王 蕊

（中國印鈔造幣，北京 100088）

第一套人民幣設計藝術幾個問題的探討

王 蕊

（中國印鈔造幣，北京 100088）

第一套人民幣是成熟的鈔票設計產(chǎn)品，是新中國貨幣的“開國元勛”，在設計思想、設計題材、藝術手法上堪稱后來四套人民幣的鼻祖，明確了民族化的設計指導思想，具體設計上已經(jīng)呈現(xiàn)出民族性和原創(chuàng)性的重要特色，一些設計題材甚至被后來四套人民幣所繼承或體現(xiàn)；設計理念先進，三大構成等現(xiàn)代設計理念和手法已經(jīng)滲透在產(chǎn)品中。

人民幣；第一套；設計藝術；設計理念

第一套人民幣誕生已近70周年，作為開創(chuàng)人民幣歷史的“開國元勛”，作為中國紙幣設計史上承前啟后的重要一環(huán)，其學術價值尚未得到深入發(fā)掘，從其誕生的歷史背景到設計元素的深入研究、設計史上地位的確認都沒有充分展開，致使第一套人民幣的設計藝術價值猶如沉船般沉寂在歷史的汪洋大海中。

筆者認為，雖然受制于戰(zhàn)爭環(huán)境和當時相對落后的經(jīng)濟、社會條件，第一套人民幣票面風格不夠整齊劃一，印制工藝也有諸多不盡如人意之處，但它確實是成熟的鈔票設計產(chǎn)品，繼承了蘇區(qū)、解放區(qū)鈔票的設計傳統(tǒng)，按照正規(guī)化的鈔券設計思路進行設計，在艱苦的環(huán)境下體現(xiàn)了相當高的設計藝術水準，是具有開創(chuàng)性、奠基性的人民幣套系，在設計思想、設計題材、藝術手法等多個方面堪稱后來各套人民幣的鼻祖。作為一套貨幣它已經(jīng)被取代，但作為一種藝術產(chǎn)品其生命依然鮮活。

一、第一套人民幣在中國近代鈔票設計史上首次明確提出民族化的設計指導思想

從大清戶部銀行兌換券開始，中國近代鈔票主要依靠外國設計，并沒有形成明確的設計指導思想。中國近代紙幣的主景既有名勝古跡，又有交通工具，也有農(nóng)村生產(chǎn)生活場景，還有古代人物頭像。法幣以孫中山頭像居多，金元券主要是蔣介石像。中國共產(chǎn)黨領導下的紅色政權發(fā)行的鈔票上，有時用的是列寧像，也有少數(shù)用過毛澤東像的。第一套人民幣在設計之初，毛澤東和中共中央明確否定了票面采用毛澤東像的建議。董必武因此指示設計人員，票面要反映解放區(qū)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)①。這決定了人民幣在起步階段就采取了和民國時期乃至國外鈔票設計時主景使用領袖像的不同思路。南漢宸在落實董必武指示時將這一指導思想具體化，指出無論鈔票的正面還是背面，除了必要的阿拉伯數(shù)字外，全部使用中文，不要用英文，花邊也要力求樸素大方。這些民族化、個性化的設計指導思想不僅充分體現(xiàn)在第一套人民幣上，也一直影響了后來各套人民幣的設計，為今后人民幣的設計思想奠定了基礎。

鈔票具體設計時，組織者和設計者們正是秉承著民族化、個性化的設計指導思想。以北海印鈔廠負責設計的拾圓券為例（圖1），當時提出的要求是，“在設計上既要有時代精神，又要有多樣風格；既要樸素大方，又要反映當代風貌，民族特色?！痹O計者經(jīng)再三研究，提出主景使用工人、農(nóng)民圖案，選用鐵錘、鋤頭象征工農(nóng)聯(lián)盟。設計草圖方案得到了上級好評，認為“主景草圖選用工人農(nóng)民立意很好，歌頌了工農(nóng)勞動大眾，符合大方向，符合時代精神。”不僅主景的設計如此，裝飾圖案的設計也體現(xiàn)了民族化的指導思想。設計者們從年畫和山東農(nóng)家的吉祥如意畫得到啟發(fā)，“努力嘗試著把這種古老的中華民族文化的意境運用在第一套人民幣拾元幣的圖案裝幀上，表示對第一套人民幣的良好祝愿，讓吉祥如意常駐人間，朝夕與人民相處?！雹?/p>

