范瀟兮　李賀

摘要：都市異能小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化以后從都市類網(wǎng)絡(luò)小說中分化出來的一個(gè)分支。本文主要從都市異能小說獨(dú)特的批判性入手進(jìn)行解讀，選取網(wǎng)絡(luò)小說對(duì)讀者影響的層面，闡述都市異能小說具備的批判性。

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò)小說 都市異能小說 批判性

都市異能小說本就是以現(xiàn)代都市為背景的異能小說，它始終不會(huì)脫離我們現(xiàn)實(shí)生活的范圍，也理所當(dāng)然的會(huì)有針對(duì)性地對(duì)當(dāng)前社會(huì)時(shí)弊做出論斷與評(píng)價(jià)，但讀者群體卻又包含了各個(gè)行業(yè)、各個(gè)年齡階段、擁有不同生活閱歷的人，而作者也由于自身閱歷的限制，許多觀點(diǎn)并不能代表所有讀者的觀點(diǎn)，于是在論壇上出現(xiàn)的由討論升級(jí)為謾罵的行為似乎也是可以理解的。但是必須得承認(rèn)的是，在具備娛樂性和大眾性的同時(shí)，都市異能小說在極力的表現(xiàn)其自身的批判性，都市異能小說中所揭露的社會(huì)時(shí)弊大多數(shù)都能讓讀者達(dá)成共識(shí)，其中一方面就是其對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)象和丑惡人性的批判。

一、都市異能小說對(duì)黑暗社會(huì)的批判

根據(jù)網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)了解到，如今仍然活躍在各大網(wǎng)絡(luò)小說門戶網(wǎng)站的都市異能小說作者們，其中大多數(shù)并不是從一開始就創(chuàng)作都市異能小說，而是在發(fā)現(xiàn)都市異能小說更能表露自己的想法和觀點(diǎn)后，紛紛轉(zhuǎn)入對(duì)都市異能小說的寫作。雖然現(xiàn)行的都市異能小說都是以輕松、搞笑、扮豬吃虎等元素為主基調(diào)，并以皆大歡喜作為大結(jié)局，但是所有的都市異能小說又從主角所遭遇的各類啼笑皆非的事件中，給讀者透露出了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與無奈，這種無奈與不滿則是通過主角所擁有的異能而一一完美的化解。這也正是都市異能小說被外界詬病之處，許多學(xué)者認(rèn)為，這種快餐式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了許多網(wǎng)絡(luò)垃圾和文化廢品。都市異能小說中有一個(gè)特別的現(xiàn)象，就是這些作者自身全部處于社會(huì)中層階級(jí)小部分甚至處于社會(huì)底層，而他們的作品卻往往是對(duì)社會(huì)高層的生活活動(dòng)的批判，這讓人不禁聯(lián)想到，以往各國各類小說，都是作者根據(jù)自身生活閱歷與感受，所創(chuàng)作的與自身身份相符合的作品，而都市異能小說的這種反常，也正是體現(xiàn)了社會(huì)上一些人痛恨"貴族"而又想要成為"貴族"的病態(tài)心理，在他們的作品中也都明確的指出了這一點(diǎn)。小說中則是通過對(duì)政府系統(tǒng)、軍隊(duì)系統(tǒng)、醫(yī)療系統(tǒng)、公安系統(tǒng)等的刻畫，來描述社會(huì)底層與社會(huì)上層的交鋒，其中很多細(xì)節(jié)的描寫雖然缺乏一定的真實(shí)性，但是對(duì)于讀者來說，小說情節(jié)中的事件放佛就如同發(fā)生在讀者身邊的故事，每一個(gè)事件都是能夠在現(xiàn)實(shí)生活中找出原型的。

