古永忠陶永勝

論漢字書法的時空意識及實踐意義

古永忠1陶永勝2

大道至簡。在藝術(shù)大家庭中，基于黑白線條，極具簡約特質(zhì)的漢字書法是最具形而上意味的一位成員。區(qū)別于字母文字，漢字在書法實踐中，營造時間與空間的關(guān)系上有了更廣袤的天地。

漢字書法；時空意識；實踐意義

時間是物質(zhì)運動變化持續(xù)性、順序性的表現(xiàn)；空間則是物質(zhì)運動廣延性、伸張性的表現(xiàn)。二者均為物質(zhì)存在方式。萬事萬物均存在于二者的規(guī)定性之中，漢字書法也不例外。任何忽視或孤立理解漢字書法中的時空關(guān)系，在實踐上均難免有所偏失。

一、漢字書法的空間意識：混沌初開——天地呈祥

當我們面對一張白紙，尚未下筆時，我們面對的是一個二維平面。沒有筆觸去打擾，這個平面是一個處于安靜未覺悟的混沌體，一方充滿了無窮可能性和想象力的天地。當我們寫下第一筆時，寧靜即被打破，實際上開啟了讓其覺醒之旅，最直接的表現(xiàn)就是對其原有混沌狀態(tài)的一種喚醒和分割。寫下第一筆，原有的整體性即被打破，沉寂的混沌體便有了色彩上的黑白、濃淡之分；空間上的寬窄、疏密之別；情感體驗上的輕松、疏朗與壅塞、壓迫之異。從空間分割而言，不論是點還是其他任何筆畫，只要有了第一筆，即有了一個參照物，從此便有了上下左右、東西南北、長短寬窄的概念及意識，一分為二，二分為四……隨著筆畫的增多，由簡而繁、錯落交織，勾回牽連、左映右?guī)?，原本呈整體性的混沌體被分為無數(shù)個空間單元，并由此產(chǎn)生不同的視覺審美體驗，幻化出萬千氣象，生機盎然。這一無中生有、陰陽相生，由不確定走向確定的過程，恰好體現(xiàn)了中國古代的太極陰陽學說的基本理論。

漢字書法的空間分割有大小疏密之分，從作品的整體性看，一個字的每筆每畫以及若干個字的組合所產(chǎn)生的整體空間關(guān)系，即為大格局或大布局；從單個字看，一個字的筆畫對其所占的一個小方塊空間的分割，則為小格局、小布局。這是整體與部分的關(guān)系。一些作品因小失大，整體性較差，而一些作品有大無小，則顯得空洞無內(nèi)容……所以，一幅好的作品，在空間分割與布局方面，宜盡精微而致廣大，既重細節(jié)，又顧整體，這樣才有活力、有氣韻，既經(jīng)得起推敲又顯恢宏氣勢。

關(guān)于空間分割，一般而言，我們是以筆觸所勾勒出來的墨線為主要參照依據(jù)，但古人也有“計白當黑”一說，即反過來看，我們以紙張上的白色為參照，來看被其分割出來的黑色塊面或空間。這好比畫斑馬之紋，可以是在白紙上畫出黑色條紋，此為我們常見的“計黑”；也可以想象是在黑紙上畫出白色條紋，即所謂的“計白”。不論是“計黑”還是“計白”，書法的美感不是出自對空間的隨意分割，而是要講求一定原則，故古人有“排疊、揖讓、分疆、穿插、應(yīng)接、意連”之類的書法結(jié)體之論?？珩v、行如走、草如奔，楷書的方正、行書的飄逸、草書的狂放，或重法,或崇韻,或尚意，無中生有，陰陽相生，依陰抱陽，動靜適宜，方尺之素，開拓出妙趣橫生的廣袤空間。

二、漢字書寫的時間意識：激情奔騰——生命流動

表面上看，書法作品與建筑、雕塑、繪畫一樣，當其完成后，我們看到的都是靜態(tài)的表達，但實際上，書法作品卻自有內(nèi)涵。

相比而言，建筑、雕塑乃至繪畫，更多的是只呈現(xiàn)出一種結(jié)果性的東西，是時間的終點形式，人們很難追蹤其起點，更不知時間過程中發(fā)生的精彩故事，徒留一些主觀臆測而已。但書法卻不同，漢字的筆順原理及其留在紙上的各種不同質(zhì)感的筆觸，讓我們可以很清楚自然地追蹤到從起筆到收筆整個時間流動過程。

書法與音樂、舞蹈也不同。音樂作為聽覺藝術(shù)形式，稍縱即逝，隨著聲波的振動結(jié)束而結(jié)束，幾乎沒有留下任何物質(zhì)性的痕跡。舞蹈也有類似的情況，優(yōu)美的舞姿過眼即逝，舞者從上一個動作到下一個動作之間的細節(jié)，并未留下物質(zhì)性的憑證。所以，不管是我們眼睛看到的，還是相機捕捉到的，最終僅僅是一幀靜態(tài)的畫面而已，其流動的時間軸沒法截留或重現(xiàn)，很難建立起真實感。

