王倩

摘要：在油畫創(chuàng)作中，色彩作為表現(xiàn)力極強的繪畫手段，可以充分體現(xiàn)出油畫創(chuàng)作者的思想情感，同時，油畫中的色彩也是一種具有較強感染力的藝術(shù)語言。在油畫作品中，色彩是不可或缺的一部分，可以說，創(chuàng)作者的感情很大一部分是通過色彩來表達(dá)的。下文也主要針對油畫中情感色彩的表現(xiàn)進(jìn)行了探究，以供參考。

關(guān)鍵詞：油畫；情感；色彩變現(xiàn)

引言

在人們對繪畫的認(rèn)識及觀念逐漸轉(zhuǎn)變的過程中，藝術(shù)家也不斷將色彩表達(dá)方式進(jìn)行調(diào)整，并且其重心也更加偏向于情感色彩的表達(dá)方面，尤其是在油畫創(chuàng)作中，色彩是尤為關(guān)鍵的情感傳遞方式。情感是人所具備的最基本的能力，而以往高品質(zhì)的繪畫作品之所以能夠流傳至今，是因為其中所涵蓋的情感能夠引起人們的共鳴。油畫中情感色彩的表現(xiàn)形式是多種多樣的，并且表達(dá)方式也比較豐富，因此畫家要想通過繪畫表達(dá)情感，就需要全面、系統(tǒng)的掌握油畫色彩的情感表現(xiàn)本質(zhì)。

1油畫中情感色彩表現(xiàn)的體現(xiàn)

1.1色彩在油畫中情感表現(xiàn)的內(nèi)涵

色彩是自然界本身就存在的實物，就其客觀性而言，色彩沒有思想和情感的，但是人是有思想和情感的，人們生活在這么一個多彩斑斕的世界，將自己的情感賦予色彩，也可以說是從色彩引發(fā)了情感的聯(lián)想，從而產(chǎn)生色彩的情感表現(xiàn)。例如紅色和黃色常常會是人們聯(lián)想到太陽的光和熱，接著就會把金紅色調(diào)和金黃色調(diào)同希望和朝氣蓬勃等情緒連在一起；而人們常把陰沉的天空、黑色冰冷的夜晚灰暗色彩和郁悶哀傷的情緒聯(lián)系在一起。由此來看，色彩情感是在人們長期認(rèn)識、運用色彩經(jīng)驗的實踐中產(chǎn)生的。色彩在近現(xiàn)代油畫藝術(shù)中具有情感表現(xiàn)性。當(dāng)油畫中的色彩以它特有的自然屬性吸引著人們的時候，它就會影響人的情緒。

1.2色彩是油畫的生命和靈魂

如果談到近現(xiàn)代油畫作品的生命和靈魂，那必然是色彩無疑，色彩情感的呈現(xiàn)是一幅油畫作品是否成功的關(guān)注，因為色彩在畫面感染力的形成方面發(fā)揮了巨大作用，在寓意的傳達(dá)方面也功不可沒。在近現(xiàn)代油畫作品中，色彩是最能打動人心的因素，它不分地域、不分民族、不分語言、不分文化，使作家與欣賞著可以毫無障礙的溝通，激發(fā)情感，以致達(dá)到精神層次的共鳴。在油畫藝術(shù)中，色彩能夠直接有效地表達(dá)畫家的思想情感和精神本質(zhì)，在他們和觀眾的心靈之間架起一道互相溝通的橋梁。有很多著名的藝術(shù)家在其創(chuàng)作過程中以色彩來傳達(dá)自己的情感。如梵高特別重視色彩的情感表現(xiàn)力和象征性。他把自然色彩看作是表達(dá)思想與感情的媒介，用以完美地表現(xiàn)內(nèi)在精神的視覺。

2油畫藝術(shù)中情感色彩的表現(xiàn)差異

2.1色彩所表現(xiàn)的情感內(nèi)涵不同

近現(xiàn)代的優(yōu)化藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)是大不相同的，并且社會也是不斷發(fā)展變化中的，各個國家由于民族文化及人文特點的差異性，對色彩的選擇及偏愛方向也就各不相同，同時情感色彩的表現(xiàn)還受國家政治制度影響，所以顏色也就被賦予了政治色彩，例如：我國的國旗及國徽都是紅顏色的，因此我國在世界眼中的形象也就是以紅色為代表，是活力及忠誠的象征，因此我們普遍對紅色較為鐘愛，每當(dāng)過年對聯(lián)是紅色的，衣服也大多會選擇紅色的。而我國的古代則以金黃色作為權(quán)利及威嚴(yán)的象征，所以在古代時期，人們會更加鐘愛于黃色。歐美國家由于民族文化與我國存在差異，所以顏色的喜愛也與我們國家不同，他們對顏色的選擇會更加傾向于白色，他們普遍認(rèn)為白色可以代表圣潔、無暇。法國國旗是米字旗，也就是由藍(lán)、白、紅三種顏色組成，因此法國人大多會比較喜愛這三種顏色。