二、都市異能小說對(duì)丑惡人性的批判

都市異能小說同樣注重對(duì)典型人物的批判，這也是小說這種體裁的文學(xué)作品中不可或缺的元素。都市異能小說不像傳統(tǒng)的玄幻、魔幻小說，在大世界觀中正邪是明顯對(duì)立的存在。在都市異能小說中，最突顯的人物描寫是通過對(duì)同一群體的不同人物兩個(gè)極端的刻畫，最常用的群體是警察，警察是都市異能小說中的常規(guī)男（女）二號(hào)，主角身邊總會(huì)有一個(gè)愛崗敬業(yè)、能力出眾、性格耿直的警察朋友，而這個(gè)警察往往在警局中又會(huì)遭受其他庸碌、無能的上級(jí)或同事排擠，故事一般通過主角在獲得異能后，對(duì)警局進(jìn)行"清洗"或完成特定任務(wù)，從而使男（女）二號(hào)警察"歸順"。一般情況下，故事會(huì)在某個(gè)飯局之后因?yàn)楦鞣N原因得罪了官富二代被送到警局，但是后來就有人把主角保出來，順帶將"二代"的背景一起鏟除。每一個(gè)反面人物形象的被后，都是現(xiàn)實(shí)中一幕幕令大眾發(fā)指的事件，通過描寫，雖然小說中難免會(huì)有夸大的成分，也只是通過"警察"這一群體來映射這樣的品質(zhì)，但我們?cè)趯?duì)照現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)候，不可否認(rèn)的是，欺善怕惡、作威作福的人大有人在。

隨著現(xiàn)實(shí)中各種各樣的"官二代"、"富二代"丑聞曝光，都市異能小說將這些"二代們"置于小說的惡勢(shì)力之中，放在了人民的對(duì)立面。作者給這些"二代們"打上了"紈绔"的標(biāo)簽，在小說中統(tǒng)一將這些紈绔塑造成典型的腦殘、"坑爹"一族，所有的紈绔一出場(chǎng)，給讀者的感覺就是：他們憑什么這么腦殘？所以，紈绔往往在小說中始終是想要給主角造成阻礙卻最終悲劇收?qǐng)龅囊蝗喝?，徒增笑料的人物罷了。通過對(duì)"紈绔"的描寫，充分的反映了當(dāng)今社會(huì)上一些依仗自己父輩的權(quán)勢(shì)，目空一切、無法無天的"二代"青年，也由此從側(cè)面反映了社會(huì)底層人民在面對(duì)對(duì)權(quán)勢(shì)壓迫時(shí)所表現(xiàn)的麻木與無奈。

由于敏感詞匯的限制，在人物名稱和固有名詞不被和諧的前提下，都市異能小說總是很直白將社會(huì)矛盾表現(xiàn)在作品中，相對(duì)應(yīng)的詞匯會(huì)利用諧音、意譯以及音譯音來表達(dá)，如"華國"、"米國"、"加朋國"、"中北海"、"大人物"等，都是通過諧音、意譯或音譯表達(dá)，既能過審核，又使詞匯通俗易懂。都市異能小說以這樣的方式，對(duì)我們生活中存在的不良現(xiàn)象進(jìn)行直露的表達(dá)，但作者并不妄加評(píng)論，而是留下充分的想象空間給讀者，讓讀者自行評(píng)斷或是在論壇進(jìn)行討論。這種討論是我們傳統(tǒng)小說無法做到的，網(wǎng)絡(luò)小說作品一經(jīng)發(fā)布，都會(huì)由作者本人或讀者創(chuàng)建一個(gè)相應(yīng)的讀者QQ群或?qū)?yīng)首發(fā)網(wǎng)站的書友論壇，以便作者和讀者進(jìn)行交流。通過這種形式，作者將小說的相關(guān)信息以及更新時(shí)間等內(nèi)容發(fā)布在論壇上，使"追書"的讀者能夠免去讀者因?yàn)榈却≌f更新而浪費(fèi)寶貴的時(shí)間；另外讀者可以將自己對(duì)小說中出現(xiàn)的矛盾的、不合理的、存在漏洞的情節(jié)反饋給作者，由于網(wǎng)絡(luò)小說并不是作者在寫完之后發(fā)布，而是按照合約每天至少需要更新多少字?jǐn)?shù)，所以讀者還可以通過論壇發(fā)布自己的故事情節(jié)發(fā)展的看法，從而影響到小說情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)然，從實(shí)際情況來看，在書友論壇（群）上，并不是每一名用戶都是小說作品的擁護(hù)者，以《校園全能高手》這一部人氣小說為例，其書友群就曾出現(xiàn)過因?yàn)樾≌f中出現(xiàn)某些觀點(diǎn)導(dǎo)致該書的擁護(hù)者與抨擊者相互進(jìn)行言論攻擊的現(xiàn)象。

