摘要：隨著中國城市化進(jìn)程的不斷加快，城中村問題就越發(fā)的引起重視，而城中村改造也就成了重中之重。基于對(duì)南寧市西鄉(xiāng)塘區(qū)黃氏大屋進(jìn)行的城中村改造規(guī)劃概念設(shè)計(jì)，以期能營(yíng)造出一種具有人文關(guān)懷和生態(tài)自然內(nèi)涵的環(huán)境。

關(guān)鍵詞：城中村；改造；黃氏大屋

城中村的改造是我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢(shì)下的一種必然，是摒棄傳統(tǒng)生活營(yíng)造現(xiàn)代化生活環(huán)境的一種表現(xiàn)。但是城中村的改造并不意味著就要徹底推翻傳統(tǒng)文化，而是應(yīng)當(dāng)有原則地改造，致力于打造地域特色的新環(huán)境。

一、南寧市西鄉(xiāng)塘區(qū)黃氏大屋的現(xiàn)狀問題分析

黃氏大屋，由黃氏家族建于清康熙十年，距今約有340多年的歷史，雖說是一座城中村，但它也是南寧市至今保存最為完整的古民居建筑。經(jīng)過中國近年來的發(fā)展，特別是經(jīng)過文革和除四舊之后，黃家老宅主體建筑保存相對(duì)完整，但隨之問題也慢慢涌現(xiàn)。主要問題如下：

1.村民缺乏對(duì)建筑保護(hù)的意識(shí)。在上世紀(jì)90年代，隨著中國經(jīng)濟(jì)的好轉(zhuǎn)和人們生活水平的提高，這座老宅已不能滿足黃家后人的居住需要，他們陸續(xù)遷出老宅，將老宅轉(zhuǎn)租給外地打工者或者暫時(shí)借給當(dāng)?shù)卮迕袷褂?。這些外來者和村民只是當(dāng)它為一個(gè)普通的生活空間，并沒有當(dāng)它是文物瑰寶，他們?cè)趬w上亂釘亂畫及隨便堆放雜物，甚至把一些破舊的窗格拆除當(dāng)作柴火。

2.年代悠久自然損壞嚴(yán)重。建筑物本身已歷史悠久，出現(xiàn)了墻體開裂、屋頂破漏、建筑底層磚體風(fēng)化嚴(yán)重，室內(nèi)木構(gòu)件造白蟻啃食等嚴(yán)重現(xiàn)象。在磚木結(jié)構(gòu)中，最脆弱的部分就是木構(gòu)件的部分，而黃氏大屋整個(gè)建筑群的百分之四十左右的木構(gòu)件已經(jīng)遭受了白蟻的侵襲或者正在受到白蟻的侵襲。同時(shí)，它的磚結(jié)構(gòu)也已經(jīng)呈現(xiàn)了一些不穩(wěn)的狀態(tài)，特別是白石灰保護(hù)層脫落的區(qū)域，磚體風(fēng)化的非常嚴(yán)重，有的部位甚至凹進(jìn)去5公分?，F(xiàn)如今是南寧市高速發(fā)展的時(shí)期，因?yàn)槌鞘薪ㄔO(shè)的需要，黃家老宅西面的主體建筑已經(jīng)被拆去1/3。

二、關(guān)于黃氏大屋的整體布局及改造思路

（一）整體布局

黃氏大屋現(xiàn)在基本維持在4排9進(jìn)3廊，都為青磚瓦房硬山式建筑。貫通的主巷道連接著各處房屋之間的往來，并且形成了一條基本對(duì)稱的中軸線，中軸線最寬處有2.6米左右，最窄處1.5米左右，期間穿過8道拱門，每?jī)蓚€(gè)拱門之間的巷道上對(duì)稱各開一個(gè)門，門內(nèi)對(duì)稱建屋兩間，兩個(gè)房屋之間是天井，作取光、娛樂和晾衣之用。主巷道左側(cè)依次排列客廳、中廳、神廳，與右側(cè)的正房形成嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱的布局，是典型的嶺南合圍建筑風(fēng)格。

（二）改造思路

室內(nèi)空間不足的問題：黃氏大屋的室內(nèi)面積很狹小，平均每個(gè)房間的面積大約在6至7平方左右，同時(shí)建筑物過于密集，房屋與房屋之間的間距很小，最小的僅僅只有1.5米寬的天井，而且房間的開窗一般都很小。筆者觀察了原建的結(jié)構(gòu)后發(fā)現(xiàn)，可以將原本狹小房間之間的隔墻去掉，將兩間合并為一間，合并后空間依然可以向閣樓的方向發(fā)展，因?yàn)榉块g的層高是夠的。在做這些處理的時(shí)候充分考慮了可行度，結(jié)構(gòu)上的穩(wěn)定性和可操作性，由于室內(nèi)拆除的墻體一般都是起到隔墻的作用，在承重功能上并沒有起到太大的影響。

室內(nèi)空間采光不足的問題：室內(nèi)空間的面積問題解決后，仍然不能滿足人們生活的需求，因?yàn)闆]有采光，開窗狹小，房間陰暗，通風(fēng)不暢。根據(jù)黃氏大屋的實(shí)際情況，做了一些開窗設(shè)計(jì)，因?yàn)榻ㄖ锉容^密集，所以在開窗時(shí)往往面積都會(huì)比較大，比較高，利于采光，也利于結(jié)構(gòu)的實(shí)現(xiàn)，同時(shí)開窗形狀的設(shè)計(jì)也借鑒了中國古建的一些圖案和壯錦的元素，使建筑的外立面多了一絲看點(diǎn)。

