石金龍，吳趙昭

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競技健美操高水平運動員過渡與連接動作分析

石金龍，吳趙昭

西北大學，陜西西安，710069。

本文對第11、12、13屆世界健美操錦標賽，男子單人項目決賽的前4名優(yōu)秀運動員成套動作中過渡與連接動作進行觀察與統(tǒng)計，重點分析過渡與連接動作的節(jié)拍比例、內(nèi)容、組合形式、空間轉(zhuǎn)換特征、場地空間利用等指標，結(jié)果表明，競賽規(guī)則在保護項目特點基礎(chǔ)上，開闊了過渡與連接動作的可選擇性及設(shè)計多樣性；過渡與連接動作節(jié)拍比例具有一般編排趨勢；過渡與連接動作的運用呈現(xiàn)動作多樣性、表現(xiàn)新穎性、組合復雜性、高難度性，趨向“新、美、難”發(fā)展；過渡與連接動作藝術(shù)表現(xiàn)性更加凸顯。

競技健美操；過渡動作；連接動作；成套編排；趨勢

競技健美操是一項在音樂伴奏下，能夠表現(xiàn)連續(xù)、復雜、高強度成套動作的運動項目，其中男子單人項目成套動作內(nèi)容是由操化單元、難度動作、過渡動作和連接動作、始末造型五部分組成[1,2]。過渡與連接動作的價值是毋庸置疑的，不僅起到銜接不同內(nèi)容或主題間的紐帶作用，表現(xiàn)成套動作藝術(shù)效果，而且作為多數(shù)難度動作的動力來源，是難度動作的高規(guī)格完成的基礎(chǔ)。

競技健美操從產(chǎn)生至今近30年的時間，各種國際比賽不斷發(fā)生變化，技術(shù)水平也不斷提高，競賽規(guī)則隨之進行多次修改[3]。長期來，學者主要針對難度動作及成套動作整體編排進行探討，只有少數(shù)學者針對過渡與連接動作進行橫向比較分析，缺少對多次比賽的縱向比較分析，所以對近三屆世界健美操錦標賽，共計12套動作中過渡與連接動作進行橫向、縱向觀察、統(tǒng)計與分析，挖掘其內(nèi)在價值及規(guī)律。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以獲得第11、12、13屆世界健美操錦標賽，男子單人項目決賽的前4名優(yōu)秀運動員成套動作（共計12套）中過渡與連接動作作為研究對象，其中在第12屆世界健美操男子單人項目決賽中運動員黎良發(fā)（CHN）與Mircea Brinzea（ROU）并列第3名。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料調(diào)研通過互聯(lián)網(wǎng)、微信平臺等各種渠道，搜集國際體操聯(lián)合會（FIG）官網(wǎng)、中國健美操競賽網(wǎng)與聯(lián)盟網(wǎng)有關(guān)第11、12、13屆世界健美操錦標賽相關(guān)視頻資料，選取了12套高質(zhì)量比賽錄像作為本研究的第一手資料；搜集中國知網(wǎng)、學術(shù)會議網(wǎng)等網(wǎng)站具有歷史價值和參考價值的文獻資料，且對收集的定量文獻資料進行邏輯探討。

1.2.2 錄像觀察通過觀看中國網(wǎng)絡(luò)電視臺轉(zhuǎn)播的世界健美操錦標賽現(xiàn)場比賽實況，對成套動作中，不同內(nèi)容的比例分布；過渡與連接動作內(nèi)容、空間類型、組合形式、場地空間利用情況進行詳實記錄，并反復核實記錄數(shù)據(jù)與錄像內(nèi)容的準確性，以保證本研究分析結(jié)果的科學性及事實性。

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計 通過對12套高水平成套動作不同內(nèi)容的比例分布；過渡與連接動作內(nèi)容、空間類型、組合形式、場地空間利用情況進行統(tǒng)計、對比分析，挖掘當今世界競技健美操過渡與連接動作的發(fā)展趨勢、潛在的價值及可行性的編排類型。

