許艷艷

12月6日，《我的小姨》登陸安徽衛(wèi)視、山東衛(wèi)視。這部年代情感劇由北京時(shí)代光影文化傳媒股份有限公司出品，顧晶執(zhí)導(dǎo)，童蕾、朱泳騰、邵峰、劉威葳等主演，講述了上世紀(jì)60年代到80年代京劇新星秋虹（以下簡(jiǎn)稱“小姨”）在遭遇了一系列家庭變故后，承擔(dān)起照顧三個(gè)年幼孩子的責(zé)任，并在愛(ài)情、親情與時(shí)代的考驗(yàn)中成長(zhǎng)蛻變的故事。與傳統(tǒng)苦情戲相比，導(dǎo)演顧晶希望營(yíng)造與時(shí)代相稱的多重色調(diào)。此外，結(jié)合諸多藝術(shù)元素的設(shè)定，也讓這部劇整體觀感獨(dú)具特色。

三個(gè)切面，展現(xiàn)大時(shí)代下的小人物

“我們截取了1962年、1966年和1984年三個(gè)時(shí)間切面，涵蓋‘文革、改革開(kāi)放等重大時(shí)代背景，經(jīng)濟(jì)有效地完成了整體時(shí)間跨度”。顧晶介紹，相較以年為單位的情節(jié)推進(jìn)，用若干切面展現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間跨度的故事背景更能深刻反映時(shí)代變化。

1962年，十八九歲生活優(yōu)越的小姨遭遇了一連串“災(zāi)難性”事件：姐姐難產(chǎn)而死，姐夫癱瘓，留下3個(gè)幼兒嗷嗷待哺。在顧晶看來(lái)，小姨的遭遇是很被動(dòng)的，因此無(wú)須刻意塑造角色在先期的勇于擔(dān)當(dāng)?！拔覀兿Ｍ瓿伤龔淖畛醯你露铰邮?，最后到主動(dòng)承擔(dān)的過(guò)程?！?/p>

1962年，社會(huì)背景整體祥和溫暖，此時(shí)選擇紫藤花開(kāi)季節(jié)拍攝，與個(gè)人命運(yùn)的慘烈形成鮮明對(duì)照。人物造型方面，從傳統(tǒng)苦情戲慘兮兮的感覺(jué)中跳脫出來(lái)，選用清新美好的元素，例如小姨最開(kāi)始的造型是淡紫色的連衣裙，這種服裝在那個(gè)年代被稱作“布拉吉”（俄語(yǔ)），這也將深受蘇聯(lián)文化影響的時(shí)代背景客觀襯托出來(lái)。

1966年的戲份，為了貼合特殊年代的真實(shí)生活質(zhì)感，除了在小孩身上稍稍運(yùn)用一點(diǎn)色彩外，其他角色造型多為灰藍(lán)黑等單色調(diào)，后期調(diào)光、調(diào)色方面繼續(xù)沿襲這一風(fēng)格。小姨也在動(dòng)蕩的時(shí)代背景下成長(zhǎng)為更主動(dòng)、更堅(jiān)韌的女性。

1984年，整個(gè)社會(huì)迎來(lái)改革開(kāi)放，暖色調(diào)得到更多使用，以此還原那個(gè)對(duì)生活充滿希望的年代。

藝術(shù)元素加持，畫面清新唯美

在這部堪稱“大女主”的年代戲中，“大女主”的人物設(shè)定對(duì)整部劇至關(guān)重要。相較傳統(tǒng)苦情戲女主的身份和個(gè)性，顧晶希望小姨這一角色更具獨(dú)特性。而小姨京劇演員身份的設(shè)定，正是在大的社會(huì)背景下帶有小文藝色彩，在與工人、售貨員等傳統(tǒng)苦情戲女主區(qū)分開(kāi)來(lái)的同時(shí)，也決定了該劇整體畫風(fēng)向清新唯美方向發(fā)展。

