□ 舒 翊

精致細(xì)膩 融貫中西
——清·郎世寧《平安春信圖》欣賞

□ 舒 翊

《平安春信圖》，屬于記錄宮廷事件的紀(jì)實(shí)繪畫(huà)，也是一幅描寫(xiě)皇宮內(nèi)生活的場(chǎng)景圖。圖中，清代乾隆皇帝御題五言絕句一首：“寫(xiě)真世寧擅，繢我少年時(shí)。入室皤然者，不知此是誰(shuí)？壬寅暮春御題。”據(jù)此可知，此作出自宮廷畫(huà)家郎世寧之手，表現(xiàn)的是乾隆皇帝弘歷年輕時(shí)的畫(huà)像。“壬寅”為清乾隆四十七年（1782年），乾隆皇帝時(shí)年72歲。下鈐“古稀天子”朱文方印、“猶日孜孜”白文方印。畫(huà)面的上端騎縫處自右至左還鈐有“太上皇帝之寶”“古稀天子”“八征（徵）耄念之寶”。這幾方收藏印章說(shuō)明，乾隆皇帝在80歲以后，甚至當(dāng)了太上皇以后，還曾觀看過(guò)這幅作品。

郎世寧一直供職清宮畫(huà)院，在繪畫(huà)上有很強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力，因此常被皇帝任命創(chuàng)作逼真的肖像。作為有著深厚素描功底的西洋畫(huà)家，他在運(yùn)用西方解剖學(xué)將人物五官面部刻畫(huà)得細(xì)膩、清晰、富有立體感的同時(shí)，巧妙地吸取了中國(guó)傳統(tǒng)“寫(xiě)真”畫(huà)技法，注意減弱西畫(huà)中的光線(xiàn)亮度，從而避免了中國(guó)人所忌諱的“陰陽(yáng)臉”的出現(xiàn)。這種中西結(jié)合的表現(xiàn)手法，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和令人耳目一新的表現(xiàn)力，得到了清代皇室尤其是乾隆皇帝的高度贊賞。

郎世寧在清宮廷內(nèi)為皇帝畫(huà)了很多作品，據(jù)專(zhuān)門(mén)收錄清宮藏畫(huà)的《石渠寶笈》（初編、二編、三編）記載，共有56件之多，其中尚不包括畫(huà)上未署名的作品。天津人民美術(shù)出版社出版的《郎世寧畫(huà)集》中，搜羅了北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院和其它博物館收藏的郎氏作品80余幅，但這并不是他的全部作品。郎世寧的作品題材廣泛，既有表現(xiàn)當(dāng)時(shí)重大事件的歷史畫(huà)，還有眾多皇帝和后妃的肖像畫(huà)，以及走獸、花鳥(niǎo)畫(huà)作品。根據(jù)清內(nèi)務(wù)府造辦處檔案的記載，郎世寧在宮中曾經(jīng)向中國(guó)的宮廷畫(huà)家傳授歐洲的繪畫(huà)技法，其中包括油畫(huà)技法，把這一歐洲的藝術(shù)門(mén)類(lèi)介紹到中國(guó)。郎世寧的中國(guó)學(xué)生，知道姓名的就有十余人之多。

郎世寧所作的人物肖像畫(huà)，在造型上都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，注重解剖結(jié)構(gòu)和立體感的表達(dá)，但是在光線(xiàn)的運(yùn)用上則與歐洲畫(huà)法有所區(qū)別。歐洲畫(huà)家喜歡表現(xiàn)人物臉部在特定的光線(xiàn)照射下分明的凹凸感，而傳統(tǒng)的中國(guó)“寫(xiě)真”技藝，則要求被畫(huà)者不受光線(xiàn)影響下的相貌。從以上的清宮肖像畫(huà)中可以看到，郎世寧來(lái)到中國(guó)后，為適應(yīng)中國(guó)觀者的欣賞習(xí)慣，在畫(huà)風(fēng)上作了微妙的調(diào)整。他在雍正年間，還將歐洲的焦點(diǎn)透視畫(huà)法傳播到中國(guó)，協(xié)助中國(guó)學(xué)者年希堯完成了敘述這一畫(huà)法的著作《視學(xué)》，成為中國(guó)首部介紹這方面知識(shí)的圖書(shū)；乾隆年間，郎世寧參與了圓明園內(nèi)西洋樓的設(shè)計(jì)工作，海宴堂前銅鑄的十二生肖頭像，也應(yīng)有他的功勞。為此，郎世寧一度擔(dān)任了奉宸苑卿（正三品）的官職。

《平安春信圖》清·郎世寧 絹本設(shè)色 68.8cm×40.6cm 北京故宮博物院藏

郎世寧一生的大部分時(shí)間都是在中國(guó)度過(guò)的，死后被葬在了中國(guó)，其作品與清朝盛世的歷史密切相關(guān)，并且也大都留存在中國(guó)。因此，郎世寧的整個(gè)藝術(shù)活動(dòng)已經(jīng)成為中國(guó)美術(shù)史的一個(gè)組成部分，也確立了他在中國(guó)美術(shù)史上不可或缺的地位。不僅如此，他同時(shí)又成為那個(gè)時(shí)代東西方文化藝術(shù)交流的重要使者。