像這種作者與讀者跨越空間的交流，通過網(wǎng)絡(luò)而變得極為便利，這是以往傳統(tǒng)小說所不具備的條件。在網(wǎng)絡(luò)小說類型化的過程中，各個(gè)類型的小說也是通過書評(píng)區(qū)讀者的意見一步一步發(fā)展而來，其地位也一步一步在鞏固，同時(shí)也在影響著當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身上最引人注目的是它與網(wǎng)絡(luò)這個(gè)時(shí)代新技術(shù)的結(jié)合，在當(dāng)今人們對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的衰落而惶恐的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適時(shí)地迅猛壯大給他們帶來了強(qiáng)烈的期冀，傳統(tǒng)文學(xué)的市場(chǎng)被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一步步地侵蝕，在這樣的情況下，許多傳統(tǒng)文學(xué)作者以傳統(tǒng)紙質(zhì)出版的讀物不再具備競(jìng)爭(zhēng)力，而紛紛轉(zhuǎn)變?yōu)橐跃W(wǎng)絡(luò)為媒介進(jìn)行刊登和出版，這也導(dǎo)致社會(huì)上的許多私人書屋、書店面臨倒閉，網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展的短短十年間，我國的小型書店銳減70%，甚至瀕臨"滅絕"，許多大型書店的情況也不容樂觀，只是僅能維持運(yùn)營。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下，傳統(tǒng)寫手和網(wǎng)絡(luò)寫手雖然還是不同程度的以文學(xué)藝術(shù)水準(zhǔn)為追求目標(biāo)，但是生活的壓力迫使他們必須迎合市場(chǎng)，追求發(fā)行量和版稅收入，在傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相互沖擊下，當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展受到了一定的限制。

美國的電影藝術(shù)大師羅伯特·麥基認(rèn)為：沒有一個(gè)故事是單純的，所有言之有物的故事都表達(dá)了一個(gè)思想，只是這一思想掩蓋在娛樂的面紗之下而已。 而娛樂能使受眾全神貫注投入情感體驗(yàn)。都市異能小說的批判性會(huì)隨著社會(huì)時(shí)代的發(fā)展而隨時(shí)改變，只要現(xiàn)實(shí)社會(huì)中還存在那些不公平的現(xiàn)象，都市異能小說就永遠(yuǎn)有寫不完的素材，它也就永遠(yuǎn)不會(huì)衰落。雖然現(xiàn)在許多讀者只能通過小說的閱讀來滿足自己心中做英雄的欲望，但是我們要相信，隨著國家的強(qiáng)大和社會(huì)制度的進(jìn)步，在未來的某一天，都市異能小說的讀者們并不一定需要借助異能，而通過自己手中掌握的權(quán)力，去維護(hù)自身的權(quán)益，為社會(huì)上的不公平現(xiàn)象打抱不平。

參考文獻(xiàn)：

盛強(qiáng).網(wǎng)絡(luò)都市小說中折射出的任性[J]文化與傳播.2010年第7期

許苗苗.網(wǎng)絡(luò)小說：類型化現(xiàn)狀及成因[J].文藝評(píng)論.2009年第5期

作者簡(jiǎn)介：

范瀟兮（1984-）女，四川成都人，碩士研究生，武警警官學(xué)院講師；李賀（1988- ），男，山東聊城人，武警警官學(xué)院人文社科系助教。endprint