文/董藝

關(guān)于藝術(shù)品集保的若干問題分析

文/董藝*

梵高 遠眺蒙馬特 38.5×61.5cm 瑞士巴塞爾藝術(shù)博物收藏

藝術(shù)品集保是由藝術(shù)品自身的特殊性而產(chǎn)生的。藝術(shù)品的特殊性除了主要表現(xiàn)在藝術(shù)品的材質(zhì)容易受到溫度、濕度以及水、火、蟲害等環(huán)境因素的影響外，保存環(huán)境的狀況與藝術(shù)品自身材質(zhì)的組成成分也是緊密關(guān)聯(lián)的。隨著藝術(shù)市場的發(fā)展，藝術(shù)品在種類、材料、存在形式上都在隨著時間的發(fā)展而產(chǎn)生流變，僅僅是傳統(tǒng)的國畫、油畫出現(xiàn)的問題就已不勝枚舉。而藝術(shù)品因其多元化的組成形式，其中一部分會隨著時間的推移出現(xiàn)緩慢的變化，脫殼、霉變、風(fēng)化等情況逐漸出現(xiàn)，這些問題很多都與保管環(huán)境有關(guān)。因此，改善藝術(shù)品的保管環(huán)境在一定程度上可以減緩或避免藝術(shù)品出現(xiàn)品質(zhì)的變化。

一、藝術(shù)品品質(zhì)變化的影響因素

藝術(shù)品品質(zhì)的變化除了保管環(huán)境的影響以外，還與藝術(shù)品所處的地域、保管成本、保管人的學(xué)識等因素有關(guān)。我國從東到西，從南到北，幅員遼闊；從春到冬，氣候各異，溫度、濕度差別較大。并且，藝術(shù)品的最佳保管方法也不盡相同。東部靠海，濕度較大，西部內(nèi)陸，環(huán)境干旱，南方有梅雨，北方空氣干燥，這些都是保管藝術(shù)品需要考量的因素。藝術(shù)品品類繁多，樣式各異，材質(zhì)多樣，因而需要進行分類，因時因地地考慮其保管問題，與此同時，不同的作品因保存的難度和環(huán)境不一樣，所需要的成本也是不一樣的。私人藏家或普通的藝術(shù)品消費者，缺少合適的保管條件也是制約其收藏需求得以滿足的重要因素。如果個人建立起一個具備收藏保存藝術(shù)品條件的環(huán)境，再加上安保的資金投入，需要的成本是巨大的。個人保管需要具備一定的專業(yè)知識，深入研究不同類型的藝術(shù)品需要的最優(yōu)保管環(huán)境，才能夠更好地保障藝術(shù)品的長久流傳?，F(xiàn)階段，我國經(jīng)濟發(fā)展處于快速上升時期，藝術(shù)品流轉(zhuǎn)速度較快，短期內(nèi)可能無法察覺藝術(shù)作品的品質(zhì)所發(fā)生的變化。但是從長遠來看，缺乏專業(yè)的保管環(huán)境，對藝術(shù)品的保存和流傳是極為不利的。除污、防蟲等專業(yè)設(shè)備的操作與設(shè)置都需要進行嚴格的培訓(xùn)和專業(yè)知識的學(xué)習(xí)。

除了上文所談到的藝術(shù)品品質(zhì)的保障受到宏觀保存環(huán)境和微觀保存環(huán)境的影響，藝術(shù)品品質(zhì)的保障還會受到運輸、維護等因素的影響。藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈中不同從業(yè)者對藝術(shù)品品質(zhì)的訴求是推進藝術(shù)品集保發(fā)展的重要推動力，也是開展專業(yè)化的藝術(shù)品集保的必要性之所在。

二、文化產(chǎn)權(quán)交易視角中的藝術(shù)品集保

藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易背景下的確真、確權(quán)、托管等需求對藝術(shù)品集保的發(fā)展具有巨大的推動作用，這也加速了大量藝術(shù)品集保庫的產(chǎn)生。近年來，為了在藝術(shù)品交易中解決線下交易的權(quán)屬問題、品質(zhì)問題、保險問題、保管問題、安全問題、流通成本問題、價格問題、資金問題等，大量的藝術(shù)品集保庫隨著文交所的發(fā)展迅速出現(xiàn)，由一個專業(yè)的集保機構(gòu)來進行配套服務(wù)，能夠為在文交所平臺上真正實現(xiàn)高效、便捷、安全、低成本的交易提供有效的保障。我們可以從文化產(chǎn)權(quán)交易的視角簡單加以分析：

