114.3cm 美國(guó)費(fèi)城藝術(shù)博物館收藏

以青銅器為例，銅器曾是三代社稷禮樂(lè)、宗廟祭祀的重器，也是帝王貴族的身份和地位象征。秦漢以后，隨著銅器的禮樂(lè)功能式微，古舊銅器成為重要的收藏品，漢代許慎、鄭玄，宋代歐陽(yáng)修、蘇軾等都是古銅器的收藏愛(ài)好者。在晚明，銅器收藏風(fēng)氣再起，古銅器藏家最推崇的是上古三代銅器。萬(wàn)歷年間，北京的廟會(huì)市場(chǎng)是大批古銅器交易場(chǎng)所，在正陽(yáng)門(mén)內(nèi)、東華門(mén)內(nèi)的內(nèi)市，“金玉銅窯諸器……列馳道兩旁”，出售物品多是宮內(nèi)盈余，均為內(nèi)府寶器。古舊銅器的用途之一，是作為高貴的日常實(shí)用品，比如將古銅鼎置于廳堂或齋室焚香，將古銅酒器用于書(shū)房養(yǎng)植花卉，將各式古銅器布置居所，營(yíng)造古雅的生活氛圍。其用途之二，是借以追慕古代文化，表達(dá)對(duì)三代禮制的緬懷。

琉璃廠在宣武門(mén)南，清代是漢族官員、文人聚居之地。琉璃廠先設(shè)書(shū)鋪，逐漸發(fā)展出大量南紙店、古董鋪，是古舊書(shū)畫(huà)、古玩中介機(jī)構(gòu)的聚居區(qū)。清代李文藻《琉璃廠書(shū)肆記》中說(shuō)：“橋居廠中間，橋以東街狹，多參以賣眼鏡、煙筒、日用雜物者。橋以西街闊，書(shū)肆外，惟古董店及賣法帖、裱字畫(huà)、雕印章、包寫(xiě)書(shū)稟、刻版、鑄碑耳。”清末民初古舊書(shū)畫(huà)的供應(yīng)者之一是宮廷。晚清國(guó)勢(shì)衰微，在溥儀被逐出宮之前，“一時(shí)宮中無(wú)主，盜物出者紛紛”，上至皇帝，下至近臣侍衛(wèi)、官宦太監(jiān)，都大量偷盜出賣皇室收藏的古書(shū)畫(huà)。琉璃廠古玩鋪榮興祥的貨源主要在皇宮、王府和太監(jiān)手里，地安門(mén)街上新開(kāi)的很多古玩鋪，店主有的是太監(jiān)、有的是內(nèi)務(wù)府官員或其親戚。供應(yīng)者之二是王公貴族、士紳官員，有些迫于生計(jì)，有些為維持奢華生活出賣家中舊藏，古書(shū)畫(huà)是其中的大宗。

卡耶博特 橘子樹(shù)下 154.9×116.8cm 美國(guó)休斯頓美術(shù)館收藏

著名的北京潘家園，是最典型的舊物市場(chǎng)。

潘家園舊物市場(chǎng)自發(fā)形成于1980年代中后期，正式掛牌于1994年。初期大多是北京市民出售家里舊物，因三四點(diǎn)鐘就開(kāi)始有人占位，被稱作“鬼市”。老北京的“鬼市”可以追溯到清末民初，當(dāng)時(shí)，達(dá)官顯貴家道沒(méi)落拿出收藏的古玩變賣，為了不失身份只能在凌晨打著燈籠交易。如今的潘家園舊物市場(chǎng)，出售的物品很多是藝術(shù)財(cái)富，包括文房四寶、古籍字畫(huà)、舊書(shū)刊、瑪瑙玉翠、陶瓷、中外錢(qián)幣、竹木骨雕、皮影臉譜、佛教信物、民族服裝服飾、文革遺物等。民間古舊物品五花八門(mén)，大多帶有歷史滄桑，越是時(shí)間久遠(yuǎn)的遺存越是搶手，古玩珍品不斷現(xiàn)身，藏家或獵奇者趨之若鶩，是中國(guó)人氣最旺的古舊物品市場(chǎng)，也是中外古玩愛(ài)好者的淘金寶地。