深入研究第一套人民幣設計藝術與審美心理，需要全面審視設計過程中設計者的審美體驗，進而轉化為設計產(chǎn)品的過程，這個物質和精神交換的中介就是文化，也就是基于中國傳統(tǒng)文化的中國審美態(tài)度，即一方面要注重設計活動從生態(tài)環(huán)境中獲取自己活動所需要的原料、人力、物資、信息等，另一方面設計要考慮通過一定思維狀態(tài)指導下的文化特點和文化精神，進而梳理出設計價值與美學價值的脈絡?？v觀第一套人民幣設計題材，充分體現(xiàn)了民族化、個性化的特色。如肩扛鋤頭走在田間的農(nóng)民（圖2）、為新中國加緊生產(chǎn)的廠房、牽馬割草的農(nóng)耕場景、女工紡紗的勞作等，同時集中出現(xiàn)了長城、新華門、正陽門、天壇、頤和園、萬壽山、北海橋、角樓、瞻德城、六和塔、錢塘江橋、渭河橋等富有中國特色的元素。這樣的題材選擇，一方面體現(xiàn)了中華人民共和國的人民政權性質，另一方面出現(xiàn)中國人熟悉的傳統(tǒng)建筑形象，具備鮮明的識別功能。人民與傳統(tǒng)建筑聯(lián)系在一起，息息相關中將中國大家庭勾勒出來，形成了一條鈔幣之間的無形紐帶，起到了組織和構圖互為作用的效果。中國建筑（圖3、圖4）是中國文化沉淀的有力象征，選擇中國建筑為票面的圖景是對中國文化的尊重和傳承的一種表現(xiàn)，其來自審美經(jīng)驗的直觀感受，也是審美主體的情趣表現(xiàn)，互為作用，完成物與人、人與自然合二為一的境界。將建筑放置到票面中，構圖的廣度和深度都需要認真考慮。票面尺寸有限，在方寸之間表現(xiàn)整體效果與構圖，角度的選擇和畫面的取舍則要細致推敲，多則畫蛇添足，少則空洞無味，更要關注景色與裝飾紋樣的呼應和諧，綜合各方因素勢必要將構圖、圖案選擇與創(chuàng)作目的了然于心，才能使創(chuàng)作具有審美性，將圖案表現(xiàn)得美不勝收。結合空間層次增添變化性，整體從人物、建筑、裝飾紋樣之間搭配的飽滿程度入手，局部到建筑周邊輔景置入或多或少都要考慮，人物、場景、建筑太寫實會過于呆板，太抽象又會有失穩(wěn)重，廣景收入太多會喧賓奪主。翻閱第一套人民幣的票面，可以看到畫面有了進深和層次，主景躍然紙上。比較討巧的設計是借助畫面素材自身與外圍的景色相呼應營造出變化，使得元素之間完美配合，意境更加生動。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

圖8

圖9

圖10

圖11

二、第一套人民幣鮮明的創(chuàng)作風格與原創(chuàng)性特征

第一套人民幣的創(chuàng)作手法不拘一格，如1948年版拾圓券就用了白色鈔紙和黃色鈔紙③，呈現(xiàn)出不同感受的版畫效果（圖1）、素描手法、中國畫的留白與構圖在票面上均有不同程度的運用，體現(xiàn)出第一套人民幣的中國屬性和設計的原創(chuàng)性。

創(chuàng)作風格上主要以現(xiàn)實主義與抽象表現(xiàn)主義相結合。農(nóng)民打場勞動場景、工廠生產(chǎn)煙囪冒著濃煙、推車等形象描繪均采用自然寫實的手法?，F(xiàn)實主義的主要特征是真實地反映時代生活，具有強烈的刻畫性和展示性，描繪環(huán)境中的典型特性。第一套人民幣的題材表現(xiàn)過程中多個場景貫穿著現(xiàn)實主義的這些特征，與時代聯(lián)系緊密，互為表現(xiàn)，屬典型的現(xiàn)實主義風格的創(chuàng)作手法（圖5）。另一種手法為抽象表現(xiàn)主義。