說明：因2013—2016版競技健美操競賽規(guī)則對“操化單元”做了更細致的說明，故在記錄12套競技健美操單人項目成套動作數(shù)據(jù)中，成套動作內(nèi)容分為操化單元、難度動作、過渡動作、連接動作、始末造型五部分；連接動作與過渡動作/技巧動作/難度動作串聯(lián)時，分別統(tǒng)計連接動作、過渡動作、技巧動作、難度動作節(jié)拍；為了便于統(tǒng)計，技巧動作表達連接動作價值或過渡動作價值時，分別歸為連接動作節(jié)拍與過渡動作節(jié)拍。

1.2.4 繪圖 運用專業(yè)制圖軟件，繪制第11、12、13屆世界健美操錦標賽12套男子單人項目動作，具有明顯移動范圍的過渡與連接場地利用情況圖，為本文觀點提供客觀性依據(jù)。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 所占比例分析

競賽規(guī)則對成套動作時間的限定，對應的成套動作的節(jié)拍也被限定，因此，過渡與連接動作所占節(jié)拍比例間接影響了其他內(nèi)容的比例。通過觀察統(tǒng)計（表1），分析數(shù)據(jù)顯示：從每屆比賽小計成套動作不同內(nèi)容編排比例來看：連接動作與難度動作比例變化不大，這是由于難度動作的完成需要連接動作表達動力來源或轉(zhuǎn)換身體姿態(tài)、位置、方向的必然性，而過渡動作與操化單元編排比例變化較大，過渡動作編排比例先增加后減少，而操化單元編排比例與之相反，原因在于，2009-2012年版規(guī)則，對違例動作的限定要求放寬，此類動作被大量運用，弱化了項目特點，其次為保護操化動作的重要性而于2013-2016年版規(guī)則中限定了操化單元個數(shù)。從12名運動員成套動作不同內(nèi)容編排比例來看：Morgan Jacquemin（11屆-FRA）、Mircea Zamlir（11、12、13屆-ROU）、Liangfa Li（12屆-CHN）成套動作不同內(nèi)容編排比例差異性較大。Liangfa Li（12屆-CHN）成套動作不同內(nèi)容編排比例差異性是最大的，操化單元動作只有7個，共計56拍動作，從目前規(guī)則對“操化單元”規(guī)定不少于9個“樂段”動作來看，此類編排是不可取的。除此之外，從成套動作各部分內(nèi)容編排比例來看，成套動作不同內(nèi)容編排特點具有一般規(guī)律，即操化單元動作所占比例最多，從而凸顯競技健美操操化單元動作特點，難度動作與連接動作（兩者比例近乎持平），過渡動作比例最少；過渡動作與連接動作比例之和超過難度動作比例，略高于操化單元比例或與之持平；過渡動作、連接動作、難度動作與操化單元比例約為1:1:1:2。

表1 成套動作不同內(nèi)容編排比例一覽表

注：X屆-小計/%：指X屆4套動作不同內(nèi)容編排比例之和的均值；總計/%：三屆比賽12套動作不同內(nèi)容編排比例之和的均值（適用于全文）。

2.2 動作內(nèi)容分析

過渡與連接動作的運用呈現(xiàn)動作多樣性、表現(xiàn)新穎性、組合復雜性、高難度性規(guī)律，符合競技健美操對過渡與連接動作的藝術(shù)性的要求，是過渡與連接動作藝術(shù)價值的重要體現(xiàn)，也是過渡與連接動作發(fā)展的必然趨勢。

