白鵬

摘 要：中國書法藝術(shù)歷史悠久、博大精深，在長時期的發(fā)展過程中，名家輩出，名作數(shù)不勝數(shù)，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的一大瑰寶，烙刻著中國古代文化基因，是中華民族的民族標(biāo)志。經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展與傳承，中國書法以其精湛的技法、紛繁的流派、獨(dú)特的意境無時無刻不傳達(dá)著中華民族的傳統(tǒng)審美意向，極具東方色彩。

關(guān)鍵詞：中國書法 歷史沿革 技法 流派

一、中國書法之民族標(biāo)識

中國漢字從實(shí)用主義出發(fā)，經(jīng)過藝術(shù)加工所衍生出的藝術(shù)形式即為書法。書法主要以漢字為創(chuàng)作內(nèi)容，或者僅僅以其為書寫內(nèi)容，借助于經(jīng)特種材料和工藝制作而成的工具——毛筆寫于紙上，并以審美為主要目的，以此體現(xiàn)書法藝術(shù)的形式美感，并傳遞書寫者的特定個人風(fēng)格和氣質(zhì)。憑借一支筆一張紙，通過字形的變化及運(yùn)筆技巧的轉(zhuǎn)換，衍生出各式各樣的書法作品，是一門神奇的文字藝術(shù)。中國書法，無論是從它所書寫的內(nèi)容上看，還是它的外在表現(xiàn)形式，均折射出中國傳統(tǒng)由簡入繁、神形兼?zhèn)涞恼軐W(xué)思想，并體現(xiàn)出創(chuàng)作主體獨(dú)特的文化、氣質(zhì)、審美、修養(yǎng)及風(fēng)度。

中國書法的發(fā)展過程其實(shí)正是中國漢字發(fā)展變遷的集中表現(xiàn)，對于文字的表現(xiàn)形式有幾個時期，緊接著實(shí)用主義而來的是文字的審美階段，在這一時期，在文字的表述和展現(xiàn)中不斷的融入了創(chuàng)作者的意向和追求，并以激發(fā)創(chuàng)作者和觀賞者的審美情感為主要目的，并在之后的發(fā)展中，產(chǎn)生了很多書寫技法，并由此形成眾多流派。中國書法開始于甲骨文、石鼓文及金文，后來演變?yōu)樽瓡碗`書，最后定型于草書、楷書、行書，發(fā)展趨于成熟。中國書法經(jīng)過幾千年的摸索發(fā)展與歷史傳承，烙刻著中華傳統(tǒng)文化基因，并成為了代表中國歷史的民族符號。

二、中國書法之歷史沿革

1.非自覺發(fā)展時期

追溯書法的起點(diǎn)，我們首先要談及漢字的起源。漢字從最初出現(xiàn)，到最后的發(fā)展完備經(jīng)歷的過程也極為漫長，目前發(fā)現(xiàn)最早的原始社會時期陶器上所遺留的字形符號，從嚴(yán)格意義上說還稱不上文字，只能算作是文字的雛形。目前學(xué)術(shù)界已達(dá)成的共識是，甲骨文和金文是我國出現(xiàn)最早的漢字。當(dāng)然，這種在甲骨或金屬上鐫刻的文字還無法稱之為書法，但就是這些最早的漢字在外在形式上已具有了書法藝術(shù)中的一些核心要素，如線條、章法、結(jié)構(gòu)、布局等，往往布局整齊、結(jié)構(gòu)對稱、畫面統(tǒng)一，一些線條的運(yùn)筆和筆畫的起落上，也十分考究，畫面感極強(qiáng)，十分美觀。一個非常有趣的現(xiàn)象是，中國的文字一開始非常的復(fù)雜，越到后來無論是字體還是字形都體現(xiàn)出越來越簡化的趨勢，然而書法中所呈現(xiàn)出的文字形象性卻隨著書體的嬗變而愈加豐富起來，在文字和書法的這種看似相反的發(fā)展過程中，二者時而交疊、時而分離，形成獨(dú)特的文化藝術(shù)景觀。

2.萌芽階段

在秦朝，秦始皇對春秋戰(zhàn)國時期各國差異較大的文字體系進(jìn)行了統(tǒng)一，統(tǒng)一文字后形成了一種稱為秦篆，又名小篆的字體，流行一時。它是在春秋戰(zhàn)國時期諸多文字形式的基礎(chǔ)上，由金文和石鼓文演化而來。秦朝的文字字體方正，而且在運(yùn)筆技法上也日趨豐富，這也為之后書法向各種書體的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。漢代是書法發(fā)展史上十分重要的一個時期，漢字在這個時期日臻完善，漢字字庫已經(jīng)完備，對書法而言，中國書法在漢代也趨于定型和穩(wěn)定，小篆、金文的適用日漸衰落，隸書的適用范圍逐漸擴(kuò)大，一躍成為當(dāng)時普遍使用的書體。尤其是到了東漢，隸書本身的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟，流派眾多，并在此同時，章草、行書，真書（楷書）也相繼問世。