一是權(quán)屬問題。在藝術(shù)作品進行掛牌轉(zhuǎn)讓時，文化產(chǎn)權(quán)交易所需要掛牌方（藝術(shù)品持有方）提供《權(quán)屬說明書》或提供《權(quán)屬法律意見書》，但是在線下交易時，權(quán)屬瑕疵或權(quán)屬糾紛會導(dǎo)致藝術(shù)品交易產(chǎn)生很多問題。文交所背景下，實物被保管在文交所指定的藝術(shù)品集保庫，規(guī)避了在二次轉(zhuǎn)讓時權(quán)屬糾紛。

二是品質(zhì)問題。在線下藝術(shù)品轉(zhuǎn)讓交易過程中，不確定因素比較多，運輸轉(zhuǎn)移和鑒賞騰挪都可能造成藝術(shù)品的品質(zhì)受損，品質(zhì)受損就會造成藝術(shù)品價值的折損。在文交所的藝術(shù)品保管庫中，卻能以專業(yè)的環(huán)境來保證藝術(shù)品的品相的完整性。集保庫施行24小時監(jiān)管，會根據(jù)環(huán)境變化進行加減溫度、加濕除濕、光線強弱調(diào)節(jié)等操作，定期進行專業(yè)的安保設(shè)備檢測，并通過嚴格的庫房盤整流程和出入制度保障藝術(shù)作品品相的完整性。這在很大程度上規(guī)避了因線下交易品質(zhì)、真?zhèn)蔚纫蛩卦斐傻慕灰拙徛膯栴}。

三是保險問題。藝術(shù)品在個人藏家和一些普通機構(gòu)藏家的收藏過程中，有一些是沒有保險的，這些藝術(shù)品在借展、陳列、品鑒、運輸以及保管過程中容易因不確定因素發(fā)生毀損、滅失，一旦發(fā)生這些情況對于藏家來說損失是比較大的。藝術(shù)品在專業(yè)的集保庫中保管，集保庫的管理機構(gòu)通過對庫房進行投保或藝術(shù)品的原持有人委托庫管機構(gòu)對藝術(shù)品進行投保，這能夠讓藝術(shù)品處于保險覆蓋之下，極大地降低了藝術(shù)品的風(fēng)險。

四是保管問題。專業(yè)的集保庫幫助一批藝術(shù)品藏家解決了藝術(shù)品的保管難題。自建庫房需要選址建設(shè)，購買安防設(shè)備、溫濕光控制設(shè)備等各種設(shè)備和配套設(shè)施，還要定期檢測維護，這不僅耗費了巨大的財力、物力、精力，還在一定程度上削弱了藏家收藏藝術(shù)品的積極性。

五是安全問題。專業(yè)的藝術(shù)品集保庫通過專人值守，定期巡檢，在安全問題上與私人藏家的家庭收藏相比具有極大的優(yōu)勢。

三、影響藝術(shù)品集保發(fā)展的因素

在文化產(chǎn)權(quán)交易所發(fā)展的背景下，專業(yè)的藝術(shù)品集保庫結(jié)合專業(yè)的制度設(shè)計，能夠極大地降低藝術(shù)品流通過程中的諸多風(fēng)險。上文從文化產(chǎn)權(quán)交易中的集保問題解析了藝術(shù)品集保的優(yōu)越性所在，也間接地說明了藝術(shù)品集保為何會隨著文交所的發(fā)展而迅速出現(xiàn)。當然，文交所業(yè)務(wù)中對藝術(shù)品集保的需求只是促進藝術(shù)品集保快速發(fā)展的其中一方面原因，中國藝術(shù)品市場的蓬勃發(fā)展，更是藝術(shù)品集?？焖侔l(fā)展的重要推動力。放眼當下藝術(shù)品集保發(fā)展，不難分析出影響藝術(shù)品集保的若干因素。

近十多年來，每年各類藝術(shù)品博覽會、藝術(shù)品展覽頻繁舉辦，其中以北京、上海兩地舉辦的最多。因此，北京等地區(qū)的藝術(shù)品集保業(yè)務(wù)需求量很旺盛。隨著藝術(shù)機構(gòu)、畫廊、美術(shù)館以及私人藏家的逐漸增多，這種藝術(shù)品集保需求呈現(xiàn)快速爆發(fā)的勢頭，然而國內(nèi)卻缺乏與之配套的、專業(yè)的藝術(shù)品保管環(huán)境。加之國內(nèi)的藝術(shù)品保險、物流等配套環(huán)節(jié)也發(fā)展相對落后，普通的倉儲公司雖然會為倉儲的物品購買保險，但倉儲機構(gòu)跟保險公司進行合作的基礎(chǔ)是能夠拿到比較合適的賠付率，而普通藏家的保管環(huán)境很難得到保險公司的認可，即便認可，投保費率也比較高，一般藏家很難接受這樣的保險投入。