連接動作是重復性較多的動作。（表3）具體來看：L2-助跑步、L3-上步起跳、L4-上步動作的采用，取決于C組跳與越（簡稱：C組）、D組平衡與柔韌（簡稱：D組）難度動作的完成需要（主要價值：動力來源、難度動作穩(wěn)定性），目前來看，此三種動作依然是主流動力連接動作；俯撐轉(zhuǎn)體類（俯撐轉(zhuǎn)體成俯撐/俯撐轉(zhuǎn)體成跪）動作的采用，一方面是A組動力性力量（簡稱：A組）、B組靜力性力量（簡稱：B組）動作之間的連接需要，另一方面是難度動作與過渡動作之間的轉(zhuǎn)換需要（主要價值：身體姿態(tài)、位置、方向的轉(zhuǎn)換）；L1-操化動作的大量出現(xiàn)，一方面是由于運動員對音樂、對動作的編排的理解，極好的把握了“樂段”的方整性，在第13屆比賽中尤其明顯，另一方面是改變了難度動作落地后的調(diào)整動作（如弓步跳、開合跳）或無調(diào)整動作，特別是C組跳與越動作，越來越多的運動員采用難度動作落地后，直接編排操化動作，這是難能可貴的，是難度動作落地調(diào)整動作的發(fā)展趨勢。如第13屆世錦賽冠軍得主VELOZ（MEX），整個成套動作僅有一次難度動作落地采用單個弓步跳調(diào)整方式，其余均為“難度+操化動作/操化單元”、“過渡動作+操化動作/操化單元”，不僅突出了成套動作不同內(nèi)容銜接的流暢性，而且凸顯了成套動作操化動作的重要性。在這里提出“無縫隙連接”，“無縫隙連接”指成套動作不同內(nèi)容間的銜接調(diào)整動作更少或沒有，從而使成套動作的完成更具流暢性，提高完成裁判對前一動作的認可度及提高藝術(shù)裁判對成套動作藝術(shù)價值的評價，如難度動作落地后直接編排操化動作、運動員由地面動作到站立動作后順勢編排操化動作。

過渡動作中跪起類、片/旋/擺腿類動作運用較多，這是由于跪起類動作相對簡單，動作時間短，穩(wěn)定性強，有利于后面動作的完成，其次，片/旋/擺腿類動作對運動員柔韌性、爆發(fā)力、速度力量等具有一定的要求，體現(xiàn)了運動員的綜合素質(zhì)，以及動作幅度大、空間感強，具有較高的藝術(shù)價值。滾翻類、空翻類、鯉魚打挺類、倒立類動作逐漸取代翻身下、喬下、蓋翻下、吊腰開腿下、翻身起等動作而增加，相比之下，滾翻類、空翻類、鯉魚打挺類、倒立類動作更具高難度性，以及形式可變化性，擴大了動作創(chuàng)新來源，如滾翻類動作——L7-肩滾翻成俯撐（11屆）、L13-后滾翻倒立成坐（12屆）、G6-前滾翻起（11屆）、G19-后挑轉(zhuǎn)體180°魚躍前滾翻（12屆）；空翻類——G14-后空翻成俯撐（12屆）、G15-后空翻（偏側(cè)）成跪地（12屆）等，動作形式可變化性直接提高了成套動作藝術(shù)編排的新穎性、創(chuàng)新性，加之技巧動作的可選擇性，不僅更大范圍的擴大了過渡動作的發(fā)展空間，而且極大地提升了藝術(shù)性，符合了項目的發(fā)展規(guī)律。表現(xiàn)柔韌性過渡動作增多，如表現(xiàn)肩部及腰部柔韌性——G4-后挑單手支撐成坐（12屆）、G5-分腿挺身起（13屆）、G10-后挑單臂支撐轉(zhuǎn)體360°（13屆）、G15-后軟翻起（13屆）等，不僅體現(xiàn)了運動員的綜合素質(zhì)，而且動作的高質(zhì)量、大幅度、流暢性增強了成套動作的藝術(shù)效果，因此，規(guī)則對違例動作的限定要求的放寬與技巧動作的加入，使得過渡與連接動作中更具復雜性、高難度性、流暢性、新穎性、多樣性動作增加，這是過渡與連接動作發(fā)展的重要趨勢，這類動作的運用是成套動作編排的發(fā)展趨勢，其形式多樣性的挖掘創(chuàng)新必然是今后比賽的亮點。除此之外，“技巧+難度”連接形式（以往是助跑跳/上步起跳/上步+難度），如側(cè)手翻+屈體360°成俯撐（13屆-ROU），技巧動作作為難度動作的動力來源，值得其他運動員借鑒。（表3）