3.壯大時期

從漢朝開始漢字體系基本完備，書法形式也趨于穩(wěn)定，從漢朝到現(xiàn)在，漢字方塊字形的基本形態(tài)并沒有大的變化，也是在這個時期中國書法正式誕生。魏晉是書法發(fā)展中一個關(guān)鍵的時期。這一時期，在隸書進(jìn)一步發(fā)展和成熟的同時，出現(xiàn)了真書也就是現(xiàn)在俗稱的楷書，也是在這一時期，行書、草書也開始出現(xiàn)。這個對于中國書法而言意義不尋常的時代，出現(xiàn)了眾多書法名家，鐘繇和王羲之就是其中代表，他們的作品一直流傳至今。南北朝時期的書法主要以碑刻為主，我們現(xiàn)在能看到的很多石碑書法作品很多來源于南北朝，這一時期書法家燦若星辰，創(chuàng)造出很多優(yōu)秀的書法作品，書法也在全社會，上至君王下至百姓中受到熱烈追捧。唐朝經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的長期積淀在此時呈噴薄之勢，在文學(xué)、詩歌、繪畫、書法、雕刻等幾乎所有的文學(xué)藝術(shù)門類中的造詣都達(dá)到了中國封建文化的最高峰，整個唐代書法，以楷書為主體，是前期書法發(fā)展成果的集大成，并結(jié)合時代特點(diǎn)進(jìn)行了不同程度的創(chuàng)新，出現(xiàn)的書法大家數(shù)不勝數(shù)。在唐代，楷書、行書、草書并駕齊驅(qū)，在各自相對獨(dú)立的領(lǐng)域內(nèi)又互相影響、相互借鑒，形成極具時代特色的漢字書法體系，無論是對后來我國漢字的發(fā)展還是文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展都影響深遠(yuǎn)。

4.成熟時期

書法在唐朝達(dá)到鼎盛之后，在唐之后很長一段時間內(nèi)，發(fā)展比較緩慢。到了宋代，人們對書法的關(guān)注程度和喜愛程度與唐朝相比有一些低落，大興帖學(xué)，評判標(biāo)準(zhǔn)單一，這在一定程度上造成了宋代書法發(fā)展緩慢、發(fā)展單一的局面。尤其是對于書法的外在表現(xiàn)上不做過多研究，受宋代詩詞、繪畫藝術(shù)的影響，在書法方面，更注重意境的渲染，在書法創(chuàng)作中也力求凸顯個性和獨(dú)創(chuàng)性，并展現(xiàn)書卷風(fēng)貌。宋代的書法家，更多的是像蘇軾，黃庭堅(jiān)，米芾、蔡襄、趙佶這樣的兼具詩人氣質(zhì)的大家。元朝和明朝時期，楷書較為普遍，崇尚復(fù)古，在技藝上沒有太多進(jìn)步。清代是中國書法復(fù)興的時代，清朝經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，并得到更高程度的發(fā)展，很多文學(xué)藝術(shù)也隨之東山再起，書法藝術(shù)也不例外。在這一時期，書法完成了變革創(chuàng)新，其形式、體系、技藝等都基本確定下來，清代的書法成就極大，出現(xiàn)了很多書法名流，可以說是書法的復(fù)興時期。

三、中國書法之技法演進(jìn)

中國書法的巧妙之處在于通過一支毛筆的千變?nèi)f化，創(chuàng)造出變化各異、令人嘆為觀止的藝術(shù)效果。在中國書法博大精深的技法中，筆法、結(jié)構(gòu)、章法、墨法是其中最為重要幾個部分，四者各有側(cè)重，又相互配合，通過巧妙的搭配和自由的發(fā)揮，成就了這門神奇的藝術(shù)。

1.筆法之多元

漢字書法筆法包括執(zhí)筆和運(yùn)筆兩個步驟，就執(zhí)筆而言，古人就有很豐富的研究。諸如單鉤法，雙鉤法、撮管法、捻管法、撥鐙法、握管法等等，都是古人對執(zhí)筆體位的有益嘗試。這里要注意的一點(diǎn)是在握筆時，注意手腕和胳膊肘的位置配合，這里有枕腕式、懸腕式、懸肘式，另外在運(yùn)筆時按照運(yùn)筆幅度的大小可分別使用或綜合運(yùn)用運(yùn)指法、運(yùn)腕法、運(yùn)肘法來進(jìn)行書寫。運(yùn)筆的技法就更多了，不勝枚舉，有中鋒運(yùn)筆、偏鋒運(yùn)筆、側(cè)鋒運(yùn)筆、藏鋒起收、露鋒起收、平移、提按、轉(zhuǎn)折、換鋒，這些筆法要靈活運(yùn)用，才能達(dá)到奇妙的藝術(shù)效果。