所以，與音樂、舞蹈、建筑、繪畫、雕塑等藝術(shù)形式不同，書法藝術(shù)除了在空間意象的營造方面獨具簡略的形而上意味外，其在時間維度上，也更有流動感，這種藝術(shù)感覺特別是在行書、草書中得到了充分的體現(xiàn)，其筆觸翻騰，時而婉轉(zhuǎn)、時而沉郁，時而猶豫逶迤、時而果斷迅捷，回轉(zhuǎn)百千，起伏跌宕，意象萬千。我們用“行云流水、牽絲映帶”“飄若浮云、嬌若驚龍”“怪石奔秋澗、寒藤掛古松”等來形容書法作品營造的這種獨特流動的時間感，讓人在靜賞千百年前的書法作品時，仍能透過這些筆觸的律動與走勢，深深感受到撲面而來流動著的書者的生命與奔騰不息的激情。

圖1

如圖1所示，這是一個草書的“龍”字。一個完全不認識草書的人，甚至一個完全不認識漢字的外國人，如讓其欣賞該字時，均能感受到作品所體現(xiàn)出來的時間始末及快慢節(jié)奏；如讓其進行臨摹，他們也可以完全準確無誤地找出筆跡的運行軌跡，從何而起，至何而終，輕重快慢，絕無差錯，甚至在欣賞圖2懷素這幅內(nèi)容更多更復雜的草書作品時，多數(shù)人也能做到這一點。

生 活中，我們也常見一些人在欣賞書法時，手指往往會不由自主地隨著作品的線條軌跡和節(jié)奏律動，這些其實都是漢字書法內(nèi)含時間意識的體現(xiàn)。

圖2 懷素《自敘帖》局部

上圖左為王繹善用漲墨之作品，右為其運用淡墨之作品。兩幅作品帶給人一種強烈的節(jié)奏沖擊力和獨特的時空體驗。圖3

三、書法時空意識的實踐意義

（一）充分發(fā)揮漢字書法的特質(zhì)

漢字書法與字母文字書寫特質(zhì)的比較

如上表所示，漢字俗稱方塊字，其整體上近正方形，與其他文字相比，在整體觀感上，“方”無疑是其最顯著的個性特征。在諸多的幾何圖形中，四平八穩(wěn)、棱角分明的方型，給人們帶來的情感體驗是“穩(wěn)定、端莊、剛勁、厚重、大氣”。基于方型的漢字，以直線為主，在空間構(gòu)成上更豐富飽滿，是“站得起、立得住、走得穩(wěn)”的文字。相對而言，絕大多數(shù)的字母文字，其整體扁平低伏，以弧線為主，在空間構(gòu)成上過多牽連，柔媚有余而剛勁不足，有綿橫之勢而少縱挺之姿，有匍匐前行之形而少昂首闊步之態(tài)，是“躺”著的文字。此外，在筆畫多少、筆觸粗細、書寫方向等方面，漢字書法的豐富性也是字母文字書寫所無法比擬的，這些特質(zhì)無疑讓漢字書法在建構(gòu)時空關(guān)系上，有了更大的選擇性和極大的自由度。

（二）注重整體性原則

書法實踐時，一個字，要把其當作一個整體，不能孤立地看其中的單個筆畫；一幅作品，也是一個整體，要注意“前后左右”的協(xié)調(diào)搭配呼應(yīng)轉(zhuǎn)承關(guān)系。“前后”強調(diào)的是時間承接關(guān)系，“左右”則強調(diào)空間呼應(yīng)關(guān)系。一些作品，片面地看其中個別字并不好，甚至存在所謂的“敗筆”，但放在整體中卻顯得十分協(xié)調(diào)、賞心悅目；一些作品，單獨地看每個字都無可挑剔，但整體作品卻總覺得少些什么。人們總用“感覺”“氣韻”之類看上去很抽象的詞匯來描述作品，一些人難以理解，以為故弄玄虛，但建立時空意識后，上述現(xiàn)象可能就不難理解了。

（三）用墨

字母文字書寫中，因其筆畫少，致其缺乏組合變化方式，故基本上沒有結(jié)體之利，此外，其筆觸無明顯的粗細變化，在字母文字書寫中，也鮮聞墨法之論。漢字書寫卻不然，既享變化莫測的結(jié)體之趣，更得意味深長的墨法之妙。

許多書家善用漲墨，墨中水分外暈成不同的色階讓一部分字筆觸邊緣沒那么光滑銳化，使作品達到特有的溫潤的質(zhì)感，與飛白枯墨相映成趣，墨色由濕到枯，自然地再現(xiàn)了書寫中的時間因素和書寫狀態(tài)，再輔之以字形大小、疏密節(jié)奏的變化，從而有了更強的對比效果，營造出一種縱深感。此外，書家通過對筆毫上墨與水的比例控制調(diào)節(jié)，讓作品表現(xiàn)出較強的近濃遠淡對比，從而給觀賞者形成視覺上的節(jié)奏沖擊力和獨特的時空體驗。在二維素箋上開拓出書法藝術(shù)的三維空間，極大地增強了藝術(shù)感染力。

J292.1

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1005-6009（2017）85-0067-03

1.古永忠，廣東省深圳市第二高級中學（廣東深圳，518055）教師，高級教師，深圳教科院重大招標課題“高中漢字書寫現(xiàn)狀與對策研究”負責人，深圳中小學好課程“漢字書寫”主持人；2.陶永勝，重慶市榮昌區(qū)榮昌中學（重慶，402460）教師，高級教師，重慶市美術(shù)教學名師，重慶市美術(shù)課程創(chuàng)新基地項目主持人。