表2 技巧動作編排功能情況一覽表

注：A-1：側(cè)手翻類；A-2：毽子類；A-3：前/后手翻類；A-4：頭手翻類；A-5：前軟翻類；A-6：后軟翻類；A-7：空翻不轉(zhuǎn)體類。

表3 過渡與連接動作內(nèi)容一覽表

注：表中L1、L2、···；G1、G2···與表5中L1、L2···；G1、G2···是一致的；其中L1-操化動作、L2-助跑步、L3-上步起跳、L4-上步。

2.3 組合類型分析

縱觀學者對競技健美操過渡與連接動作組合類型的研究中，“過渡動作組”的提出對競技健美操動作編排類型具有重要意義，“過渡動作組”是由兩個或兩個以上的過渡動作組合，連續(xù)發(fā)生兩次或兩次以上的空間轉(zhuǎn)換的過渡組合動作[3]。對此，提出“連接動作組”，連接動作組是指未發(fā)生空間變化的兩個及兩個以上的連接動作的組合。通過表5對過渡連接動作組合類型的統(tǒng)計（表4），得出L-G、G-L、L-L、L-G-L類型是運用最多的，G-G/G-G-G···類型次之，L-L-G、L-G-G-L類型最少，具體分析如下：

連接動作組合主要為“L+L”兩連接形式（“L-L-G”類型中也有體現(xiàn)），具體組合形式是“操化動作+助跑步/上步起跳/上步+難度動作（C組、D組）”形式，此類連接動作組合形式在發(fā)揮連接動作價值基礎(chǔ)上，更體現(xiàn)了運動員對音樂的理解與把握，使動作與音樂的結(jié)合更加完美。由于地面A組、B組難度動作的個數(shù)限制，加之運動員一般采用C組成俯撐動作順勢連接B組難度動作，以獲得0.1分的連接加分，使得部分連接動作組運用較少，如L5+L6（11屆）、“L-L-G”中L14+L15和L1+L2（11屆）、L5+L6（12屆），但這類連接動作組合意義卻不能忽視，原因在于這類連接動作組可有效地改變運動員身體姿態(tài)、位置、方向，從而使運動員更直接有效地移動到表現(xiàn)難度動作（A組為主要、B組次之）藝術(shù)效果的最佳身體位置，以及增加難度動作連接的流暢性。

過渡與連接動作組合形式主要有“L-G”類和“G-L”類，其中“L-G”體現(xiàn)于L-G、L-G-G、L-G-L、L-G-G-L形式中，“G-L”類體現(xiàn)于G-L、L-G-L、G-G-L、L-G-G-L形式中。數(shù)據(jù)顯示“L-G”類和“G-L”類動作個數(shù)均有所減少，其中“過渡動作+操化動作”組合形式減少，更多的采用“過渡動作+操化單元”組合形式，這體現(xiàn)了成套動作越來越重視“無縫隙連接”編排方式，其次，由于過渡動作及技巧動作難度性、復雜性增加，導致此動作結(jié)束后的不穩(wěn)定性增加，使得“過渡動作/技巧+上步起跳/上步”組合形式減少，相對的，“操化動作+上步起跳/上步”組合形式增多，不僅使難度動作更易具備穩(wěn)定的動力來源，利于高難度分與完成分的獲得，且這類組合形式對也體現(xiàn)了“樂段”方整性，如6拍操化動作+2拍上步+8拍難度動作?！爸芷鹛?上步+過渡動作/技巧”組合形式有所增加，如L2+G1（11屆）、L2+G15+L13（12屆）、L2+G14+G18+L1（13屆）等，這是由于高規(guī)格完成高難度性的過渡動作與技巧動作，需要一定的動力來源，凸顯了助跑起跳與上步動作的價值，不單單是連接C、D組難度動作。