2.結(jié)構(gòu)之靈活

字體結(jié)構(gòu)就是一個字中各個筆畫的配合和構(gòu)圖，這里面有一條重要規(guī)則，就是重心規(guī)則。中規(guī)中矩的布局結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)是橫平豎直、四平八穩(wěn)，重心居中，結(jié)構(gòu)勻稱，這種布局當(dāng)然沒什么錯，尤其是在楷書中是比較常見的。但是這樣一成不變的寫法也有失活潑，為了使字體看起來更靈活飄逸，富有個性色彩，可在筆畫的結(jié)構(gòu)搭配中不拘一格，靈活、巧妙布局，當(dāng)然還要在動態(tài)中求穩(wěn)妥，從變化中求平正，同樣不失重心，能使字寫得更具有情趣與活力，達(dá)到理想的藝術(shù)效果。

3.章法之跳躍

如果說結(jié)構(gòu)是指一字之中眾筆畫的搭配之法，那么章法就是在整個畫面中，各個字體之間，字體與留白之間的結(jié)構(gòu)和布局。這就涉及到字體的大小、疏密、斂放等的處理，以及畫面留白的多少，何處留白以及間隙的變幻，從而傳達(dá)出書者的思想與情感，通過這種章法的變幻，達(dá)到靜中出動的效果，這種動靜結(jié)合、相得益彰的形式美感，也會營造出書法妙不可言的獨(dú)特意境。

4.墨法之變幻

施墨之法也極有講究，書法之初古人喜用重墨，后隨著繪畫技藝的日臻成熟，在書法創(chuàng)作中引進(jìn)繪畫的墨法技巧，增加了書法作品的筆墨情趣。這里有濃墨、淡墨、漲墨、渴筆和枯筆之說，濃墨、淡墨自不必說，所謂漲墨是指墨的面積超出筆畫之外，從此有線有面，線面交融，別有一番趣味?？使P和枯筆即是指筆中少墨，少墨行書能顯出滄桑老練之感，一幅字中，色彩由重轉(zhuǎn)淡、由濃到枯的變化，饒有情趣。

四、中國書法之流派生成

1.歷史傳統(tǒng)之生成

中國書法流派的形成是伴隨書法的歷史發(fā)展而來的，不同歷史時期，書法文體形式的不同直接造就了不同的書寫藝術(shù)特點(diǎn)，在每一個時代都會出現(xiàn)極具當(dāng)時風(fēng)格色彩的代表人物?？v觀書法發(fā)展歷史，從殷商時期的甲骨文，到秦朝小篆，以及漢朝出現(xiàn)的隸書，直到魏晉時期的真書、行書和草書，唐代至清朝所形成的百花齊放、百家爭鳴的興盛局面，在浩浩蕩蕩的歷史長河中，出現(xiàn)的書法大家不勝枚舉，從最早的秦相李斯，到魏晉時期的鐘繇，還有后來的王羲之、王獻(xiàn)之父子，初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良等，之后還有張旭、顏真卿、柳公權(quán)，宋代有蔡襄，蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾……歷史上的名人名家正可謂燦若星辰、浩瀚無邊，他們的作品都極具時代特色。

2.行書風(fēng)格之生成

以上所羅列的書法大家，他們的創(chuàng)作風(fēng)格和作品特點(diǎn)不僅代表了不同時期書法的內(nèi)涵及外在表現(xiàn)的不同，此外，即使是同一時期，每一家、每個人所擅長和專注追求的書法形式也不盡相同，正因此形成了各大流派。譬如，在楷書風(fēng)格流派上，主要有歐（陽詢）、虞（世南）、褚（遂良）、顏（真卿）、柳（公權(quán)）這幾位，他們在楷書方面的成就都很高，影響深遠(yuǎn)。在小楷方面，就是以王羲之、王獻(xiàn)之、鐘繇等人為代表了。行書、草書的風(fēng)格流派就更多了，以二王風(fēng)格為主的這一派有王羲之、王獻(xiàn)之、陸柬之、孫過庭、李邕、趙孟頫、文徵明、董其昌等。此外，宋代的蘇（軾）、黃（庭堅(jiān)）、米（芾）、蔡（襄）稱為宋四家，他們的行草書，也都形成了各自的風(fēng)格流派。

總之，中國書法是人類藝術(shù)寶庫中的璀璨明珠，是實(shí)用性、藝術(shù)性、文化性的完美結(jié)合，它集中體現(xiàn)了中華文化思維以及美學(xué)思維，是一種將造型手法和情感藝術(shù)有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)形式。

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作者單位：晉中師范高等?？茖W(xué)校