最受重視的文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，其實(shí)也是二手藝術(shù)財(cái)富市場(chǎng)。

藝術(shù)品市場(chǎng)有一級(jí)、二級(jí)的劃分。一級(jí)市場(chǎng)主要指畫(huà)廊、藝博會(huì)，買(mǎi)家直接從藝術(shù)家手中獲得藝術(shù)品。買(mǎi)家從一級(jí)市場(chǎng)買(mǎi)入作品后若再出售，進(jìn)行二次流通，即進(jìn)入了二級(jí)市場(chǎng)，拍賣是最典型的二級(jí)市場(chǎng)。從耐用品的市場(chǎng)類型看，一級(jí)市場(chǎng)屬于新品市場(chǎng)，二級(jí)市場(chǎng)屬于舊物市場(chǎng)。世界最大的拍賣行之一佳士得便起源于舊物拍賣。1766年，英國(guó)皇家海軍退役軍官佳士得在倫敦成立拍賣公司，年底舉辦的首場(chǎng)拍賣會(huì)拍出了一位貴族的89件遺物，旗開(kāi)得勝。此后幾十年，多場(chǎng)舊物拍賣使佳士得名聲大震，比如1778年成功拍出了英國(guó)首任首相華爾波爾的油畫(huà)，1784年成功拍出了法國(guó)著名間諜戴翁的大批珍貴油畫(huà)，1794年成功拍出了著名畫(huà)家雷諾茲的遺物，1795年成功拍出了法國(guó)國(guó)王路易十五情婦杜芭莉伯爵夫人遺留的珠寶首飾。

如今，名人的舊藏仍在拍場(chǎng)熱銷。不同于普通舊物，名人過(guò)手的二手藝術(shù)品可以幫助買(mǎi)家炫耀身份地位。與西方國(guó)家相比，中國(guó)買(mǎi)家更愿意從名人過(guò)手的作品中獲得巨大心理滿足，更愿意扎堆以二手藝術(shù)品為主的拍賣場(chǎng)，以大藏家、大名人珍藏的專場(chǎng)最受追捧。特別是皇家用過(guò)的二手藝術(shù)品，一直受到熱烈歡迎，一些被錄入“石渠寶笈”或鈐有“乾隆御覽之寶”等印記的書(shū)畫(huà)，永遠(yuǎn)是拍場(chǎng)的熱門(mén)。

二、交易換手率低

相對(duì)于消耗快、需要反復(fù)購(gòu)買(mǎi)的非耐用品，藝術(shù)品的耐用性使其消費(fèi)周期非常長(zhǎng)，有些藝術(shù)財(cái)富的生命可達(dá)數(shù)千年甚至上萬(wàn)年之久。但是，藝術(shù)財(cái)富由于持有時(shí)間較長(zhǎng)，換手頻率并不高。當(dāng)下，通常將書(shū)畫(huà)持有1年以下視為短期收藏，持有5-10年視為中期收藏，持有50年以上才視為長(zhǎng)期收藏。一些富可敵國(guó)的收藏家族與藝術(shù)品終生相伴，持有的周期會(huì)更長(zhǎng)。意大利貝利尼家族經(jīng)過(guò)十七代人約六百年的努力，在不同國(guó)家擁有了五座私人博物館、近兩萬(wàn)件藝術(shù)珍品。從19世紀(jì)末興起的洛克菲勒家族，六代人收藏了全世界十余萬(wàn)件藝術(shù)品。唐太宗喜愛(ài)王羲之筆墨，每得真跡視若珍寶，駕崩前囑咐兒子把王羲之的《蘭亭序》和其他珍藏名貴書(shū)畫(huà)葬入陵墓。