過渡動作組是運動員常用的組合形式，從專業(yè)技術(shù)角度分析，該內(nèi)容屬于高體能、高技術(shù)、高難創(chuàng)新[5]動作。從三屆比賽過渡動作組合類型來看，過渡動作組的采用不僅體現(xiàn)于“G-G/G-G-G···”形式，還存在于“L-G-G、G-G-L、L-G-G-L”形式中，使得三個空間（地面、站立、騰空）的利用率有了明顯的提高，使成套動作更具藝術(shù)觀賞性，其藝術(shù)價值不可小覷。結(jié)合數(shù)據(jù)與錄像資料得出，過渡動作組合類型減少，但過渡動作組復雜程度及難度性增加，如“滾翻類動作+倒立類動作”類型，不僅在動作設(shè)計上具有新穎性，而且體現(xiàn)了運動員柔韌性及空間感，展現(xiàn)了運動員的綜合素質(zhì)。不難發(fā)現(xiàn)，過渡動作組合類型越來越注重運動員對身體姿態(tài)的控制，以及過渡動作組結(jié)束后與操化單元的流暢銜接，創(chuàng)新性的過渡動作組成為繼難度動作后成套動作的藝術(shù)閃光點。

表4 過渡與連接組合類型一覽表

2.4 空間轉(zhuǎn)換類型分析

過渡與連接動作空間轉(zhuǎn)換類型一直以來被作為學者研究過渡與連接動作的重要內(nèi)容。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示（表5）：第11、12、13屆世錦賽中，過渡與連接動作空間轉(zhuǎn)換類型及復雜程度均呈遞增趨勢，在第11世錦賽中，過渡與連接動作空間轉(zhuǎn)換類型主要包括A-B、B-A、B-A-B、B-C-B、B-C-A、B-C-A-B六種，第12屆世錦賽較第11屆世錦賽多了B-A-C-A類型，第13屆世錦賽較第11、12屆世錦賽多了A-B-A、A-C-A、B-A-B-C-A、B-C-B-C-B四種類型，空間轉(zhuǎn)換趨于多樣化和復雜化，這主要由于違例動作限定要求的放寬與技巧動作的加入，導致過渡動作內(nèi)容新元素的增加引起的。又過渡動作空間轉(zhuǎn)換的難度與復雜性是成套動作編排的“復雜性與創(chuàng)新性、多樣性與空間運用”的重要影響指標[3]。因此，過渡與連接動作空間轉(zhuǎn)換類型，在動作高規(guī)格完成的基礎(chǔ)上，難度較大、復雜性、新穎性的發(fā)展是必然的。

表5 過渡與連接動作空間轉(zhuǎn)換類型一覽表

注：A表示地面空間位；B表示站立空間位；C表示騰空空間位；數(shù)字表示次數(shù)。

2.5 場地利用分析

成套動作中，場地空間的利用是表達成套動作藝術(shù)性的重要內(nèi)容[1,2]，占到成套動作40%左右（表1）的過渡與連接動作對場地的利用固然是具有重要價值。通過專業(yè)繪圖軟件對三屆比賽12名男單運動員成套動作中，過渡與連接動作對場地的明顯利用情況統(tǒng)計分析得出：過渡動作不僅僅是體現(xiàn)A、B、C三個空間的轉(zhuǎn)換，對場地的利用也有重要的作用，而連接動作對場地的利用較過渡動作更具明顯，這主要是由于非操化單元的操化動作與部分連接動作（如助跑步）對場地利用的結(jié)果。整體來看，由于競賽規(guī)則的限制，第11、12屆比賽中，過渡與連接動作對場地的利用均在7×7㎡內(nèi)，動作移動路線具有復雜性、密集性、移動路線短促特點，而2013-2016年版競賽規(guī)則對男子單人項目場地要求的放寬，第13屆比賽中過渡與連接動作對場地的利用具有移動路線長、移動范圍廣、動作分散特點，較11、12屆具有明顯的區(qū)別，這是在順應競賽規(guī)則變化下，過渡與連接動作對場地利用的最明顯發(fā)展趨勢，也是在今后比賽中，過渡與連接動作場地利用的編排趨勢。進一步講，場地空間利用價值的凸顯，不僅對過渡與連接動作的運用提出了更高的要求，特別是操化單元對步伐的編排提出了新的挑戰(zhàn)——增加運動員更大范圍的移動能力，同時對運動員身體姿態(tài)控制能力提出了更高的要求。

