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        夢想中的迷失(點(diǎn)評)

        2017-12-12 19:31:57何志云
        北京文學(xué) 2017年12期
        關(guān)鍵詞:青銅紀(jì)實(shí)小鎮(zhèn)

        何志云

        南焱的這部《青銅爵》,括弧里注明了“1992~1997湖南小鎮(zhèn)少年紀(jì)事”,等于把作品的取材、題旨、內(nèi)容乃至?xí)r間、地點(diǎn)都作了明確的規(guī)定與交代;作品開頭那首同名小詩,則先聲奪人般,以毫不隱晦的意蘊(yùn),與作品及其內(nèi)涵前后呼應(yīng)??醋髌纺┪?,小說寫于2000年,改定于2016年,其間相隔十五六年,想來醞釀的時間一定更長。作品的敘述有著明顯的紀(jì)實(shí)風(fēng)格,因此在我看來,作品里的“我”或隱或現(xiàn)著作者的影子,故事或者也帶有作者的親歷性。

        《青銅爵》描述的小鎮(zhèn)少年的夢想和迷失,具有相當(dāng)?shù)牡湫托浴鲜兰o(jì)90年代以來,隨著經(jīng)濟(jì)改革的全面深化,在極大促進(jìn)社會進(jìn)步和繁榮的同時,物質(zhì)至上、拜金主義的潮流,也通過各種渠道,快速浸漫了中國廣大的小鎮(zhèn)乃至鄉(xiāng)村。鄉(xiāng)村少年從來就有的對于擺脫貧困的渴望,對于外部世界的懵懂向往,在大時代風(fēng)潮的裹挾和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的催迫下,變得格外強(qiáng)烈、突出而紛紜復(fù)雜。堅(jiān)持經(jīng)由考大學(xué)跳離農(nóng)村,去往北京上海的龍潛和“我”,學(xué)習(xí)不好卻因?yàn)榧揖骋髮?shí),小小年紀(jì)就熟稔了金錢世界的羅成,這個結(jié)義三兄弟組合的分道揚(yáng)鑣不僅順理成章,而且顯得那么迅速那么不由分說,實(shí)際上毫不奇怪。同樣,女同學(xué)傅曉敏始而因理想主義和浪漫情懷鐘情于龍潛,繼而因?yàn)榭吹靡娒弥奈镔|(zhì)誘惑,投懷別抱于羅成,確也無可厚非。何況此時此刻,各個家庭還在上演著不同的悲喜劇,介入著少年男女的現(xiàn)實(shí)人生,影響甚至決定著他們的思想與情感走向。釀成類似作品中最后的悲劇便是早晚的事情,至于悲劇的發(fā)生地是在湖南小鎮(zhèn),還是在黑龍江或是廣西,完全無關(guān)緊要。

        在這個意義上,《青銅爵》擷取的這一社會斷面,故事透射出來的生活矛盾與情感沖突,包括慘烈的結(jié)局,生活中并不鮮見。如果著眼于文學(xué)性的表達(dá),同類作品應(yīng)該也已司空見慣。作品的長處,在于敘述的平實(shí)和沉穩(wěn)。作品不刻意于故事鋪排的戲劇性和情節(jié)推進(jìn)的跌宕起伏,而是著力于生活細(xì)節(jié)的捕捉和人心隱秘的發(fā)掘。即使情節(jié)在緊鑼密鼓推向高潮,作者仍然不慌不忙,留意并且講究敘述節(jié)奏的完整性,尤其是做到不煽情不濫情,貌似波瀾不驚的結(jié)局反倒有了一唱三嘆的效果。作品的文字不緊不慢,仿佛娓娓道來,卻有著水銀瀉地般的密實(shí)。這種密實(shí)是經(jīng)過提煉的練達(dá),因此文字流動處如春花帶露,背后彌漫著的是濃郁的文學(xué)情韻。說作品有紀(jì)實(shí)風(fēng)格但讀來絕不寡然無味,整體倒像是歷經(jīng)沉淀發(fā)酵陳年的酒,那種深味需要有心人去細(xì)品。一般來說,“新人新作”因?yàn)樽髡呷狈ψ晕铱刂颇芰Γ鹿P容易輕重不當(dāng),下筆重了,情節(jié)會失之于夸張;若是輕了,文字則往往輕飄。就此而言,《青銅爵》對筆端的掌控沉穩(wěn)有序,收放自如,這是至為難得的。

        青春年少,一個美麗而危險的時期。一方面,青春期的美麗,會使得接迭而至的錯誤乃至危險,都像是一片韻味獨(dú)特的風(fēng)景;另一方面,正是因?yàn)檫@種美麗,會使一路上的錯誤危險加倍,乃至不可收拾,所謂“一失足成千古恨”。龍潛可惜了,羅成又何嘗不是?那些“手執(zhí)青銅爵,仰脖一飲而干——?dú)q月卻輕松把我們擊垮”的少男少女,每一個人莫不如是。作品在描繪他們的少年歲月時,有惋惜有悵惘甚至也有一定程度的痛悔——那是他們開始成長了的證明——但是似乎缺乏必要的自省和自我否定。這多少讓人覺得不夠滿足。假如作品中果真有著作者的影子,那么屈指算來,這一代人也臨近不惑之年。而“不惑”的必要前提是:對青春期毫不留情的自我清算。這,正是更為年輕的后來者——我們的大量讀者——對于作品的內(nèi)心期望。

        責(zé)任編輯 白連春

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