西方的抽象表現(xiàn)與中國的寫意創(chuàng)作手法所追求和體現(xiàn)出的畫面具有高度一致性，在形式上二者都是不追求再現(xiàn)原貌，而是根據(jù)主體的體驗和概括用于創(chuàng)作中，如齊白石用頗為通俗的語言概括為“似與不似，太似則媚俗，不似則欺世”。第一套人民幣中的表現(xiàn)手法恰到好處地做到了這點，筆墨不多卻勾勒得淋漓盡致（圖2）。第三套人民幣繼承和發(fā)揚了這種表現(xiàn)手法，比如第三套人民幣壹角券，同樣采取了現(xiàn)實主義與抽象表現(xiàn)主義相結合，同樣采取了寫意創(chuàng)作與速寫創(chuàng)作相結合的手法（圖6）。

（一）圖案語言表達

設計者在票面的組織和構圖上，空間層次富于變化，廣度和深度搭配得當，景色與裝飾紋樣的呼應總體和諧，票面富有進深和層次，主景躍然紙上，表現(xiàn)出相當高的圖案語言的組織水準。以蒙文版壹萬圓牧馬券（圖7）為例，正面主色為紅茶和淺紫色。主圖案描繪一位蒙古牧民手執(zhí)修長的套馬桿在廣闊無垠的草原上牧馬。天空朵朵白云漂浮，與草原的遼闊交相呼應，勾勒出安靜祥和的大場景；馬兒在牧草豐美的草原上踱步、吃草、休憩，悠閑而恬靜，仿佛聽到牧馬人的起伏吆喝聲，整個牧馬場景占到主圖畫面的三分之二，馬匹數(shù)量雖多，但畫面主次有序，近景處數(shù)匹駿馬神態(tài)悠閑，緩步前行，既突出了頭馬，又有其他馬作陪襯，遠景處成群的馬匹姿態(tài)各異，平和中充滿了變化，變化中穩(wěn)定靜謐，細細品味頗有草原廣袤的情景再現(xiàn)之韻味。牧馬人、馬與天空、蒙古包，一幅人與自然和諧相處的美麗圖畫浮在眼前。構圖近景遠景搭配，頭馬與遠處的蒙古包將畫面橫向拉開，畫面有了延展性；天空云朵、高高的馬桿、草原的牧草，形成高低錯落的節(jié)奏感。票面的視中心落在“壹萬圓”三個字上，周圍的紋飾對稱與變化統(tǒng)一，四角的紋飾對稱穩(wěn)定，上方紋飾相同，下方紋飾一樣，同是對稱紋飾之間卻有變化；行名上方兩個裝飾圖案有對稱穩(wěn)定的作用，同時起到指引的作用，將視覺注意力指引到“中國人民銀行”字樣上來；下方的“一九五一年”與上方的行名上下呼應，天地飽滿穩(wěn)定。票正面的兩個印章同樣以對稱的形式與其它對稱圖案形成聯(lián)系。背面主色為茶色和淺藍色，裝飾紋樣整體風格保持與正面匹配，依票面的長方形為框架，將紋飾與紙張框架形成曲直對比，紋飾曲線規(guī)律中有變化，傳承中國紋飾二方連續(xù)的圖案構成方式，中心五瓣花飾上有蒙文字樣，文字的美與整幅紋飾契合。

（二）形象設計

第一套人民幣的形象設計眼光投向廣闊的天地，為后來各套人民幣作出了巨大貢獻。解放區(qū)生產(chǎn)、生活場景被用作形象素材，工人、農(nóng)民、生產(chǎn)生活、山水名勝、地標建筑、