行業(yè)進入門檻高、投資大、專業(yè)化程度高，專業(yè)化人才缺乏。從空間租賃改造、設(shè)備購買，到人員招聘培訓(xùn)、集保管理制度的設(shè)立都需要專業(yè)人員進行。從上文可以看出：在國內(nèi)藝術(shù)品集?？焖侔l(fā)展的背景下，建立專業(yè)的藝術(shù)品集保庫的急迫性十分明顯。那么藝術(shù)品集保有哪些需求方呢？

德美藝嘉通過對藝術(shù)品市場進行梳理分析發(fā)現(xiàn)：藝術(shù)品收藏家、大型藝術(shù)投資基金、藝術(shù)畫廊、文交所、大型博物館和美術(shù)館都是藝術(shù)集保的需求方。在這些需求中，文交所的需求所占比重比較大，究其原因得益于近年來文交所的快速發(fā)展。另外，私人藏家和藝術(shù)類私募基金的需求也在快速增長。這些需求都是推進和刺激藝術(shù)品集?？焖侔l(fā)展的主要動力。

此外，藝術(shù)品集保的規(guī)模優(yōu)勢也是藝術(shù)品集保庫發(fā)展的一個重要原因。藝術(shù)品集保就是通過規(guī)模效應(yīng)，降低成本，亦可以形成產(chǎn)業(yè)集群，藝術(shù)品鑒定、藝術(shù)品鑒賞、藝術(shù)品修復(fù)、藝術(shù)品運輸、藝術(shù)品保險等配套服務(wù)可以在此形成集中。從降低成本的角度上看：藝術(shù)品獨立保管，單品平均保管費用比較昂貴，如果通過專業(yè)的藝術(shù)品集保庫保管，便能夠花費最少的保管成本獲得最優(yōu)質(zhì)的保管服務(wù)。從德美藝嘉自身經(jīng)營的經(jīng)驗和對同行業(yè)的調(diào)研來看，費用昂貴在業(yè)內(nèi)都是一個比較棘手的問題。不論是按照單位面積計算、按照單位體積計算，還是按照作品價值計算，對于業(yè)務(wù)需求方來說都是需要考量成本的，這也就是藝術(shù)品集保管理業(yè)務(wù)出現(xiàn)的重要原因。

四、藝術(shù)品集保業(yè)務(wù)的權(quán)責(zé)問題

在一般情況下，藝術(shù)品集保業(yè)務(wù)的開展是由委托方提出委托，把自己持有的藝術(shù)品委托給專業(yè)的藝術(shù)品集保機構(gòu)進行集保，由受托方提供保管環(huán)境，直至委托方將藝術(shù)品取走。這其中的權(quán)責(zé)與普通的商品保管并無太大差異。但是從文交所的業(yè)務(wù)來看，還是有一些問題存在的。

波提切利 維納斯和戰(zhàn)神 69.2×173.4cm 英國國家美術(shù)館收藏

在文交所中，掛牌方（藝術(shù)品原始持有方）、文交所平臺和集保機構(gòu)三方在業(yè)務(wù)開展時，由掛牌方（藝術(shù)品原始持有方）把掛牌藝術(shù)品交由文交所平臺，平臺根據(jù)藝術(shù)品的特點，指定該批藝術(shù)作品送達至與平臺合作的藝術(shù)品鑒證機構(gòu)鑒證后，運輸至平臺合作的藝術(shù)品集保庫，由文交所平臺和庫管人員登記入庫。投資人在文交所平臺購買藝術(shù)品后，此時權(quán)屬發(fā)生轉(zhuǎn)移，而集保機構(gòu)依然在保管。從法理上梳理這一業(yè)務(wù)流程為：掛牌方（藝術(shù)品原始持有方）把藝術(shù)作品交由文交所托管，此時藝術(shù)品管理權(quán)由掛牌方轉(zhuǎn)移至文交所平臺，文交所通過聘請專業(yè)的鑒證機構(gòu)對這些擬掛牌的藝術(shù)作品進行質(zhì)量、數(shù)量的核查備案，再把通過核查備案的藝術(shù)作品運輸至文交所指定的集保庫進行集保，其中鑒證和集保只是提供服務(wù)，這些服務(wù)的主體應(yīng)當是鑒證機構(gòu)和文交所平臺、集保機構(gòu)和文交所平臺。前面的托管在本質(zhì)上講，從初次購買角度上看，是掛牌方（藝術(shù)品原始持有方）與購買人的一種前置委托，把藝術(shù)作品的基本信息、權(quán)屬變更信息、交割提貨信息委托給文交所平臺進行。在證券市場中，該業(yè)務(wù)主要是由中登公司完成。而從商品交易視角來看，當投資者購買藝術(shù)品后，權(quán)屬發(fā)生變更，理應(yīng)由投資者支付保管費，這在商品交易中表現(xiàn)的是過夜倉儲費。而在文交所當中，集保倉儲的費用，一般是由掛牌方支付給文交所平臺，由文交所平臺與集保倉儲機構(gòu)進行一次性結(jié)算，普通投資者（持有者）無需支付集保倉儲費用，這說明文交所平臺對整個集保倉儲進行了兜底。如果從商品交易角度來看，應(yīng)該是通過掛牌方支付集保倉儲費用來抵扣投資者的倉儲過夜費，相當于是持有藝術(shù)品的投資者反向委托倉儲機構(gòu)進行倉儲，由平臺代倉儲機構(gòu)收取費用。

