秦　婕

摘要:在攝影藝術(shù)中,攝影構(gòu)圖有著自己獨特的形式規(guī)律。一幅成功的攝影作品,在進行畫面布局的時候是十分講究的,它既符合人們的生活規(guī)律,又符合人們的心理和視覺習慣。只有掌握了這些固有規(guī)律之后,在進行藝術(shù)實踐的過程中,才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達給受眾。

關(guān)鍵詞:對稱與均衡 主次關(guān)系 黃金分割 畫面空白

中圖分類號:J4 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2009)11-

一、構(gòu)圖的意義

構(gòu)圖在傳統(tǒng)畫論中稱之為“章法”、“布局”、“經(jīng)營位置”等。是指根據(jù)畫面的需要,安排形象,體現(xiàn)作品的整體效果。構(gòu)圖作為攝影的第一步,因其創(chuàng)作手法的特殊性,決定了它的復(fù)雜性和豐富性。事實上,任何藝術(shù)形式都有其固有的形式規(guī)律,只有掌握了這些固有規(guī)律之后,在進行藝術(shù)實踐的過程中,才能將最優(yōu)美、最感人的藝術(shù)形象傳達給受眾。雖然攝影構(gòu)圖的形式規(guī)律不是死的,但了解這些形式規(guī)律可以避免一些初級的錯誤;掌握和運用這些形式規(guī)律,對塑造藝術(shù)形象、揭示主題思想則是一條捷徑。

在設(shè)計攝影畫面的構(gòu)圖時,最重要的一點就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中,每個人可能都有過以下的體會:一把椅子傾斜了就會讓人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺。而大多莊重、尊嚴的東西又是很對稱的,比如古代宮殿門口的石獅子,它是成雙存在的,給人以對稱的美感。因此,攝影作品的畫面均衡,在構(gòu)圖時十分重要。

二、對稱和均衡在畫面中的運用

對稱,象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶,它的形體和翅翼花紋的對稱美,一直為人們所欣賞,在攝影作品中對稱的畫面也時?？梢?但大多數(shù)攝影作品,在構(gòu)圖中并不追求一半對一半的對稱,而是刻意于畫面的視覺均衡。

攝影畫面布局的均衡,是人們運用視覺和心理上的習慣,對畫面內(nèi)全部可視形象所處的部位,進行穩(wěn)定與否的一種衡量。在攝影的構(gòu)圖中,絕對的對稱會給人一種靜止、拘謹、單調(diào)的感覺,生活中人們對審美的要求仍然以追求均衡居多。過多的運用對稱會使人感到呆板,缺乏活力。而均衡則是為了打破較呆板的局面,它既有“均”的一面,又有靈活的一面。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應(yīng),有對照,達到平衡和穩(wěn)定。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對比:人與人,人與物,大與小,動與靜,明與暗,高與低,虛與實等等。

對攝影者來說,布局的均衡是結(jié)構(gòu)理想的結(jié)果,因而處理均衡的問題,也就是處理畫面結(jié)構(gòu)的問題。作為攝影畫面的兩大組成部分,主體與陪體是表達思想內(nèi)容的主要對象和輔助對象。所以在處理畫面布局均衡的時候,首先要考慮的就是它們之間的呼應(yīng)關(guān)系,這其中包括兩者在情節(jié)上、情緒上以及動態(tài)、動勢方面的呼應(yīng)關(guān)系。

三、構(gòu)圖中的主次關(guān)系

根據(jù)主題思想要求,選擇有價值的景和物,組成攝影畫面。在這個畫面中最能體現(xiàn)主題的對象,就是主體。而在畫面中,那些不是最直接體現(xiàn)主題思想,僅對主體起到一定程度的烘托、陪襯,幫助主體說明主題思想的對象,習慣上稱為陪體或周圍環(huán)境。在攝影畫面中要妥當?shù)陌才藕吞幚砗弥鞔侮P(guān)系,避免出現(xiàn)零亂、主次不分,淹沒或失掉主體,而造成沒有主題的現(xiàn)象。

在設(shè)計畫面時要注意主體和陪體的關(guān)系,一幅照片如果只有主體而無陪襯,畫面就會顯得呆板而無變化,但陪體不能喧賓奪主;主體在畫面上必須顯著突出,要棄繁就簡,必要時可改變拍攝位置和角度,或是搬動不必要的東西,以達到畫面簡潔,突出主體的效果。在照片畫面的主次關(guān)系上可以掌握以下兩點:第一,如果遇到雜亂的背景,可以采取放大光圈的辦法,讓后面的背景模糊不清,以突出主體。第二,選擇適宜的角度進行拍攝,避開雜亂的背景,以使人物的形象突出。

第四、構(gòu)圖中“黃金分割”的運用

初學攝影者最容易犯的錯誤,就是把最吸引人的景物放在正中間。的確,在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的。但是,將吸引人的物體放在正中間,很容易只讓人專注在那個物體上,而令畫面變得呆板。

既然要避免居中,就要知道所謂的“黃金分割”,也就是“黃金比例”, 將之運用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往以5:8的比率來表示。另外,九宮格構(gòu)圖(也稱井字構(gòu)圖),實際上也屬于黃金分割的一種形式。就是把畫面按水平方向在1/3,2/3位置畫兩條水平線,按垂直方向在1/3,2/3位置畫兩條垂直線,然后把主體盡量放在交點的位置上。實際上這幾個交點都符合“黃金分割定律”,是最佳的位置,當然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感,畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應(yīng),上方兩點動感就比下方的強,左面又比右面強。在具體的攝影構(gòu)圖中,可將其應(yīng)用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。

五、處理好畫面的空白

攝影構(gòu)圖中的空白,既有因景物本身,如:煙、云、霧、天、水、空隙所制;又有因為光與色的藝術(shù)處理所制。實體與空白的相互襯托,形成有規(guī)律的起伏節(jié)奏,產(chǎn)生一定的的韻律感,是攝影藝術(shù)在處理畫面構(gòu)圖虛實關(guān)系中,廣為運用的手段之一。

虛實關(guān)系在攝影畫面中比較容易看出,也比較容易分辨。但在具體處理的時候,卻要注意實體與空白的關(guān)系,使畫面有變化、不呆板?？瞻壮３？梢钥坍嬕饩?、渲染氣氛,在畫面中運用得當,會在構(gòu)圖的形式上添加積極的作用?？瞻走€有在視覺上和心理上造成動勢的功能,在運動和所注視的方向要留有一定的空白,可以給人們留下伸張的空間,造成一定的方向性,有助于加強運動的空間感。所以才有“大抵實處之妙,皆因虛處而生”之說,足見空白在構(gòu)圖中的重要性。

同繪畫一樣,攝影也是一種藝術(shù)手法,線條的明快以及畫面的和諧是關(guān)鍵,好的構(gòu)圖不僅讓人感覺主題明確,而且會給人以視覺和心理上的沖擊。所以,攝影水平的提高,必須從構(gòu)圖這個環(huán)節(jié)入手。當然,構(gòu)圖形式也不是絕對的,它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。有句話說得好:規(guī)則是用來打破的。所有的規(guī)則都不是死的,吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用,會有利于對形式美的理解。