動物等進入主景，如壹圓券工人和農(nóng)民（圖8）、貳拾圓券施肥（圖9）、壹佰圓券運輸、伍圓券農(nóng)具、水牛圖等。這些形象的設計在人民幣設計歷史上起到了承前啟后的作用，充滿了欣欣向榮、質樸敦厚的氛圍。拾圓券的工人和農(nóng)民形象開創(chuàng)了后續(xù)人民幣人物設計的版式與形象選擇的先河，正面主景為典型的工人和農(nóng)民的形象，體現(xiàn)人民幣實質代表人民的本質，有著天然的親切感，此券人物形象的設計手法是以版畫、木刻的方式表現(xiàn)，注重單純、簡練、明快的藝術表達效果。再如壹圓工農(nóng)券，其正面主景為工人和農(nóng)民，主色調為藍色，與拾圓工人和農(nóng)民形象相比，此券的工人和農(nóng)民形象為兩人放松前行，感受到向往美好生活邁步向前的情緒，聯(lián)想到在希望的田野上的美麗畫卷。人物形象用速寫的方式描繪，面帶笑容，生活的美好宛如春風般迎面拂來，畫面人物置于傳統(tǒng)鏡框造型中，鏡框在圖像主景中，可謂鈔券中的畫中畫。

（三）色彩運用

第一套人民幣所用顏色多取飽和度稍低的各種色彩的灰色調為主，無論是主景票面還是背景票面，灰度稍有差別，但采用純色的少之又少。在色彩學中，能夠利用好灰色調是色彩搭配的較高境界。在社會動蕩的解放前和百廢待興的解放初期，能夠將鈔券顏色搭配得如此考究實屬不易。比如，壹圓券工人和農(nóng)民的主色就是藍、粉色。

第一套人民幣中的色彩因灰色調較多，在分析過程中要以純色分析為依據(jù)的基礎上考慮相應顏色的灰色調。第一套人民幣以中性色調為主，鮮有鮮艷的、飽和度較高的色彩，在視覺心理上沒有強烈的沖擊力，但視覺感受舒適，票面與票面的呼應程度較高，套系特征明顯，很難發(fā)現(xiàn)有突兀的票面包含其中。從色彩心理學的角度來分析，在戰(zhàn)時與解放初期的歷史時段內人民經(jīng)歷了太多的血雨腥風，對比飽和度較高的色彩與相對柔和的色調，人們更易于接受柔和色調。在色彩搭配本身來看，中性色調需要比較高的顏色搭配水平和能力才能有效把控。用現(xiàn)代對色彩的色階理論分析，第一套人民幣在同一張票面上選擇相近色階的不同色系搭配較多，同時引入一種到兩種色彩搭配其中，增加對比性以加強主元素的表現(xiàn)力。從色彩的物理學角度上分析，第一套人民幣色彩選擇范圍的波長跨度較大，如伍仟圓渭河橋券背景設計中為紅到藍紫的選擇，并且中間波長的顏色均有選取，這是色彩學中的重要理論——光波理論。在經(jīng)濟不發(fā)達，設計理論相對落后的解放初期可謂罕見的理論應用。這種多波段色彩的應用在色彩的把控上增加了難度，但設計者卻沒有讓畫面出現(xiàn)雜亂的狀況，反而呈現(xiàn)統(tǒng)一中有變化，變化中有節(jié)奏的效果，使得票面頗具觀賞性，也體現(xiàn)出設計師高超的設計水準。

無論是從心理學還是從美學的角度看，第一套人民幣的色彩運用獨具匠心，既契合了時代特征，又體現(xiàn)出較高的審美價值。經(jīng)過1840年以后上百年的戰(zhàn)亂，人民渴望和平，在心理上更易于接受柔和色調。第一套人民幣的主色調基本采用中性色調，沒有使用飽和度較高的鮮艷色彩，在視覺心理上沒有強烈的沖擊力，但視覺感受舒適，是適應當時時代風貌的精品。

三、現(xiàn)代設計理念的萌芽及設計細節(jié)上的諸多創(chuàng)新

第一套人民幣設計理念上出人意料地先進。在設計、研制第一套人民幣的時代，中國現(xiàn)代設計體系還沒有形成規(guī)模，三大構成等眾多國際先進的設計理念在中國設計界還沒有完整的教學體系和實踐系統(tǒng)。但深入研究第一套人民幣的票面，無論是偶然或是必然亦或是設計者的獨特設計領悟，就會發(fā)現(xiàn)這些現(xiàn)代設計理念和手法都已經(jīng)滲透在其中，由此也可以看出第一套人民幣在設計上的高屋建瓴。研究第一套人民幣的設計、制作者群體，我們可以發(fā)現(xiàn)，其中有專業(yè)的畫家，也有經(jīng)驗豐富的雕刻師，甚至有日本籍設計師，正是這樣一支多元化的設計、制作隊伍，也帶來了第一套人民幣多元化的設計手法和異彩紛呈的設計效果。第一套人民幣的設計中體現(xiàn)中西方藝術合璧更是比比皆是，中國傳統(tǒng)藝術的留白與虛實意境在其中隨處可見。