為了煤炭礦區(qū)的可持續(xù)發(fā)展，在礦區(qū)規(guī)劃編制和決策過(guò)程中充分考慮礦區(qū)開(kāi)發(fā)可能涉及的環(huán)境問(wèn)題，預(yù)防規(guī)劃實(shí)施后可能造成的不良環(huán)境影響[1]，協(xié)調(diào)經(jīng)濟(jì)與環(huán)境保護(hù)之間的可持續(xù)發(fā)展關(guān)系，必須進(jìn)行煤礦區(qū)總體開(kāi)發(fā)規(guī)劃環(huán)境影響評(píng)價(jià)。

一些藝術(shù)財(cái)富的換手，是在市場(chǎng)外緩慢進(jìn)行。

在中國(guó)古代，藝術(shù)財(cái)富換手有多種隱性形式。一是進(jìn)獻(xiàn)，屬于皇室收藏的重要方式之一。在唐代，“或有進(jìn)獻(xiàn)以獲官爵，或有搜訪以獲錫賚”，進(jìn)獻(xiàn)書(shū)畫(huà)一般都會(huì)得到回報(bào)。即便是鐘鳴鼎食之家的張彥遠(yuǎn)，也不得不向憲宗進(jìn)獻(xiàn)家藏名家書(shū)畫(huà)數(shù)十卷。二是賄賂，唐代已風(fēng)行雅賄，當(dāng)權(quán)者很多有收藏癖好，書(shū)畫(huà)是代替錢(qián)物謀官、托請(qǐng)、贖罪的首選。三是賞賜，藝術(shù)財(cái)富是皇家的賞賜品之一。《石渠寶笈》所錄法書(shū)名畫(huà)，在嘉慶朝就被多次頒賜給親王大臣，道光以后的賞賜更有增無(wú)減。四是酬酢，書(shū)畫(huà)酬酢是宋代許多大臣間的娛樂(lè)活動(dòng)，在明清文人之間一度成為風(fēng)尚。五是繼承，很多藏品世代相傳。明代項(xiàng)元汴平生所藏書(shū)畫(huà)及器物僅次于皇家內(nèi)府，臨終前將其分給了六個(gè)兒子。

藝術(shù)財(cái)富的兩個(gè)商品屬性，使其換手率很低：

其一，藝術(shù)財(cái)富屬于非必需品。與食品等必需品不同，非必需品的需求量相對(duì)較小、購(gòu)買(mǎi)頻率較低，很多人可能終生不購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。非必需品的另一特征是價(jià)格高、需求彈性大，在經(jīng)濟(jì)環(huán)境低迷或時(shí)局動(dòng)蕩時(shí)，藝術(shù)品的需求量會(huì)大幅減少。非必需品需求的個(gè)性化較強(qiáng)，找到價(jià)值認(rèn)同者很難，古玩市場(chǎng)流行的俗語(yǔ)“三年不開(kāi)張，開(kāi)張吃三年”，便是指古董商可能很長(zhǎng)時(shí)間遇不到買(mǎi)主。其二，藝術(shù)品財(cái)富交易成本高?？梢杂秘泿帕炕慕灰壮杀竞芏啵热缗馁u交易的傭金、稅費(fèi)、圖錄費(fèi)、裝裱費(fèi)、保管費(fèi)、維修費(fèi)、包裝費(fèi)、運(yùn)輸費(fèi)、保險(xiǎn)費(fèi)、評(píng)估費(fèi)等。另有不少難以量化的隱性成本，比如在很多交易形式中都有搜尋交易對(duì)象信息的成本、評(píng)估藝術(shù)品品質(zhì)的成本、與交易對(duì)象議價(jià)的成本、制定交易決策的成本、監(jiān)督交易對(duì)象守約的成本等，其總量經(jīng)常很大。高成本使藝術(shù)財(cái)富持有者一般不愿意頻繁交易。