2.2色彩的個人情感表現(xiàn)和社會民族情感表現(xiàn)不同

中西方自古以來在各個方面就存在較大差異，并且這種差異性在色彩的個人情感表現(xiàn)及社會民族情感表現(xiàn)方面也較為適用。西方的油畫色彩具有絢麗多彩的鮮明特點，并且有很多我們所熟知的色彩大師及藝術(shù)家都來自于西方國家，在上個世紀(jì)的中期，產(chǎn)生了后印象主義畫派，從這一階段開始，色彩掙脫了傳統(tǒng)束縛，西方色彩也不斷向主觀表達(dá)方向延伸。西方畫家逐漸將個人情感融入繪畫創(chuàng)作中，并將色彩繪畫作為宣泄情感、表達(dá)內(nèi)心夙愿的一種方式，因此色彩表達(dá)也就更加貼近世界及社會感受。隨著人們繪畫觀念的不斷改變，現(xiàn)代的藝術(shù)家越來越注重情感色彩的表達(dá)，色彩在油畫中變得越來越重要。繪畫是藝術(shù)文化的主要組成部分，是傳遞信息、表達(dá)情感的語言。油畫是最能表達(dá)人類思想情感的繪畫語言，油畫中色彩的情感表達(dá)手段也十分豐富，畫家想要在繪畫創(chuàng)作中表達(dá)出充足的情感，必須從根源上了解現(xiàn)代油畫色彩情感表現(xiàn)的本質(zhì)中國油畫所表達(dá)的情感是和自然、社會融為一體的。隨著改革開放的不斷深入，思想不斷解放，中國藝術(shù)家開始注重運用色彩來表現(xiàn)自我。油畫中融入了藝術(shù)家深深的愛國之情，而在以前，情感的表達(dá)是很淺的。20世紀(jì)的中國油畫藝術(shù)，體現(xiàn)出中華民族的精神文化特點，具有一種時代精神。

3油畫創(chuàng)作中色彩情感表現(xiàn)的特征

3.1色彩情感表現(xiàn)的主觀性特征

在開展油畫創(chuàng)作時，所涉及的主觀性特征指的是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時利用獨特的主觀思維對藝術(shù)作品進(jìn)行分析、判斷，并通過這些判斷得出對藝術(shù)的見解。這些特點在以下幾個方面有所體現(xiàn)：其一，畫面技法與材料使用的豐富性。隨著社會的發(fā)展，越來越多的新型材料開始成為創(chuàng)作者創(chuàng)作藝術(shù)作品時的首選。依托豐富的新型材料，藝術(shù)家為人們所呈現(xiàn)的藝術(shù)作品風(fēng)格也愈加多樣。這些作品雖然在表現(xiàn)技法與使用材料上都與傳統(tǒng)繪畫有著明顯的區(qū)別，但具有自身的審美特點和一定的藝術(shù)價值。其二，色彩語言的主觀性。色彩是創(chuàng)作時運用的主要元素。創(chuàng)作者通過應(yīng)用色彩使圖畫成型，進(jìn)而使自己的情感得以充分表達(dá)。其三，內(nèi)容的隨意性。創(chuàng)作者所搜集的創(chuàng)作藍(lán)本，都可以被運用到藝術(shù)創(chuàng)作中。其四，形式上的主觀性?，F(xiàn)今，一些藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，擺脫了以往創(chuàng)作形式的束縛，使用特殊的手法進(jìn)行創(chuàng)作。

3.2色彩情感表現(xiàn)中的裝飾性與象征性

裝飾性色彩指的是對生活中的細(xì)微物件進(jìn)行裝飾或?qū)ㄖ?、公共藝術(shù)品進(jìn)行的特殊表現(xiàn)，在油畫創(chuàng)作中也展現(xiàn)出這種裝飾特點。在后印象主義畫派、野獸派等畫派中，油畫創(chuàng)作不拘泥于傳統(tǒng)技法，甚至融合東方的繪畫方式，并對大面積的簡單色塊進(jìn)行分割，從而展現(xiàn)出作品的裝飾特點。如，克里姆特的油畫作品《接吻》就采用大量的金色，并在服飾上利用較暗的色彩進(jìn)行表現(xiàn)，這樣既凸顯了創(chuàng)作者的情感，也使整幅作品的裝飾效果更加完美。

4色彩在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

色彩可以承載情感，具有表達(dá)、渲染情感的作用。畫家通過對色彩的運用使觀者對于藝術(shù)作品進(jìn)行感知，這正是色彩在情感表達(dá)方面的重要作用。畫家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，對于每一種色彩的使用往往都是經(jīng)過反復(fù)推敲的。自然界所擁有的豐富色彩搭配給予畫家情感表達(dá)的出口，創(chuàng)作者通過有選擇性的取舍，利用變調(diào)等方式，使畫面中的色彩更加自然，使其中的情感更加充沛。許多藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時，對色彩的組合是來自色彩本身提出的要求，而不是對自然界的照搬，色彩對于他們的藝術(shù)創(chuàng)作而言是對生命的感悟和對事物的關(guān)懷。

結(jié)束語

在油畫創(chuàng)作的過程中，為了能夠更好地表現(xiàn)情感，要用油畫的色彩來科學(xué)合理的搭配，并從作者的情感角度出發(fā)，更加有特色的進(jìn)行創(chuàng)作，將色彩作為表達(dá)情感的一種方式，才能夠進(jìn)一步提升油畫創(chuàng)作的水平。

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