林敏

摘要：歷來對徐志摩《再別康橋》的研究不勝枚舉，在本文中，我以自己的情感體驗與感悟以及從徐志摩的個人經(jīng)歷出發(fā)，運用 “三美”理論來探討徐志摩的《再別康橋》。這首詩的音樂美是指詩歌具有節(jié)奏美、押韻美、結(jié)構(gòu)美。繪畫美是指這首詩具有西方油畫的外表以及中國寫意畫的內(nèi)涵。建筑美是指這首詩局部參差變化，但整體對稱勻整。

關(guān)鍵字：《再別康橋》、音樂美、繪畫美、建筑美

引言

徐志摩出生于浙江硤石鎮(zhèn)的首富之家，他后來留學(xué)美國學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)，那時他父親希望他成為一位銀行家，因為他夫人張幼儀的大哥張公權(quán)擔(dān)任民國政府中央銀行的行長。

可是徐志摩富有詩人的氣質(zhì)，很顯然他對經(jīng)濟(jì)學(xué)沒有多大的興趣，在將要拿到學(xué)位證書之前，他就追隨他崇拜的伯特蘭？羅素（二十世紀(jì)英國哲學(xué)家）跑到了英國。

在英國，徐志摩過得非常的快活。在徐志摩看來，德國人太蠢，辦事機(jī)械；法國人有點陰險；南歐人太亂，沒有頭腦；而美國人又太淺薄，它的文化歷史比較短暫，缺乏一種底蘊(yùn)。比較起來，還是英國有它深厚的文化底蘊(yùn)，又有著自由民主的社會氛圍，非常符合徐志摩他心中理想的生活方式，使得徐志摩如同回到了自己的故鄉(xiāng)，所以他把英國當(dāng)成了自己的第二故鄉(xiāng)。

《再別康橋》是詩人在1928 年出國歐游的歸途中寫下的，全詩通過對康河優(yōu)美寧靜景色的描寫以及對泛舟尋夢的想象，抒發(fā)了詩人對康河和劍橋大學(xué)的深切眷戀和惜別之情，表現(xiàn)了詩人對“愛、自由、美”的執(zhí)著追求。

聞一多在《詩的格律》中寫到“詩的實力不獨包括音樂的美（音節(jié)），繪畫的美（詞藻），并且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）”。

徐志摩和聞一多都是新月詩派的代表人物，徐志摩在詩歌創(chuàng)作時有意遵循聞一多提出的“三美”理論主張，但相較于聞一多提出來的“三美理論”，徐志摩還有著自己獨特的一面。下面我將對《再別康橋》中“三美理論”的運用與體現(xiàn)進(jìn)行分析。

一、音樂美

音樂美是對詩歌的音節(jié)而言的。詩歌的音節(jié)和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，讀起來朗朗上口，這些都是音樂美的表現(xiàn)。

徐志摩的音樂美跟聞一多的音樂美具有不同的內(nèi)涵，聞一多的音樂美要求更加工整，而聞一多的音樂美又具有自己獨特的個性，使本詩體現(xiàn)出“回環(huán)往復(fù)”的音樂美。這在詩歌的節(jié)奏、押韻和首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)中都得到了體現(xiàn)。

（一）節(jié)奏美

節(jié)奏是由音節(jié)的組合排列整齊而又參差形成的一種音樂效果。

本詩節(jié)奏整體上較柔和。詩歌一開始便連用三個“輕輕的”，“輕輕”是個疊音詞，“輕”字本身就具有柔和的音樂感，反復(fù)重疊之后更顯得纏綿溫婉。詩歌中的“艷影、榆蔭、清泉、蕩漾、招搖、斑斕”這些詞從現(xiàn)代漢語的角度看，有的聲母相同、有的韻母相同，讀起來像連綿詞一樣具有回環(huán)的音樂美，充分表現(xiàn)出和諧、溫軟的柔情。

雖然詩歌整體節(jié)奏柔和、舒緩，但也有輕快之處。比如：詩歌首尾處節(jié)奏明朗輕快；詩人幻想著尋夢放歌時節(jié)奏有些急促。

這些節(jié)奏上的變化既反映了詩人情緒的波動，也體現(xiàn)出節(jié)奏變化的音樂美。

（二）押韻美

押韻指在韻文中，運用同一個“韻”的字，放在句子的末尾，使之產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感。詩歌音樂美的表現(xiàn)與押韻是分不開的。

本詩每節(jié)二、四行押韻。詩歌前四節(jié)每節(jié)中第二行的韻腳是平聲韻：“來、娘、搖、虹”，每節(jié)的節(jié)末韻腳是仄聲韻：“彩、漾、草、夢”，前四節(jié)讀起來先揚后抑、再揚再抑，聲調(diào)循環(huán)反復(fù)。詩歌后三節(jié)整體上聲調(diào)也是先揚后抑，雖然第五、六兩節(jié)以平聲韻為主連續(xù)上揚的聲調(diào)，但是第七節(jié)又以仄聲韻降下了聲調(diào)。

全詩抑揚頓挫分明，聲調(diào)回環(huán)往復(fù)，形成一種余音回蕩、婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律美。

（三）結(jié)構(gòu)美

詩歌的首節(jié)和末節(jié)，語意相似、節(jié)奏相同，構(gòu)成首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。這種結(jié)構(gòu)形式既烘托了離別的氣氛，增強(qiáng)了詩歌的節(jié)奏感，又體現(xiàn)出詩歌回環(huán)往復(fù)的音樂美。