第一套人民幣設計細節(jié)上的有許多創(chuàng)新，這里僅舉兩例。一是開始打破票面四邊框格局。中國近代紙幣設計受美元影響，票面采用的都是四邊框格局。第一套人民幣受這種設計傳統(tǒng)影響，多數(shù)采用的也是四邊框格局，但在少數(shù)票面上已經(jīng)出現(xiàn)了打破四邊框格局的設計，為第二套人民幣徹底打破四邊框格局作了有益嘗試和探索（圖10）。比如，伍圓經(jīng)紗券的背面就采用的橢圓結構（圖11）。伍拾圓水車、運煤券的背面也是類似設計，第二套人民幣的背面圖案結構與其非常相似。今天我們在贊賞第二套人民幣徹底打破四邊框結構時，切不可忘了第一套人民幣的開山功。二是開啟了票面同時采用多種文字的先河。

第一套人民幣在內蒙古、新疆等地發(fā)行了同時采用漢字和蒙文、維吾爾文的鈔票。從政治角度來看，這是中國共產(chǎn)黨民族區(qū)域自治政策的具體體現(xiàn)，而從設計藝術的角度來看，作為設計元素之一的文字被賦予了更重要的政治表達寓意，同時增加了當?shù)孛癖妼ζ比淖R別性，方便了使用。從第二套人民幣開始，票面同時采用多種民族文字。由于歷史的原因，第一套人民幣真品傳世稀少，有關其設計的資料更少，這給我們的研究帶來了很大困難。期待隨著相關檔案的逐步開放，能夠有更多的學者加入到第一套人民幣的研究中來，從中汲取有益經(jīng)驗，推動中國鈔券設計水平不斷提高?！?/p>

注釋：

①馬德倫.中國名片人民幣[M].北京：中國金融出版社，2010：6.

②楊琦.我們?yōu)榈谝惶兹嗣駧女斈Ｌ豙J].檢察風云，2009（2）：68-69.

③ 戴志強.中國錢幣收藏鑒賞全集[M].長春：吉林出版集團有限責任公司，2008.

[1]《董必武傳》撰寫組.董必武傳[M].北京：中央文獻出版社，2006.

[2]北京錢幣學會.中國紙幣標準圖錄[M].北京：北京出版社，1994.

[3]唐平.中華人民共和國第一套人民幣版別研究[M].成都：四川大學出版社，2003.

[4]梁友杰.人民幣防偽技術及真?zhèn)舞b別[M].北京：中國金融出版社，2005.

[5]劉剛.民國時期中央銀行鈔幣圖錄[M].成都：巴蜀書社，2009.

[6]高艷.論人民幣紙幣設計風格之演變[D].蘇州：蘇州大學，2005.

[7]鄭瑋瑋.人民幣設計風格探微[D].長沙：湖南師范大學，2010.

[8]谷鵬飛.人民幣圖案設計的風格演變[J].文藝評論，2006（6）：81-83.

The First Set of RMB Several Issues Discussed of the Design Art

WANG Rui
(China Banknote Printing and Minting CORP.，Beijing 100088, China）

First set of RMB is a mature banknote design product,that is the currency of the "founding fathers", there was the ancestor of later four sets of RMB on the technique of art in the design idea and design theme, they has been clear about the nationalization of the design guiding ideology, has presented a concrete design of the important characteristics of national character and originality, some design theme is inherited by the later four sets of RMB or even reflect;Advanced design concepts, the three constitute modern design idea and technique has penetrated in the product.

RMB; the first set; design art; design concept

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J501

A

1008-2832（2017）11-0049-03

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