環(huán)境造型方面，全劇選在南京拍攝?！澳暇├F(tuán)、古戲臺(tái)、小橋流水與廊亭等拍攝場(chǎng)景的選擇都讓該劇帶有強(qiáng)烈的南京秦淮河畔色彩?！鳖櫨дf(shuō)。此外，為營(yíng)造劇中出現(xiàn)10多年之久的京劇團(tuán)家屬院，劇組用了2個(gè)月的時(shí)間，將南京一所廢棄的荷花塘小學(xué)實(shí)施改造加固。“這個(gè)場(chǎng)景在劇中是個(gè)矛盾發(fā)生的封閉區(qū)域，對(duì)故事的整體推進(jìn)以及氛圍的營(yíng)造具有舉足輕重的作用?！?/p>

顧晶覺(jué)得，女性導(dǎo)演在某些方面有著明顯的性別優(yōu)勢(shì)。如把自己感受到的東西放大，放大后再將其更細(xì)膩地呈現(xiàn)出來(lái)?！皠≈杏幸魳?lè)、美術(shù)、戲曲等元素，這些元素的綜合運(yùn)用都能更好營(yíng)造出秦淮河畔如夢(mèng)似幻的感覺(jué)。烏篷船船槳?jiǎng)澾^(guò)、京劇腳本響起，劇中多次出現(xiàn)類似場(chǎng)景，清新淡雅的水墨畫感覺(jué)更加凸顯。”

嚴(yán)控細(xì)節(jié)真實(shí)，生活劇也能強(qiáng)沖突

以往常有觀眾詬病年代戲在細(xì)節(jié)上把握不到位，造成失真和跳戲的不良觀感。對(duì)此，顧晶自信地表示，“這段歷史是我親身經(jīng)歷的，因此在細(xì)節(jié)方面更能把握真實(shí)?！崩缒莻€(gè)年代買奶粉必須出示表示干部身份的紅本，劇中的蘇青要給孩子買奶粉，就只能去找美院院長(zhǎng)借紅本。

對(duì)細(xì)節(jié)的苛求也在無(wú)形中增加了更多工作量?！?0年代出現(xiàn)的那種‘黃面的現(xiàn)在根本找不到，最后只好到汽車報(bào)廢處買了一個(gè)殼，再套到別的汽車上重新噴漆。這方面人力物力的付出的確比較多，我們也會(huì)較為經(jīng)濟(jì)地達(dá)成目標(biāo)?！鳖櫨дf(shuō)。

回歸故事情節(jié)，顧晶認(rèn)為以往的生活劇大都是小橋流水、娓娓道來(lái)，如今隨著生活節(jié)奏的加快，這種敘述方式已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾需求，強(qiáng)情節(jié)的出現(xiàn)在所難免。“節(jié)奏要加快，需要不斷有新的事件沖擊，這樣才能讓故事迅速推進(jìn)，劇中人物的成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變也才會(huì)有實(shí)現(xiàn)的可能?！?/p>

一幅由包括姐夫在內(nèi)的“美院三劍客”所作的畫，成了全劇的關(guān)鍵線索，串聯(lián)了姐夫摔傷、小姨被揭發(fā)、畫的去向成謎、小姨陷入生活困境等矛盾沖突，所有的矛盾點(diǎn)都圍繞這幅畫展開(kāi)。在此過(guò)程中，人性的自私、險(xiǎn)惡暴露無(wú)遺，角色的成長(zhǎng)也更加自然。

《我的小姨》拍攝完成后，顧晶在跳脫傳統(tǒng)苦情戲方面感受頗深，“首先要找到人物角色的亮點(diǎn)，此外，苦情戲的設(shè)定不應(yīng)該是只有付出不計(jì)回報(bào)，這也不符合現(xiàn)代人的思維。形象鮮活的小姨這一角色在劇中付出的同時(shí)，也得到了孩子們健康成長(zhǎng)、好好做人的回報(bào)。有付出，有回報(bào)，才能讓故事給人物擦上一抹亮色?！?