藝術(shù)品的市場(chǎng)換手率低，使其流動(dòng)性很差。

換手率是股票市場(chǎng)的常用概念，指股票在一定時(shí)間內(nèi)轉(zhuǎn)手交易的頻率，被看作股票流通性強(qiáng)弱的重要指標(biāo)。通常，換手率高的股票流通性好，具有較強(qiáng)的變現(xiàn)能力。換手率越高的股票交投越活躍，市場(chǎng)關(guān)注度和購(gòu)買(mǎi)意愿越強(qiáng)，屬于熱門(mén)股。藝術(shù)品不僅可以進(jìn)入二手市場(chǎng)，而且可以多次在二手市場(chǎng)轉(zhuǎn)手。不過(guò)，相對(duì)于股票等資產(chǎn)，藝術(shù)財(cái)富的換手率要低得多，甚至遠(yuǎn)不如冷門(mén)股票。藝術(shù)品財(cái)富的換手率低，直接導(dǎo)致其流動(dòng)性差。在經(jīng)濟(jì)學(xué)中，流動(dòng)性可以定義為資產(chǎn)變現(xiàn)的難易程度，是完成交易或者尋找理想價(jià)格所需的時(shí)間或成本，也是資產(chǎn)迅速以合理價(jià)格出讓的能力。在藝術(shù)財(cái)富投資中，低流動(dòng)性是影響其變現(xiàn)的最大障礙。

藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)數(shù)據(jù)，充分說(shuō)明了藝術(shù)品財(cái)富的低換手率。

紐約大學(xué)教授邁克爾·摩西從小酷愛(ài)藝術(shù)品，婚后用妻子的錢(qián)購(gòu)買(mǎi)了大量藝術(shù)品，終于妻子問(wèn)他收藏目的是投資還是享受。他為了證明是投資，并且回報(bào)不錯(cuò)，從1988年開(kāi)始雇傭上百個(gè)本科生和研究生到紐約大都會(huì)博物館、美國(guó)公共圖書(shū)館收集拍賣數(shù)據(jù)，得到之前300年世界著名拍賣行的藝術(shù)品拍賣記錄數(shù)百萬(wàn)條。2000年，他與該校教授梅建平共同創(chuàng)建了梅·摩藝術(shù)品指數(shù)，為真實(shí)反映藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格走勢(shì)、準(zhǔn)確計(jì)算投資回報(bào)，計(jì)算指數(shù)時(shí)僅采用重復(fù)交易的數(shù)據(jù)。比較遺憾的是，該指數(shù)雖然涵蓋紐約、倫敦、阿姆斯特丹、香港等地區(qū)，包括古代畫(huà)派、印象派和現(xiàn)代派、當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)等八大門(mén)類，跨度從1810-2010年長(zhǎng)達(dá)200年，但可用的重復(fù)交易數(shù)據(jù)只有2萬(wàn)7千多對(duì)。

三、交易信息不對(duì)稱

信息不對(duì)稱是指在市場(chǎng)活動(dòng)中，各類人員掌握信息有別，掌握信息比較充分者往往處于有利地位，而信息貧乏者則處于不利地位。在許多耐用品市場(chǎng)中，買(mǎi)方都難以準(zhǔn)確判斷商品的質(zhì)量，藝術(shù)財(cái)富作為二手耐用品，信息不對(duì)稱情況更加嚴(yán)重。