房屋間距小的問題：黃氏大屋在后期進(jìn)行了很多增建，但由于當(dāng)時(shí)用地面積緊張，所以造成了房屋間距過小的窘境，在處理完室內(nèi)空間和房屋外立面之后，發(fā)現(xiàn)少了一點(diǎn)空間的節(jié)奏感和裝飾小景，在仔細(xì)看過了黃氏大屋的整個(gè)平面之后，決定根據(jù)它的布局采用三進(jìn)式的景觀節(jié)點(diǎn)設(shè)置，在一些關(guān)鍵位置撤銷掉一些擁擠的建筑，使整個(gè)空間看起來更有節(jié)奏感。一進(jìn)、二進(jìn)與三進(jìn)之間互相分離但又互相聯(lián)系，共同構(gòu)成一條景觀軸線，以保證在每一個(gè)房屋里都能感受到景的氣氛、景的別致。

三、南寧市西鄉(xiāng)塘區(qū)黃氏大屋的改造策略

（一）室外景觀節(jié)點(diǎn)的分析

一進(jìn)景觀：在景觀方面，設(shè)置的節(jié)點(diǎn)面積都不是很大，因此不適合做一些非常大氣的布置。所以，節(jié)點(diǎn)的設(shè)置大都是以小巧、精致、構(gòu)思為主的趣味景觀。首先是一進(jìn)的區(qū)域建筑大多是留作公共用途，所以在這一區(qū)域需要的是一個(gè)較開闊的空間，同時(shí)在景觀的設(shè)置上又讓人感覺到很有興趣，于是，將拆除原建留下的費(fèi)瓦片和磚頭利用構(gòu)成和幾何線條的創(chuàng)意組合成了一個(gè)照壁，作為一進(jìn)和二進(jìn)之間的劃分，照壁前的枯山水做法又可以使整個(gè)區(qū)域有了另一種味道，也向人們反應(yīng)了整個(gè)空間的景觀設(shè)計(jì)思維——?jiǎng)又杏徐o、靜中有動(dòng)、動(dòng)靜融合。同時(shí)與黃氏大屋的風(fēng)水相映襯——依山傍水。

二進(jìn)景觀：二進(jìn)景觀節(jié)點(diǎn)開始進(jìn)入到一個(gè)以靜為主的區(qū)域了，這是一個(gè)茶室區(qū)與客房區(qū)的結(jié)合地帶，因此這一部分的隱私問題是考慮的關(guān)鍵了，在考慮如何設(shè)置這一部分的景觀的時(shí)候，在參照了一進(jìn)景觀的基礎(chǔ)上，筆者覺得，二進(jìn)應(yīng)該加一些綠化，同時(shí)以合適的高度起到一個(gè)保護(hù)隱私的作用的植物，自然就是竹子了，竹子隨風(fēng)飄搖的閑適狀態(tài)正是此場(chǎng)景的最佳搭配了。于是就有了以竹子為主的二進(jìn)景觀了。

三進(jìn)景觀：三進(jìn)景觀設(shè)置的造型主要綜合考慮了景觀場(chǎng)景的面積和隱私性以及觀賞性，這個(gè)節(jié)點(diǎn)服務(wù)的區(qū)域全部為客房區(qū)域，考慮到前一個(gè)節(jié)點(diǎn)的的主要內(nèi)容為竹子，那么在這一個(gè)節(jié)點(diǎn)的設(shè)置上同樣可以延續(xù)竹子元素的使用，只不過是竹子的另一種形態(tài)。同時(shí)為了不使這個(gè)空間顯得單調(diào)，而沒有趣味。就在立柱所在的四個(gè)點(diǎn)各設(shè)置一個(gè)水池，其中配以小荷、錦鯉、卵石等加以點(diǎn)綴，使整個(gè)空間更具有觀賞性。

（二）室內(nèi)設(shè)計(jì)的分析

餐廳：在餐廳的設(shè)計(jì)上，我們選用的是中式風(fēng)格，對(duì)它的布局，家具的選用都延續(xù)一貫的中式。在餐廳的墻面處理上，采用了大面積落地玻璃的做法，能在用餐的同時(shí)欣賞到窗外的景色?？头浚涸诳头康牟贾蒙希紤]到室內(nèi)空間的局促性，將它設(shè)置為上下兩層，上層空間主要做睡覺休息用，下層空間則主要為日常活動(dòng)區(qū)域，整個(gè)空間的風(fēng)格偏向于年輕人的喜好，因?yàn)樵诿袼捱@一類別的住宿空間，使用次數(shù)最多的就是年輕的團(tuán)體，為了讓年輕人也感受到古建的韻味，在二層空間的屋頂部分，仍然采用原建上的木料瓦片結(jié)構(gòu)。書吧：書吧空間的主要服務(wù)人群也為年輕人，所以在空間布置上更為現(xiàn)代化，色調(diào)也更為明亮，同時(shí)，結(jié)合室內(nèi)裝飾的構(gòu)成手法運(yùn)用，使得書吧的現(xiàn)代氣氛更濃。

四、結(jié)語

城中村”改造是我國社會(huì)發(fā)展的一個(gè)階段問題，而城中村改造設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)符合當(dāng)前社會(huì)發(fā)展的客觀要求，兼具人文、生態(tài)等特色，不可忽視了其在城市建設(shè)與人類社會(huì)發(fā)展中的重要性。需要特別注意的是，原本一些能夠代表人文或者歷史的事物，不應(yīng)當(dāng)一昧地否認(rèn)和撤換，而是應(yīng)當(dāng)有選擇地保留甚至是復(fù)原，爭(zhēng)取在改造中體現(xiàn)中國文化特色。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：董治寰（1993.06-），男，漢族，湖北黃石人，湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。