圖1 過渡與連接場地利用情況

3 結(jié) 論

（1）過渡動作、連接動作、難度動作與操化單元比例約為1:1:1:2，過渡與連接動作的重要性已不言而喻。

（2）非“操化單元”操化動作視為連接動作，強調(diào)了“操化單元”動作“樂段”的方整性，不僅增加了連接動作的多元化，且對操化動作的編排提出了更明確的限定。

（3）違例動作的限定要求放寬與技巧動作的加入，過渡與連接動作的運用呈現(xiàn)多樣性、新穎性、復雜性、高難度性，趨向“新、美、難”發(fā)展。使得滾翻類、空翻類、鯉魚打挺類、倒立類動作逐漸取代翻身下、喬下、蓋翻下、吊腰開腿下、翻身起等動作而增多，且其形式多樣性的挖掘創(chuàng)新必然是今后比賽的亮點。

（4）在編排中，更多的采用“難度/過渡動作+操化單元”組合形式，體現(xiàn)了成套動作的“無縫隙連接”，使成套動作的完成更具流暢性。

（5）“操化動作+助跑步/上步起跳/上步+難度動作（C組、D組）”組合形式仍是今后比賽的主流，此類連接動作組合不僅體現(xiàn)了運動員對音樂方整性的理解與把握，且利于難度動作的完成?！凹记?難度”連接形式，具有較高的藝術(shù)價值，值得推廣運用。

（6）過渡與連接動作空間轉(zhuǎn)換類型及復雜程度均呈遞增趨勢?！皾L翻類動作+倒立類動作”增加，不僅在動作設(shè)計上具有唯一性——即新穎性，而且體現(xiàn)了運動員柔韌性及空間感，創(chuàng)新性的過渡動作組成為繼難度動作后成套動作的藝術(shù)閃光點。

（7）過渡與連接動作對場地空間利用的價值更加凸顯。

[1] FIG國際體操聯(lián)合會.2009-2012競技健美操競賽規(guī)則[S].中國健美操協(xié)會印制，2009.

[2] FIG國際體操聯(lián)合會.2013-2016競技健美操競賽規(guī)則[S].中國健美操協(xié)會印制，2013.

[3] 查春華，楊建國.第11屆世界健美操錦標賽男子單人項目過渡與連接動作編排分析[J].中國體育科技，2011，47（05）：25~30.

[4] 李先雄，等.2013年版競技健美操規(guī)則變化的哲學思辨[J].湖南工程學院學報，2014，24（03）：111~117.

[5] 李先雄，等.2010年世界健美操錦標賽男單項目過渡與連接動作分析[J].北京體育大學學報，2011，34（12）：129~132.

Research on Transitions and Linking of High Level Athletes in Aerobic Gymnastics

SHI Jinlong, WU Zhaozhao

Northwest University, Xi’an Shaanxi, 710069, China.

Through the eleventh, twelfth and thirteenth World Aerobics Championships, we observes and analysis the men's single final project before the four elite athletes sets action in connection with operation of the transitional, focuses on the proportion of the transition and connecting the rhythm movement, the content, the combination of form, space conversion feature, floor space utilization and other indicators, the conclusion showed that the change in the protection of competition rules on the basis of characteristics of the project, broaden the transition and operation of selectively connecting and design diversity; transition and Connection Movements rhythm proportion is equipped with the general trend choreography; making use of the transition and Connection Movements presents diversity, novelty, complexity, demanding nature, tends to be the development of the “novelty, beauty, difficulty” convergence of different sets of movements combined mode section between content will inevitably become the mainstream style of presentation; the artistic value of transition and connection movements is more prominent.

Aerobics gymnastic; Transition movements; Connection movements; Choreography composition; Trend

1007―6891（2017）06―0066―06

10.13932/j.cnki.sctykx.2017.06.17

G831.3

A

2017-08-29

2017-09-16