藝術(shù)品作偽便是利用信息不對(duì)稱，巧取利益。

作偽即制造假文物藝術(shù)品等充真。除了依照真跡臨摹，另有改換題跋、篡改款押、裁割原作等，作偽者包括古董商、畫(huà)工、裝裱工、著名畫(huà)家的學(xué)生及后人等，手法高超的偽作往往能以假亂真。唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》中記載，武則天的男寵張易之利用身份之便，“奏召天下畫(huà)工，修內(nèi)庫(kù)圖畫(huà)。因使工人各推所長(zhǎng)，銳意模寫(xiě)，仍舊裝背，一毫不差。其真者多歸易之?！惫籼摗秷D畫(huà)見(jiàn)聞志》中記載，五代收藏家、畫(huà)家劉彥齊為了擴(kuò)充收藏，“借貴人家圖畫(huà)，咸賂掌畫(huà)人私出之，手自傳摹，其間用舊裱軸裝治，還偽而留真者有之矣?！彼未绞詹嘏d盛，作偽盛行，米芾平生見(jiàn)到李成的真跡僅兩本，而偽作達(dá)三百，見(jiàn)到吳道子真跡僅兩軸，而偽作也達(dá)三百。明代進(jìn)士張?zhí)﹤卧焐献粤?、下至元明歷代名家作品，編成《寶繪錄》二十卷，一百多年間很少被人識(shí)破。

信息不對(duì)稱，使賣家得以在市場(chǎng)牟利。

在信息不對(duì)稱市場(chǎng)，通常賣家掌握的信息比買(mǎi)家更多。藝術(shù)品市場(chǎng)中多數(shù)普通買(mǎi)家收藏知識(shí)匱乏，賣家會(huì)利用信息優(yōu)勢(shì)誘騙買(mǎi)家。虛構(gòu)故事為偽作編造良好履歷，是最常見(jiàn)的售假手段，虛假的藏品故事形形色色，包括來(lái)自高官、皇宮、海外、著名藏家，并能花樣翻新。另一種常見(jiàn)的輔助售假手段是偽造著錄信息，包括將原版畫(huà)集、期刊中的作品換成假畫(huà)，或者直接冒充出版社或期刊社，憑空杜撰出版物，讓買(mǎi)家誤以為偽作是藝術(shù)家的重要作品甚至是代表作。拍賣市場(chǎng)雖以公開(kāi)著稱，事實(shí)上卻嚴(yán)重信息不對(duì)稱。由于拍賣法規(guī)定拍賣人、委托人不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任，造成了大量偽品上拍。一些委托人還會(huì)利用競(jìng)買(mǎi)人之間的信息不對(duì)稱，雇托兒舉牌誘導(dǎo)買(mǎi)家上鉤，或者通過(guò)假拍表演為拍品定價(jià)。

委拉斯開(kāi)茲 三個(gè)音樂(lè)家 88×111cm 柏林國(guó)立博物院繪畫(huà)美術(shù)館收藏

由于藝術(shù)財(cái)富信息嚴(yán)重不對(duì)稱，鑒定專家有時(shí)也無(wú)法達(dá)成一致意見(jiàn)。

多數(shù)書(shū)畫(huà)買(mǎi)家欠缺鑒定常識(shí)，習(xí)慣于求助鑒定專家或鑒定機(jī)構(gòu)。但藝術(shù)品的非標(biāo)性使其真?zhèn)坞y辨，很多品類的鑒定并無(wú)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，加之書(shū)畫(huà)造假者熟悉鑒定，能運(yùn)用各種反鑒定手段，鑒定成為藝術(shù)品市場(chǎng)的最大難題。1995年的張大千《仿石溪山水圖》拍賣糾紛，反映出專家鑒定的困境。該畫(huà)以110萬(wàn)元成交后，買(mǎi)家發(fā)現(xiàn)曾在臺(tái)灣拍過(guò)同畫(huà)，請(qǐng)著名書(shū)畫(huà)鑒定家徐邦達(dá)鑒定，被認(rèn)為整幅畫(huà)筆鋒、設(shè)色與真跡相去甚遠(yuǎn)，“乃為摹本”。拍賣公司請(qǐng)另一位著名書(shū)畫(huà)鑒定家謝稚柳再做鑒定，被確定“為真跡無(wú)疑”，并提出其在畫(huà)上的題跋是最好的鑒定證書(shū)。其后，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)主任委員啟功等10余位書(shū)畫(huà)鑒定專家認(rèn)為該畫(huà)“所用顏料很臟，雖是大幅，內(nèi)容顯得瑣碎。題款字體薄弱，無(wú)大千先生之神采，圖章位置太高，油新、色浮，非五十年前所鈐蓋”，一致判定其為贗品。