從倉儲方來看，在現(xiàn)階段的背景下，掛牌方支付集保倉儲費至文交所平臺，文交所平臺尋找專業(yè)的集保機構(gòu)進行集保，費用流向為掛牌方、文交所平臺、倉儲方。這樣做的目的是省去了現(xiàn)實業(yè)務(wù)中的麻煩，但與此同時是否也埋下了風(fēng)險？

從藝術(shù)品集保的財產(chǎn)保全視角來分析，如果藝術(shù)品委托人委托時間到期，藝術(shù)品持有人不進行提取藝術(shù)品，此時該如何處置？在一般情況下，會通過留置物權(quán)的形式來解決。正常的商品交易中，由于倉儲保管計費是按照天計算，在交割提貨單提交的指定時間未提貨，將會按照先前約定繼續(xù)收取集保倉儲費，后續(xù)提貨須補齊滯納的相關(guān)費用，否則集保倉儲方有權(quán)扣留貨物。這個留置權(quán)形成的前提是倉儲方與貨品持有人構(gòu)成債權(quán)債務(wù)關(guān)系。在上文中已經(jīng)提及：在文交所業(yè)務(wù)中，其設(shè)計架構(gòu)上存在一定的弊端，即藝術(shù)品持有人未與集保機構(gòu)形成倉儲關(guān)系，沒有債權(quán)債務(wù)關(guān)系。也就是說，在藝術(shù)品退市時，藝術(shù)品持有人（權(quán)屬方）與倉儲機構(gòu)不涉及債權(quán)債務(wù)關(guān)系，但實際上東西卻放置在集保機構(gòu)內(nèi)。

委拉斯開茲 博士來拜 203×125cm 西班牙普拉多美術(shù)館收藏

另外一個要關(guān)注的問題就是監(jiān)管的權(quán)責(zé)關(guān)系。在文交所平臺委托第三方進行集保業(yè)務(wù)的過程中，文交所平臺與集保機構(gòu)共同核驗入庫，集保方提供場地、環(huán)境。但集保方不對品相負責(zé)，如果發(fā)生變褪色、風(fēng)化等質(zhì)量問題，如何確定責(zé)任主體？藝術(shù)品如果因其本身材質(zhì)不佳而出現(xiàn)問題，此時是追究原始藝術(shù)品持有方、鑒證機構(gòu)、文交所平臺的責(zé)任還是集保方的責(zé)任？在整個集保過程中，文交所平臺會配合持有人交割提貨，這期間是否會發(fā)生對藝術(shù)品品質(zhì)的損害問題？從目前的情形來看，在文交所平臺接受到提貨指令后，是由文交所平臺人員實施指令，也就是說監(jiān)管是由文交所平臺進行的，在實際業(yè)務(wù)中，因為集保庫的鑰匙由文交所平臺保管，監(jiān)管關(guān)系背后涉及到財產(chǎn)保全的主體責(zé)任方模糊不清。

針對當下中國藝術(shù)品市場中出現(xiàn)的大量藝術(shù)品集保庫，構(gòu)建起藝術(shù)品集保庫的認證體系迫在眉睫，與此同時，質(zhì)量規(guī)范的管理工作也比較緊迫，集保庫基本配置標準的建立也需要進行深入探索。藝術(shù)品市場的服務(wù)保障體系，主要涉及到藝術(shù)品的保險、物流、展覽展示和集保環(huán)節(jié)，而其中的集保是紐帶，不可忽視。藝術(shù)品集保業(yè)務(wù)的開展具有投資大、門檻高、專業(yè)化程度要求高這三個特點，因此，集保庫區(qū)別于傳統(tǒng)的物流倉儲庫，具有明顯的先進性和優(yōu)勢。建立統(tǒng)一的中國藝術(shù)品集保標準，建立藝術(shù)品庫房認證體系，建立電子化集保管理體系的迫切需求已經(jīng)擺在了我們的面前，藝術(shù)品市場也正在發(fā)出強烈的呼喚！本文從藝術(shù)品的特性，藝術(shù)品市場的發(fā)展狀況，集保的優(yōu)勢、權(quán)責(zé)、認證等方面進行了簡要的分析，旨在推進中國藝術(shù)品集?？焖俳】蛋l(fā)展。

*本文作者董藝為北京德美藝嘉文化產(chǎn)業(yè)股份有限公司董事長。