二、繪畫美

繪畫美指詩歌語言美麗、富有色彩，可以為讀者構(gòu)建出色彩明麗的畫面。

聞一多提出來的繪畫美是指辭藻的優(yōu)美，而徐志摩卻能通過這些優(yōu)美辭藻的使用，為讀者勾勒出一幅幅動人的畫面。

這首詩歌具有中西合璧的特點，在外觀、表現(xiàn)技法上是油畫的風(fēng)格，色彩絢麗、形象逼真，但是深層透露出的是寫意畫內(nèi)斂、意蘊(yùn)豐富的特點。

（一）西方油畫的外表

《再別康橋》通過簡潔凝練的詞語，向讀者展現(xiàn)出一幅幅華麗流動的畫面。

“云彩、金柳、夕陽、艷影、青荇”這些雖然簡練但富有色彩的詞語，給我們留下許多視覺想象的空間。詩歌分七節(jié)，每節(jié)內(nèi)容都能繪出一幅畫。

比如：第一節(jié)是詩人向西天的云彩輕輕招手作別的畫面；第二節(jié)是河畔的金柳隨風(fēng)搖曳多姿的畫面；第三節(jié)是油油的水草在水波里輕輕擺動的畫面；第四節(jié)是霞光倒映在漂滿水藻的潭水中，斑駁陸離的畫面。

其實詩歌描繪的又是一副畫———康河晚景圖。夕陽的顏色是畫面的背景色，整幅畫以紅、黃、橙為基色，云彩、垂柳、柔波、水草、清潭等景物都在夕陽絢麗多彩的照耀下變得五彩斑斕。

（二）中國寫意畫的內(nèi)涵

寫意畫采用的技巧是散點透視，一幅畫可以有多個視角和焦點，不注重寫實寫真而在乎對物象內(nèi)在精神的反映和畫家主觀情感的外化。即我們常說的“不求形似，貴在神似”，“七分修養(yǎng)，三分畫”。

本詩透過色彩艷麗、栩栩如生的畫面?zhèn)鬟_(dá)出的是詩人略帶傷感的復(fù)雜心緒和如夢如幻的意境之美，是詩人情感的外化。

“河畔的柳樹”在夕陽的映射下，染上了燦爛的“金色”，帶著富貴之氣。但是絢爛風(fēng)光之極時，離落寞就不遠(yuǎn)了，加之人們常言“夕陽無限好，只是近黃昏。”所以這金柳又帶著淡淡的感傷，這也正契合了詩人當(dāng)時的心境?？禈蛎劝l(fā)了詩人“愛、自由與美”的人生、藝術(shù)理想，康橋被詩人視為“精神家園”。此次前來自然令詩人喜悅無比，但是行程匆匆，又使詩人意猶未盡、深感遺憾。想到此“去”可能意味著與“康橋”的永別，所以內(nèi)心難免會生感傷之情?！敖鹆钡摹敖稹鄙珎鬟_(dá)出詩人喜悅又傷感的復(fù)雜心緒。

我們需要結(jié)合詩人當(dāng)時所處的環(huán)境、心境背景，透過現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)本質(zhì)，才能體味到詩歌的寫意內(nèi)涵。

三、建筑美

建筑美是指詩歌的文字排列呈現(xiàn)出的美感，具體指節(jié)的勻稱和句的整齊。建筑美理論是聞一多先生依據(jù)漢字具有方塊字的形體特點而提出來的，這種異于其他文字的形體特點，可以使詩歌在視覺上給讀者留下直觀的印象。

關(guān)于這首詩的建筑美，徐志摩改變了傳統(tǒng)詩歌那種左對齊的形式，而是每一節(jié)中，都采用隔一句首字便空一字格的形式，產(chǎn)生了一種錯落有致的美。并且這首詩中，每一章節(jié)，都是四句一節(jié)。使這首詩歌在錯落有致中，還具有一種對稱美。即這首詩的建筑美主要表現(xiàn)在局部的參差變化與整體的對稱勻整的有機(jī)結(jié)合。

（一）局部參差變化

本詩每節(jié)4行，每行6到8個字不等，每節(jié)的第一行和第三行突出一字，第二行和第四行退后一字，形成一、三行稍短二、四行略長的參差變化、錯落有致的形式美，如下：

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新娘

波光里的艷影，

在我的心頭蕩漾。

（二）整體對稱勻整

雖然詩歌每節(jié)呈現(xiàn)出兩個相間的平行線，體現(xiàn)了錯落有致的變化美，但是并不意味著全詩的外在形態(tài)無規(guī)律可循，其實本詩從整體上看還是嚴(yán)謹(jǐn)勻整的。

全詩共 7節(jié)，每節(jié)的變化是一致的，所以詩節(jié)之間是對稱勻整的，詩歌整體上呈現(xiàn)出勻齊規(guī)整之美，如上所示。

結(jié)語

新月派始終“主張本質(zhì)的醇正，技巧的周密和格律的謹(jǐn)嚴(yán)”（陳夢家《新月詩選序言》），這些創(chuàng)作理念體現(xiàn)在新月派詩歌“三美”的藝術(shù)特色中，而《再別康橋》完美地詮釋了新月詩派的美學(xué)觀點，它既是徐志摩的代表作，又是新月詩派難得的佳作。endprint