魯本斯 劫奪希波達(dá)彌亞 182×290cm 西班牙馬德里普拉多美術(shù)館收藏

解決信息不對(duì)稱的一個(gè)辦法，是由居間商作中介。

居間商是在商品流通中專門(mén)為買(mǎi)賣雙方提供介紹性或信托性服務(wù)的商人，適合信息不暢的商品交易活動(dòng)。賣方與買(mǎi)方信息不對(duì)稱會(huì)影響交易成功率，而掌握了大量市場(chǎng)信息、熟悉市場(chǎng)行情的居間商可為買(mǎi)賣雙方牽線搭橋，提供咨詢，促成交易。書(shū)畫(huà)居間商也稱經(jīng)紀(jì)人，除古董商外，也有文人儒士和官宦充當(dāng)。據(jù)李萬(wàn)康考證，他們?cè)谔拼憬?jīng)常為京師權(quán)貴代購(gòu)書(shū)畫(huà)。唐宋收藏家?guī)缀跞枪倩?，清明時(shí)還包括士紳富豪，他們或公務(wù)纏身或忙于經(jīng)營(yíng)，無(wú)力親自收購(gòu)，欲售書(shū)畫(huà)有時(shí)又很難找到合適的買(mǎi)家。書(shū)畫(huà)經(jīng)紀(jì)人擅長(zhǎng)目鑒、精于砍價(jià)，在交易中為藏家代購(gòu)或代銷，起著“權(quán)貴賤，別精粗，衡重輕，革偽妄”的作用。不過(guò)，也有一些從事經(jīng)紀(jì)的古董商利用信息不對(duì)稱，坑人財(cái)貨，在江南被稱做“掮客”，便有騙子之意。

信息不對(duì)稱的最大危害，是出現(xiàn)逆向選擇。

美國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿克洛夫在1970年發(fā)表的論文《檸檬市場(chǎng)：質(zhì)量的不確定性和市場(chǎng)機(jī)制》中說(shuō)，在二手車市場(chǎng)，買(mǎi)主由于無(wú)法鑒別每輛舊車的質(zhì)量，高質(zhì)量舊車和低質(zhì)量舊車只能以同樣價(jià)格出售，導(dǎo)致高質(zhì)量舊車賣主退出市場(chǎng)。買(mǎi)主進(jìn)一步降低出價(jià)，再一次導(dǎo)致高于平均質(zhì)量舊車的賣主退出市場(chǎng)。最終，整個(gè)舊車市場(chǎng)將因?yàn)榱拥溶嚦涑舛呌谙?。這便是由信息不對(duì)稱造成的逆向選擇。在藝術(shù)品市場(chǎng)，由于真品與贗品混雜，而買(mǎi)方難以分清真?zhèn)?，也只愿意付出平均價(jià)格。為了避免上當(dāng)，在收藏品市場(chǎng)有一個(gè)流行的訣竅，不論真品贗品都按贗品出價(jià)。這樣，真品賣方會(huì)因?yàn)閮r(jià)格過(guò)低而放棄出售，直到完全被趕出市場(chǎng)。目前藝術(shù)品市場(chǎng)贗品泛濫，在很多地?cái)偸袌?chǎng)，真品甚至不足百分之一，這是一個(gè)重要原因。

*本文作者劉曉丹為鞍山師范學(xué)院副教授、《中國(guó)藝術(shù)金融》雜志副主編。